如果李云迪执行完行政拘留后去国外发展成为国际钢琴大师，那中国怎么办？
一、 音乐人才的流失与再定义
首先，这最直接的影响就是“人才流失”。一直以来，中国都在努力培养和留住优秀的艺术人才，李云迪曾是中国钢琴界一张响亮的名片，他的才华和国际声誉是国家软实力的一部分。如果他因某种原因（即便不是主观意愿，而是客观环境所迫）选择在国外深耕并取得更大的成就，这无疑是一种遗憾。
人才培养体系的拷问： 这会引发对现有音乐人才培养体系的反思。我们的教育模式是否过于僵化？在鼓励艺术创作和个性发展的同时，我们是否也给予了艺术家足够宽容和理解的空间？当一个在国际上备受瞩目的艺术家因为一些“不那么艺术”的原因而“出走”，这是否暴露了我们在人才发展和管理上的某些短板？
“国际化”的标准与路径： 李云迪在国外的发展，如果真的“成为国际钢琴大师”，这又将如何定义中国的“国际化”？中国的艺术界是否还能以“本土”为傲，还是不得不承认，某些顶尖的艺术殿堂和发展机会确实存在于西方？我们是应该更积极地向世界输送人才，让他们在国际舞台上闪耀，还是应该努力构建一个足以留住顶尖人才的环境？
“品牌”的损耗与重建： 李云迪曾是“中国钢琴制造”的一张名片，他的成功也带动了国内对古典音乐的关注。如果他“出走”并另辟蹊径，这种品牌的损耗是显而易见的。中国钢琴界需要思考，如何重新构建自己的文化输出和人才品牌，吸引和培养更多有国际视野的钢琴家。
二、 公共舆论与社会价值观的碰撞
“行政拘留”这个词汇本身就带有强烈的社会导向和道德评判意味。如果一个人在接受了这样的处理后，还能在艺术领域获得更高成就，这会给公众舆论带来巨大的冲击，并可能引发关于“艺术与道德”、“法律与个人发展”等议题的深层次讨论。
道德绑架与宽容度的边界： 公众对于艺术家的要求，往往比普通人更高。一旦出现道德瑕疵，往往会面临“一棍子打死”的风险。如果李云迪能够在国外重新证明自己，这是否意味着公众对艺术家的道德要求可以有更宽容的解读空间？或者，这仅仅是“国家不同，标准不同”的体现？“中国怎么办”在这里也包括了如何引导公众舆论，如何在法律与情理之间找到平衡。
“污点艺人”的再定义： 如果李云迪的“污点”在某些语境下并非不可饶恕，并且他通过自身的努力又恢复了声誉，那么“劣迹艺人”的标签是否应该永久固化？这会对未来其他犯错的公众人物产生何种示范效应？中国社会需要一套更清晰、更具弹性的评价体系。
文化自信的考验： 一个国家的文化自信，很大程度上体现在其文化输出和对顶尖人才的吸引力上。如果一个在中国“受挫”的艺术家，在其他国家重新焕发生机，这无疑是对中国文化软实力的一个考验。我们是会因此感到沮丧，还是会以此为契机，反思并改进我们的文化生态？
三、 国家层面的应对策略
从国家层面来说，这并非一个纯粹的艺术问题，而是涉及文化政策、人才战略、国际关系等多个层面。
调整音乐人才培养与激励机制： 需要审视现有的音乐教育体系，更加注重培养学生的独立思考能力、艺术创新精神和抗压能力。同时，完善对优秀艺术家的激励和保障机制，确保他们能在国内获得足够的发展空间和支持。
深化文化交流与合作： 加强与国际一流音乐机构、音乐节的合作，为中国艺术家提供更多参与国际竞争和交流的机会。允许和鼓励艺术家在国际舞台上展示才华，这本身就是一种文化输出。
法律与艺术发展的关系： 需要思考如何平衡法律的严肃性和艺术创作的特殊性。对于艺术家而言，其行为是否达到需要被“永久剥夺”艺术生涯的程度？国家的法律和政策是否应该有更细致的区分和更有温度的考量？
引导积极健康的文化价值观： 通过官方媒体和文化机构，积极引导公众形成健康的文化价值观，既要尊重法律和道德底线，也要理解艺术创作的复杂性和艺术家个体的独特性。避免过度情绪化的网络暴力，鼓励理性讨论。
