推理小说中，常见的叙述性诡计有哪几种？
在推理小说里，让读者跌破眼镜的叙述性诡计，就像是侦探故事里的秘密暗号，隐藏在文字的缝隙里，等待着被我们一点点揭开。这些诡计并非是简单的误导，而是作者巧妙地操纵叙事结构、信息传递和读者认知，最终在谜底揭晓时，让你忍不住拍案叫绝。下面，我们就来聊聊那些最常见、也最令人拍案叫绝的叙述性诡计。
一、身份伪装与隐藏
这是最经典也最让人着迷的一类诡计。作者会通过各种方式，让你在阅读过程中对重要人物的身份产生误判。
叙述者身份的欺骗： 这是最狠辣的一种。比如，我们一直以为故事是由一个独立的旁观者或者某个参与者在讲述，但最后却发现，这位叙述者本身就是凶手，或者就是被害者，甚至可能是根本不存在的虚构人物。他/她可以省略对自己不利的信息，或者歪曲事实，将你引向错误的调查方向。
举个例子： 一部小说里，你跟着一个叙述者，他细致地描述了案件的发生，并指出某个嫌疑人是如何如何的。你一步步跟随他的逻辑进行推理，直到最后，你会发现，这位叙述者可能就是那个“不在场”的凶手，他的一切描述都是为了将嫌疑人置于死地，或者掩盖自己的罪行。
更深一层： 有时候，叙述者甚至会用一种“无辜者”的口吻，将自己描绘成受害者，让你对他产生同情，从而忽略了他潜在的恶意。
关键人物身份的模糊或隐藏： 作者会故意模糊某些重要人物的身份，让他们在故事中“隐身”，或者以不显眼的配角身份出现。这些人物往往拥有关键的动机或能力，但因为他们的身份没有被充分揭示，读者很容易忽略他们。
举例： 故事发生在一个大家庭里，有儿子、女儿、丈夫、妻子等等。但你可能一直没有太注意到那个经常在角落里默默打扫卫生的仆人，或者那个总是很少说话、存在感很低的老管家。直到最后，你才发现，这个被忽视的角色才是真正策划一切的幕后黑手，他/她有着不为人知的过去和对被害者的深仇大恨。
表现形式： 这种诡计也可能体现在性别、年龄、社会地位上的伪装，比如一个看似柔弱的女性，实际上是个身强力壮的男性罪犯；或者一个身份卑微的人，实际上却是隐藏在暗处的富豪。
二、信息不对称与选择性呈现
这是作者控制读者信息获取的关键。作者知道所有真相，但会选择性地向读者透露信息，甚至故意遗漏关键线索。
“黑箱”效应： 作者会在关键时刻设置一个“黑箱”，让读者无法看到其中发生的事情。比如，案发的那一段时间，某个房间被锁起来了，或者某个角色因为某种原因（如被麻醉、被困）而无法回忆起关键细节。但这个“黑箱”内部发生的，才是解开谜团的关键。
细致点说： 也许是某个房间的门在特定时间段是被反锁的，而钥匙只有特定几个人持有。但这些信息会被作者巧妙地隐藏在其他琐碎的描写中，让你以为那只是一个普通的房间。
另一种形式： 还有一种情况是，凶手利用了某种装置或技术，完成了犯罪，但这个装置的存在被刻意隐藏了。例如，一个密室杀人案，凶手可能利用了隐藏的机关，让门窗看起来完好无损。
虚假线索与误导性描写： 作者会故意设置一些看起来很重要的线索，但这些线索实际上是用来误导你的。这些线索可能指向一个错误的凶手，或者将你引入错误的调查方向。
比如： 在案发现场留下一枚不属于任何嫌疑人的指纹，让你花费大量精力去寻找这个“不存在”的人；或者描写一个嫌疑人有过一次偷窃经历，让你认为他有作案动机和能力，却忽略了他真正的罪行是杀人。
潜移默化： 有时候，误导性描写并非直接的假线索，而是作者通过对某些细节的强调或省略，潜移默化地影响读者的判断。比如，反复强调被害者与某个人的关系亲密，让你认为其他人不可能下手，却忽略了最亲密的人反而最有可能因为某些隐情而痛下杀手。
时间、空间上的障眼法： 作者会通过模糊案件发生的时间点，或者混淆不同时间和空间的事件，来制造混乱。
