张子枫是否应该进入中戏北电等科班院校学习表演？
支持她进入科班的观点，我觉得主要有这么几个方面：
首先，系统性的理论知识和方法论是扎实演员功底的基石。 张子枫虽然有天赋，而且在实践中摸索出了很多适合自己的表演方式，但科班教育提供的不仅仅是“演戏”本身，更是关于表演的历史、流派、人物塑造的理论体系，还有各种表演体系（比如斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特表演法等等）的学习。这些东西，就像建筑的蓝图和结构学，能够帮助演员更深入地理解角色的内心世界，更准确地把握人物的逻辑，并且在面对不同类型、不同时代背景的角色时，拥有更丰富的工具箱。
其次，科班院校是资源汇聚地，可以拓展人脉和视野。 中戏北电这种顶尖的艺术院校，汇集了全国最优秀的表演苗子，同时也有国内顶尖的表演教授和行业内的资深人士。在这里学习，不仅能和同龄人切磋技艺，相互学习、共同进步，还能在老师的指导下接触到更广泛的表演领域，比如戏剧、配音、导演等，这对一个年轻演员的全面发展是非常有益的。毕业后，这些同学和老师的人脉关系，在未来的演艺道路上也会是宝贵的财富。
再者，科班的学习过程本身就是一次“磨练”。 科班的学习是高强度的、全方位的，它会逼着你去面对自己的不足，去挑战舒适区。在严格的教学和激烈的竞争环境中，演员才能真正地沉淀下来，磨炼意志，培养出更坚韧的职业素养。张子枫虽然已经很优秀，但艺术的道路是无限的，总有可以提升的空间，而这种系统性的训练往往能帮助演员突破瓶颈，达到更高的境界。
当然，也有不那么看好她进入科班的理由，或者说，这个选择并非唯一的最佳路径：
最直接的一点就是，张子枫已经积累了大量的实践经验，并且形成了自己独特的表演风格。 她从很小的年纪就开始演戏，出演过很多令人印象深刻的角色，比如《唐山大地震》里的小方登，《我不是药神》里的刘思慧的女儿，以及《快把我哥带走》里的时秒。这些经历让她对镜头语言、对人物情感的表达有着非常成熟的理解。很多时候，她对角色的把握已经非常到位，甚至能演出超越年龄的成熟和深刻。有人会觉得，她已经“实战”得很好了，再去学那些理论，会不会有“画蛇添足”之感？
再者，艺术本身是非常主观的，科班的学习并非万能钥匙。 有些演员天生具有极强的共情能力和表现力，他们可能不需要通过学院派的方式来学习表演，而是更适合在实践中自由地探索和创造。过度的理论灌输，有时反而会束缚了演员的灵感和本能。如果张子枫继续按照自己的节奏，接拍不同类型的角色，不断挑战自己，同样也能成为一名非常出色的演员。
最后，时间成本和机会成本也是需要考虑的。 科班的学习周期通常是几年，这段时间如果用来继续拍戏，她能够获得的实践经验和市场认可度可能会更高。艺术院校的招生也有限，如果她去读了大学，就意味着放弃了这段黄金的演艺积累期，对于一个正在上升期的年轻演员来说，这可能是一个需要慎重衡量的决定。
所以，回到“她是否应该进入”这个问题，我认为没有一个绝对的“应该”或“不应该”。
如果从长远、全面的艺术发展角度来看，去科班学习，接受系统性的理论和方法论训练，并且拥有一个更广阔的艺术圈子的机会，无疑是非常有价值的。 这能够让她成为一个更“全能”、更具深度和稳定性的演员，能够驾驭更复杂、更多样化的角色。尤其是在未来的演艺生涯中，当她面临创作瓶颈或者需要更深层次的角色解读时，科班的训练会是坚实的后盾。