“内循环”与“外循环”的平衡： 在追求国内文化繁荣的同时，也要保持开放的心态，与国际音乐界保持互动和交流。一个封闭的文化环境不利于长远发展。
具体到“中国怎么办”：
如果李云迪真的能实现“行政拘留后出国发展成为国际钢琴大师”的剧本，中国需要做的不是去阻止，而是去思考“为什么”和“如何做得更好”。
1. 冷静观察，理性分析： 首先要认识到，一个艺术家在国际上获得成功，本身是值得肯定的。国家应该以更开放的心态去观察他在国外的表现，分析其成功的原因，而非一味地抵制或否认。
2. 反思而非责难： 将事件作为一次深刻的“反思”机会，而不是单纯的“责难”源头。是什么让一个曾经备受瞩目的艺术家，走向了这样的境地？我们的音乐教育体系，我们的社会氛围，我们的法律和道德评价体系，是否存在需要改进的地方？
3. 构建包容与发展的平台： 努力在中国国内构建一个更包容、更具发展潜力的艺术环境。这意味着要给予年轻艺术家更多的成长空间，对有瑕疵的艺术家在承担相应后果后，也给予其重新回归的机会（当然这需要一个非常审慎的考量过程）。
4. 提升中国音乐的“软实力”： 要认识到，真正让中国音乐走向世界，靠的不仅仅是某个明星，而是整个音乐生态的健康发展，包括顶尖的音乐教育、活跃的创作土壤、蓬勃的演出市场，以及开放的文化交流。李云迪的国际化发展，恰恰可以成为一个参照系，让我们思考如何提升中国音乐的整体国际竞争力。
5. 做好舆论引导： 面对可能出现的复杂舆论，官方媒体和文化机构需要做好舆论引导工作，普及法律知识，传播积极的文化价值观，鼓励理性讨论，避免社会情绪的过度波动。
总而言之，李云迪事件如果走向这个极端，对中国而言，不是一场简单的“输掉一个钢琴家”的比赛，而是一次对整个艺术生态、社会价值观、人才发展机制乃至国家软实力的一次全面审视和深刻反思的契机。中国需要从中学习，调整策略，最终目标是构建一个更强大、更自信、更开放的文化环境。
网友意见
当作没这个人阿。
杨小凯－最接近诺贝尔奖的华人经济学家
杨小凯，原名杨曦光，华人经济学家，最突出的贡献是提出新兴古典经济学与超边际分析方法和理论。曾经被两次提名诺贝尔经济学奖。由于其在经济学上的巨大成就，杨小凯被誉为“离诺贝尔奖最近的华人”。2004年在澳大利亚去世，享年56岁。
一些前辈学者曾期许他是华人世界中最有可能摘取诺贝尔经济学奖的人物，对他的英年早逝，无不扼腕痛惜。但是，还有一个作为历史学家的杨小凯，这是人们鲜有论及的。
1966年，那时候杨小凯还叫杨曦光。升入湖南省长沙市一中高中部后，史无前例的“wg”风暴开始了，这时候杨小凯是一个忠诚的红卫兵。1967年下半年至1968年初，杨小凯的“wg”活动已很大程度摆脱了当时的派性争执，开始认真严肃的思考，并写出了一批在当时属“大逆不道”、而在今天看来却又嫌幼稚不成熟的论文，即《中国向何处去》。结果连康生、陈伯达、江青都知道了杨小凯，杨小凯被认为是反革命，1968年起被判刑十年。
因为这篇文章，杨曦光成了“反革命政治犯”，判刑十年，母亲自缢，父亲关押，还株连了许多毫不相干的人们。
在狱中，杨曦光读了大量中外历史书籍，分析东西方在推进现代文明进程中的成败得失，提取历史的智慧，从根本上改变了原来盲目崇拜革命的观点，认为历史上的“革命民主主义”是与现代民主政治格格不入的东西，决心与其彻底决裂。这个新的觉悟，成了他的研究兴趣从政治转向经济的最初动因。他在狱中刻苦读书，自学英语和数学。
十年囹圄的思想炼狱，改变了红卫兵激进派思想家的杨曦光，成就了以后的国际知名的保守主义经济学家的杨小凯。
就是一弹钢琴的。
论影响力，唱歌的大于作曲作词的大于弹钢琴的。
弹钢琴和弹棉花没本质区别。。
李云迪论钢琴水平，到了39岁没成为大师，这已经说明问题了。
不过现在确实是个机会，在西方与中国对立以及ZZ正确遍地的大背景下，拘留出来后出个国，发表个演讲，说自己被P害了，这个那个的，没准就行了。
漂亮国不是最近刚这么弄出来个四星上将吗？李云迪也可以搏一搏嘛。
至于火了中国怎么看，笑死，别说一个嫖娼的，就是公开跳反骂中国的留学生、宣扬中国崩溃在即的“知识分子”这几年出来多少了？中国复兴的事业蒸蒸日上，而那些人短暂的被利用过后成了废料被随意丢弃，现在还要为一个钢琴演奏者惊诧莫名吗？
不谢邀。
这个问题其实很不想答。但是感觉你的问题很有代表性，还是来强答吧。长答案预警，实在不想看开头和结尾请看完。
声明我不是音乐相关专业的，只是一名有童子功、一直没搁下的钢琴爱好者。欢迎友善讨论，脑残粉黑子、秀优越的、发泄情绪的出门右转，不送。
我一直不喜欢大家反复强调李云迪是中国音乐家，中国钢琴家，中国第一个拿肖赛金奖的人。肖邦是世界音乐文化的瑰宝，李云迪也曾在世界闪光的钢琴演奏家。你想迫切证明自己的爱国情怀，大把的机会在面前，不用非要在音乐圈秀。刚刚结束的2020肖赛，我全程b站看的转播，先不说比赛水平，就观众特点，我最大的感受有二：
其一，中国选手上场就使劲吹，还没开始弹“这个音色我爱了”，“最喜欢这个处理”，然后其他国家的选手上场使劲嘘人家，中国的进的少了，波兰的进的多了就阴谋论。这比赛是鉴赏选手艺术水平的，还是听哪个国家观众嗓门大的？而且B站转播有个特点，只要有人先提出来这个选手弹得好，大家就都夸，否则就都踩，说明古典音乐普及教育真的捉急，但是肖赛这么大名头都要来围观，又不懂，只好跟着起哄了。但是你知道这种盲目对选手有多大的伤害么，人家就是个十几岁的孩子，明明发挥还不错，莫名其妙就被众人踩了，然后评委判定这人晋级了，大家就都说这人有关系，评委吃相难看什么的。看着真的恼火！
这里举个刘子钰的例子，b站看肖赛的都知道这个梗。其实小伙子非常优秀，汉诺威毕业的，师从阿里•瓦迪，也算是李云迪和王羽佳的师弟，国际上拿了不少奖。他最愚蠢的就是给自己封了个“青年钢琴家领军人物”头衔，然后这次肖赛预赛都没过。完了，你看他的视频下铺天盖地地嘲讽，实在是一言难尽。没成名立flag失误被嘲讽活该，但是也得就事论事吧，弹幕和评论先是把他预赛演奏的曲目批得一无是处，我印象最深的就是Op.60船歌，开始有个人说他左手弹的有问题，然后好多弹幕就都说左手弹得什么东西。给我看懵了，我对比了半天也没找出左手到底怎么有问题。最后嘲讽大军扩散到了他的其他视频，你给不懂音乐的人看这些评论，这刘子钰简直就是个不会弹琴，欺世盗名之徒。反正就是网络狂欢，大家玩高兴了都走了，留人家一地鸡毛。
二，上来先选一个长得顺眼，听着顺耳（反正听起来都差不多）的选手，给ta摇旗呐喊，然后谁和ta选曲一样就绞尽脑汁黑人家。这是什么行为？这就是饭圈啊。比赛最重要的就是公正，不管你是哪个国家的，不管性别，只听你的技术、音色、情感表达，饭圈文化为什么要抵制，因为它倒果为因，先喜欢这个选手再喜欢他的音乐！被捧得那个哪天摔了要被全盘否定倒霉，被踩的那个更倒霉。
我上面讲了一大段，就是想说李云迪的处境。对，他就是在这么个饭圈文化中，但是！他又没有在这个环境中驾驭自己的能力，做不到出淤泥而不染，这就是问题所在。大家对他没有一个客观的认识。他得金奖了所以是钢琴大师，把他顶在云端，认定他基本功、表现力、发挥稳定性都是可以的。所以他各种低级翻车后大家全表示没法理解，不可思议，然后就是伤仲永论。
看吧，这就是用考试筛选人的弊端。他真是一个完美的反例。他在比赛脱颖而出只能说明他肖邦弹得好，而且因为曲目能在一定范围内自选而不是随机抽查，只能说那几首肖邦弹得好。逻辑上并不能说他已经是个合格的钢琴家了，要成为大师还需要数十年的辉煌才能证明。金奖给你奠定了高起点，如果你是真金那这就是你的功勋，反之这就是个累赘。但是肖赛前6等于大师的逻辑已经形成了，大家把高帽子扣给他了，如果他是个理智的人，就应该洞悉自己和真大师的差距，悄悄恶补弱点，并且在公共场合要多摘高帽子。哦，他大概听人家捧他，自己先陶醉了吧，太可爱了。