但如果从她目前的成就和发展轨迹来看，她也完全可以通过继续在实践中学习、积累经验，然后有针对性地进行一些大师班、工作坊式的短期学习来提升自己。 这种方式可能更灵活，也更符合她目前的发展节奏。很多优秀的演员，比如巩俐、章子怡（虽然她们也毕业于科班），她们的成功也离不开她们在片场大量的学习和对角色的深入钻研。
最终的决定，我想还是在于张子枫自己，以及她的团队如何规划她的艺术道路。 她需要评估自己的“短板”在哪里，以及她希望将自己塑造成一个什么样的演员。如果她追求的是更深厚的艺术功底和更全面的艺术造诣，那么科班学习是一个非常好的选择。如果她更看重实践经验的积累和市场反馈，那么她也可以选择另一种方式。
重要的是，无论选择哪条路，她都应该保持对表演的热情和对艺术的敬畏，并且始终保持学习的态度。张子枫已经证明了她的才华和潜力，无论未来她是否踏入科班的校门，她的表演都值得我们期待。
网友意见
从提升演技的角度，没错，现在科班院校的教育，对张子枫个人业务能力的可能提升，已经微乎其微了，甚至还可能磨损她与神俱来的灵气，很多朋友对此的担忧，其实不无道理。
然而，另一方面，这几十年来，中国影视圈的主要人脉一直就把握在（中戏、北电、上戏）这三大院校手里，当今业内的名导大咖，几乎尽数出自其中，也包括张子枫的“爸爸”黄磊（北电老师，硕士）和“异父异母的亲哥哥”彭昱畅（上戏木偶戏专业）。
《你好之华》里饰演张子枫母亲的周迅，已经是凭华语影坛逆天top级的个人天赋，艺术成就达到非科班演员的极致，不止是金鸡百花金马金像四座影后加身，
职业生涯集齐了娄烨王小帅张元冯小刚陈可辛陈果曹保平徐克陈嘉上高群书尔冬升乌尔善麦兆辉等众多名导，
40岁后还能连接许鞍华岩井俊二徐浩峰的女主戏，陆港两地一线导演尽数合作过。
可是周迅近年的访谈，仍多次提到自己“不是科班”，字里行间不无遗憾。何况演技天赋肯定超不过周迅的其他人呢？
15年前曾经有一位童星出身的舒畅小姐姐，同样天赋爆表、演技有口皆碑，14岁《天龙八部》“天山童姥”惊艳成名，
16岁起就在央视卫视黄金档，出演各种热播剧的女主角，《少年大钦差》《宝莲灯》《魔幻手机》《精卫填海》……
- 《宝莲灯》： 平均收视达5.4%，最高收视9.1%。
- 《魔幻手机》：平均收视率4%、单集最高收视率5.76% 。
然而，到她25岁以后，居然就基本接不到女主戏了，星途令人惋惜之极。
最大原因，也就是舒畅在高考时自持是文化分高，2003年高考520分，高出当时北京一本线（472分）48分，所以没考三大表演院校，而且就读北京第二外国语学院这样的正规名校。
然而，一旦事业和风评受到挫折（轧戏被告，闹上法庭），没有影视圈人脉能及时雪中送炭，帮扶她一把，终究还是太年轻，太任（天）性（真）的后果。
虽然2017年，舒畅上了《演员的诞生》节目，去“重新证明自己”，而且，虽然在节目中演技颇受好评，但之后的2年，也还是没接到什么好资源，远不能和同样参加了节目的蓝盈莹、辛芷蕾等人相比。
蓝盈莹：成为尚敬导演新作《欢乐英雄》的女主角。张涵予《逆光》、靳东《精英律师》、王千源《宣判》、黄晓明《危机关系》等中生代男星的电视剧的女主角。林超贤导演春节档大片《紧急救援》的女二号。
辛芷蕾：《恋爱先生》女二号，收视率2018年年冠。《鬼吹灯之怒晴湘西》女主角。搭档孙红雷的电视剧《带着爸爸去留学》的女主角。林超贤导演春节档大片《紧急救援》女主角。
其中很大一个原因，蓝盈莹和辛芷蕾都是中戏毕业的科班生，都是可以直接朝章子怡喊一声“师姐”的，舒畅就没有这样的业内人脉。