不幸的是，作为他的老听众，我可以告诉你他开音乐会一直就状态不稳定，不是近几年。而且还有个问题就是曲库太单薄。但是我告诉你云迪其实本是个普通人，这故事就不好听。在媒体希望这样：李云迪是不世出的天才，少年成名，慢慢膨胀了不练琴，还去寻花问柳走上自我毁灭的少年。这故事多精彩啊，比肖邦的谐谑曲还谐谑。
提到他就得提到郎朗，反正大家都爱拿他俩比。郎朗起点没有他高（小柴冠军），但是郎朗是真的勤奋，大作曲家的曲子他基本都演过曲库扎实，而且基本功确实扎实，表演型人格，越大场合表现越好。所以郎朗这么多年人设没有崩，也就是说下限比云迪高多了。不过郎朗的肖邦确实不如他（就唱片而言），郎总性格超级阳光正面，技术邦邦硬，所以弹李斯特炫技砸琴曲全场都要爽爆炸，但是肖邦和拉赫是那种性格很纠结阴郁的人，郎朗弹肖邦（英雄波兰除外）听起来总是有一股土味（我班门弄斧了doge)。这么比，郎朗真的有优势，因为普通人，包括音乐爱好者更注重完成度，再注重音色及表达。
回到问主的问题。李云迪国际上一直就那样，pc在很多国家不算事，人家不会因为这事看扁他，他在国外现场音乐会一直也是不温不火，大概也是因为发挥不稳定。但是他的唱片质量一直很高，这也是事实。2019年他还出了肖邦两首钢协的唱片，郑重寄给但老师，老人家明显很激动，认为比18岁弹得好，帮他推广。要按媒体说技术都退化十年了，这么严重，那应该弹都弹不出来才对。
所以说他一直就那样，没怎么变过。这个岁数了，手指机能能保持住就不错了，还飞跃？另外人家一直也是国内国外并头发展，也没改国籍，以后无非就是在大陆社死了，凑活活着呗，中国能怎么？退一步讲，他以后在国外又火了，中国又能怎么了？pc中国不该管是么？抓冤枉他了？
我答这题的初衷就是觉得这个问题陷阱多，有很强的误导性，也就是传说中的带节奏。首先，“李云迪出狱后”，这个很多答主也反驳他了，人家只是拘留吧？他直接将话题拉到出狱后，你很可能先入为主的就答出狱后怎样怎样了，众口铄金啊！好吧算你是口误吧。
其次“去国外成了钢琴大师了，中国怎么办”。看着我是又好气又好笑。说清楚了，这次凉薄的是资本家好吧，出事立马切割下架作品，资本家眼里钢琴家是赚钱的工具，音乐也是吸引消费者的噱头，人犯错连作品也下架，最后锅都是公安的！看你把人家害的！你让民警怎么办，以后pc不能抓了，还是名人（损失大的）不能抓了，专抓老百姓？好吧资本家怕自己生意受影响，令我惊讶的是这次音协除名李云迪手速太快了，果然都是无暇的艺术家啊，自己的手不能脏，希望你们一生正直。
李云迪现在中国留下了两个印象。一个是17岁拿下2000年肖赛冠军（空缺15年金奖）。肖赛能空缺金奖，金奖获得者出了那么多大师，李云迪少年就中国第一金，那肯定是世界级钢琴家，完美无缺。一个是云迪五绝（工体蜂，四川柴，南宁钟，金像雄，房产贝），怕大家听着不过瘾，又来个首尔肖，妈呀，这可是肖赛决赛获奖曲目。再加上这次pc，这两种印象撕裂极了，所以大家认为这是伤仲永。
事实上，他的恩师但昭义先生就曾经感慨：不要轻易把钢琴作为职业。不仅是因为学习枯燥艰苦，不仅是因为音乐素养需要天赋，最重要的是保持状态。
对举个不恰当的例子，美术需要的艺术素养也很高，但是大师可以慢慢等灵感，慢慢雕琢，钢琴家可以吗？大篇幅的160速度16分，32分音符，八度大跳，他可以在舞台上慢慢找吗？而且真的不是按出来就行，要小心翼翼地雕琢这个音，对都是在瞬间完成的，一个大曲子要注意的翻车点很多，忘处理曲子就毁了。魂斗罗你也玩了不下百次，哪个地方什么机关都知道，你为什么不能一条命通关？
所以说钢琴家出唱片不难，可以多弹几遍选，可以剪辑可以修。（带存档的魂斗罗）钢琴家有出色的演出也不难，毕竟那么多年功夫。（一次完美通关容易，几十年次次完美通关就难）。
17岁出道到今年已经39再保持状态就难了，音乐会是综合素质的考验。现场干扰因素比较多，灯光，气温，观众的素质对选手都是干扰。你看他的翻车大多发生在是小场合，有拍照的，有尖叫的，还有各种各样的噪音。大音乐会连咳嗽都要等一曲结束了大家集中咳，小音乐会谁管你，想说话就说话，想开闪光灯就开。
当然这也不是翻车的理由，只不过真正的大师能克服外界因素，前面说了，郎朗在这方面就很优秀，李云迪我感觉在心态把握上一直就是弱项，发挥很不稳定。一是出了小失误后，他自己会很生气，生气后想弹准就砸琴，越砸越快，越快越错，音色处理更糙。二是观众一激动他也跟着飘，觉得自己真的无所不能，想炫技超出自己的手指机能（工体蜂）。像那种地产商弄的小音乐会，大家都吵吵闹闹，也听不懂古典，演奏者自己也没兴致，只想快点结束。没办法你是大师，现场听不懂人家可以传网上大家听，你又想恰这个烂钱那就得承担翻车点后果，上传李云迪翻车视频能得多吸引人，而且互联网是有记忆的，一次翻车十年都消除不了影响。所以他的老听众都知道，其实听他的现场音乐会就是赌博，状态太迷了，要么就是神演要么就是翻车，一直就这样。
我觉得当代娱乐圈最有意思的是想保持生命力就要制造话题。有的人是自己搞出事情让别人炒，有的人是不制造话题，媒体没得写，就帮他制造话题。他和王力宏的事真是无聊透了，到最后我也分不清到底是不是他自己蹭热点。而做肖赛评委请假参加婚礼这事其实也很正常，评委谁没请过假？而且他只是请了一部分赛事的假期。但是他那新闻写的让我感觉就是“他压根就没去参加评审，他是第一个敢在肖赛请假的评委，他这事已经成了肖赛丑闻了”，媒体故意把这事翻出来大书特书，就是为了营造话题，给他扣这个“不想练琴想混娱乐圈”人设，郎朗不上综艺？人家水平下降了吗？
李云迪、郎朗、王羽佳、陈萨代表了改革开放那一批琴童的佼佼者，不同的性格决定了不同的人生。云迪在这种娱乐圈环境中始终对自己的人生没有清晰的规划，捧他是大师他就陶醉，拉他进娱乐圈抬屁股就去。又想保持古典钢琴家人设，又眼热娱乐圈来钱快。看娱乐圈好友走穴就能赚的盆满钵满，自己再一天坐5-8小时练琴思考静不下心来。说他不练琴也确实不冤枉，他的大师课网上都有，这是青年钢琴家大师课中唯一一个不能做完整示范的人，示范都磕磕巴巴，还不如郎朗视奏了。
其实技术退化也没问题，很多钢琴大师后半生都不弹琴，从事教学。那你就要沉得住气，没练琴台上撺掇你露一手就别上，或者别弹大曲子，每次大哥都是经不住忽悠上去卖弄，弹好了大家说小伙子手速就是快，弹崩了就是一辈子的黑点。他大概觉得听多了周边的外行的吹捧，真相信自己就算一辈子不练也是肖赛冠军吧。
最后想感慨下，我是90后琴童，小时候买他的CD对他真是满满的敬仰，很多琴童对他和郎朗都有一种朴素的尊敬，他们是我们的标杆。看到他出事第一反应是不想看新闻，看了难受，我也不敢想他现在从云端跌落后的艰难处境。他自己也是咎由自取吧，我没看新闻，只翻看了以前但老师教他的视频，老人家一大把年纪挥着膀子一页一页帮他打磨曲目，肖赛结束后亲自去舷梯接他，请他吃火锅，那种发自内心的高兴，老师真的是个淳朴的艺术家，是个和蔼的老重庆人。看着看着我热泪盈眶！李云迪作为普通男人来说这都不是什么大错，但是他背负了父母的厚望，背负了但昭义先生的十年心血，背负一代琴童的记忆，这么糟蹋自己。太不应该了。
所以，请大家不要再捧一个人了，单纯听听他的演奏，自己上网查查作曲背景，看他的演奏有没有打动你，这才是对创作者的尊重。真的，前段时间看奥运会，看媒体没完没了的聚焦全红婵其实很愤怒，她才14岁，是个跳水天才，就让她继续安安静静地训练不好吗，退役了随便怎么吹，请千万不要毁了她。
之前已经给他39年时间让他成为大师了
他也没成啊？