还有新科柏林影后咏梅女士，80年代上了对外经贸大学这样的高等学府，毕业后在外贸公司做职员。1995年，25岁才进了演艺圈。
当然，也因为没有北电中戏上戏等三大科班的人脉，以咏梅老师的演技，竟常年只能演演龙套和配角，今年在国外得大奖之前，整整二十多年，一直默默无闻，不为人知。
——这些都是前车之鉴，不可不慎。
所以，对当下发展良好的张子枫，还是希望别真和综艺节目《向往的生活》里说的那样， 自己突发奇想“不想学表演”，去学画画或设计， 最好还是能考（中戏、北电、上戏）这三大院校，重要的不是在那里还能学到些什么表演技巧，而就是为了多结识一些前辈的师哥师姐，将来都有可能是未来的助力。
如何实在对表演系的系统学习没有兴趣，也可以和黄渤（北电配音班）、张静初/汤唯（中戏导演系）那样，去报考三大院校里其他专业，多学一些其他方面的一技之长，不亦乐乎？
其实，作品、演技，业内肯定，奖项提名，这些张子枫早都已经不缺了……票房成绩对女演员来说，也很过得去了，其实，就缺一个够分量的权威奖项，对演技派来说，这是立足的根本。
她手里的百花奖毕竟只是新人奖，而且距离得奖也已经过去快10年了。
其实，不论是秦海璐、颜丙燕、余男、郝蕾、陶虹、宋佳、袁泉、万茜这些电影界前辈，
还是孙俪、刘涛、梅婷、闫妮、马伊琍、姚晨、海清、陈数、殷桃这些电视圈前辈，
看起来她们没有偶像剧小花那么多粉丝，没有什么国际高奢代言，转评赞也有限，但手里的权威奖项就能让她们没有人敢轻视，都是稳稳的一线青衣。
包括上文提到的那位舒畅小姐姐，如果她当初在当红那些年，除了收视火爆一时的热播剧外，能在被演技交口称赞之余，争取一些好的冲奖作品，能拿个权威奖的最佳女主角，至少最佳女配角，有权威奖项保证，也能让她之后的事业发展好得多。
当然，想要获奖，不但需要碰到好的作品，还要和一大群老艺术家和一线大咖去竞争，难度也是非常大的。子枫妹妹，加油冲刺吧！
如今，张子枫的存货和资源已经十分可观：
- 《再见少年》 （一番）女主：杀青。
- 《岁月忽已暮》（一番）女主：杀青。
- 《秘密访客》 （三番）女主：杀青。
- 《一个人的北京》（二番）双女主：杀青。
- 《唐人街探案3》（招商三番）女主：杀青。
- 《快把我哥带走2》（一番）女主：11月开拍。
- 《快把我哥带走3》（一番）女主：已立项。
清一色的女主资源。她的电影资源，在00后同龄段甚至和95后小花比，都可算是【一骑绝尘】了，足以令很多比她更年长的当红小花感到【后生可畏】。〈比如那些年满30岁后，已经纷纷被从电影圈退货的85古偶花们……〉
目前的张子枫，《快把我哥带走》系列刷票房，文艺片冲奖，目前这个路线也十分理想乐观。
这也足可见整个华语影坛和业内对她的看好程度和殷殷期望。换言之，其实很多真心喜欢她的人，也并不真的清楚，自己的偶像已经在这个行业有多出色呢。
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这个问题其实是个挺有意思的讨论点，在张子枫身上，这个问题显得尤为突出。毕竟她年纪轻轻就已经是大家公认的实力派了，作品拿得出手的也不少。那么，她到底还需不需要去中戏、北电这样的科班院校接受系统的表演训练呢？支持她进入科班的观点，我觉得主要有这么几个方面：首先，系统性的理论知识和方法论是扎实演员功底的基............. -
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