更何况之前也没拦着他出国发展呀，咋的进了回看守所就奋发图强励志成为大师了？
我从小学开始学琴，学琴时候订阅的杂志，上面写的是天才钢琴家郎朗，李云迪是谁当时根本没听过，也不知道啥时候给这两位整成“齐名”了，要不是春晚整了出李云迪王力宏的烂梗，我还不知道有这么一号“大师”呢。
这这个问题可以分做很多个板块。
第一，李云迪能不能成为真正的钢琴大师？答案是有可能，但可能性不高。现实世界确实有莫欺少年穷，但李云迪已经不是少年了。
毕竟他已经39岁了。钢琴不是武侠小说中的神功，年纪越大，功力越深厚。与之相反，一个人要是过了体能的巅峰期，能够保持不退步就已经很不错了。何况是重新攀上新的高峰。
如果他今年只是25岁。那么洗心革命痛改前非之后还是有可能重新攀上高峰的。毕竟知耻近乎勇。可惜的是，他今年已经39岁了，按照他目前的状态，能够保持不退步就已经是万幸了。
而照他以前的表现来看，他正在不断地退步中。
第二，他自己的立场也很重要。如果他成为了国际钢琴大师，如果是亲中，我想国家还是会放开怀抱接受他的。
如果他发表反华言论，表示自己是被迫害的，那么现代汉奸那么多，多他一个也不多。
高杏欣，许可馨，许秀中，曲婉婷……，这一部分汉奸卖国贼，最后都不会有什么好下场的。
没怎么办，本身他确实在技术上发展有限。不像朗朗一直在进步，他可能反而是在走下坡路。所以他出走也不算中国的损失。
但是，当年罗玉凤是以被网暴被迫害的理由赴美的。
罗玉凤的操盘手真的是黑的能说成白的。如果罗玉凤背后的团队给他操盘，估计能让西方认为咱又迫害了一个大好青年。走苦情人设当个灯塔国网红，说不定能焕发第二春。
希望我是错的。
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好家伙，这问题问得够刁钻！要是李云龙真玩起《王者荣耀》来，我敢打包票，那绝对是个比战场还精彩的场面，而且绝不是那种让你舒舒服服躺赢的精彩，而是充满了……怎么说呢？充满了“李云龙式”的张力和混乱！咱们先说说这装备。李云龙这人，脑瓜子转得快，但你让他对着手机屏幕研究那些花里胡哨的装备属性？他那暴脾气得先.............
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话说唐僧师徒四人，奉旨西天取经，一路跋山涉水，降妖除魔，历经九九八十一难。这日，行至一处，但见群山连绵，云雾缭绕，山势陡峭，隐隐透着一股煞气。孙悟空在前，火眼金睛早已察觉不妥，对唐僧说道：“师父，此地妖气甚重，恐怕有妖王在此作祟，我等且小心些。”唐僧闻言，心中亦是一凛，但碍于前行，只得安慰道：“悟空.............
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李云龙，那个 swore like a sailor and fought like a demon character，如果碰上了那支臭名昭著的“骷髅师”，那可真是一场硬仗，估计得比他面对日寇时更加凶险几分。先得说说这“骷髅师”，名头就不一般。那可不是普通德军，是纳粹德国精锐中的精锐， Waffe.............
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话说这日，李云龙，一个在战场上打磨得炉火纯青、性格张扬跋扈的汉子，突然发现自己置身于一个与他熟知的战场截然不同的地方。那不是他熟悉的土墙工事，也不是他熟悉的阵地战，而是一望无际的人潮，呐喊声震耳欲聋，空气中弥漫着一股躁动不安的气息。他的身边，是衣衫褴褛，但眼神里却闪烁着某种疯狂决绝的百姓，手中握着各.............
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