举例： 案件可能发生在一个夜晚，但作者会详细描写白天的种种细节，让你对那个关键的夜晚产生模糊的印象；或者将发生在不同地点的事件巧妙地并列在一起，让你误以为它们发生在同一时间或同一地点，从而影响你对人物行动轨迹的判断。
空间错位： 凶手可能利用了建筑物的结构，或者某种特殊的物理原理，让看似不可能的作案方式成为可能，但这些细节在叙述中会被弱化或包装。
三、叙事角度与视角控制
叙事者是谁，以什么角度讲述故事，直接影响着我们对事件的理解。
多重视角下的“真相”： 通过多个角色的视角来叙述故事，每个角色看到的真相可能都不完整，甚至相互矛盾。作者会巧妙地利用这些矛盾来隐藏真正的关键信息，或者让你以为某个版本的“真相”才是对的。
比如： 一个角色看到的是凶手逃跑的方向，另一个角色看到的是被害者最后接触的人。但真正能将两者联系起来的关键信息，可能被隐藏在第三个角色的回忆中，或者根本就没有被任何一个角色完整地看到。
重心的转移： 作者可以通过调整不同角色叙述的篇幅和细节的详细程度，来引导你关注某些线索，而忽略其他同样重要的线索。
“旁观者”的欺骗： 有时作者会设置一个看起来完全不相关的“旁观者”来讲述故事，这个人没有直接参与案件，他/她看到的听到的都是二手信息。这种叙述方式看似客观，但“旁观者”的理解和选择性记录，本身就可能成为一种误导。
举个例子： 一个住在对面街角的退休老人，他每天观察着街上发生的一切。他看到了一些人的进出，听到了一些声音，但他的观察是片面的，而且他的理解能力和记性也可能存在问题。
四、叙事结构与时间线 manipulation
作者可以打破常规的叙事顺序，通过时间的跳跃和重组，来达到迷惑读者的目的。
非线性叙事： 将故事的时间线打乱，比如先讲述案件发生后的审讯，再穿插案件发生时的细节，最后才揭示案发前的铺垫。这种叙事方式，如果处理不当，很容易让读者感到困惑，但也可能隐藏着精心设计的诡计。
深度挖掘： 作者会利用回忆、插叙、倒叙等手法，将看似毫不相干的事件并列在一起，让你误以为它们是同时发生的，或者某个事件是另一个事件的原因，而实际上，它们可能有着完全不同的逻辑联系。
“后视镜”式诡计： 故事的结尾看似合情合理，但当你回过头去重新审视前面的描写时，你会发现之前被你忽略的某个细节，在新的语境下，却揭示了整个案件的真相。
例如： 故事初期描写了主角的一个习惯性动作，或者一句不经意的口头禅。你当时可能只是觉得这是人物塑造的一部分，但到最后，你会发现，那个动作或口头禅，正是凶手留下的关键“签名”，或者揭示了他/她如何实施犯罪的关键。
五、文字游戏与双关语
这类诡计依赖于作者对语言的精妙运用，让读者在字面意思和深层含义之间产生误解。
双关语与歧义： 利用词语的多重含义，或者具有歧义的句子来误导读者。凶手可能会在证词中留下暗示，但因为这些话可以有多种解释，所以在案发时没人会注意到。
举个例子： 凶手可能会说“我把那个东西放在了‘上面’”，而“上面”可以指桌子上面，也可以指楼上。如果被害者死在楼下的房间里，而你以为凶手说的是桌子上面，你就忽略了楼上的可能性。
故意遗漏或模糊的词汇： 作者会故意使用模糊的词汇，或者省略关键的形容词、副词，让读者自行脑补，而这些脑补的内容，可能与事实相去甚远。
比如： “他看到了一个‘人’影”，但你可能脑补成是一个正常的成年人，而实际上那可能是一个儿童，或者是一个穿着奇怪服装的人。
如何识别和欣赏这些诡计？
理解这些叙述性诡计，并不是为了让你在阅读时时刻刻充满警惕，而是为了让你更深入地体会作者的匠心独运。当你读完一本精彩的推理小说，回顾其中的种种细节时，才更能感受到那种“原来如此”的惊喜和豁然开朗。
关键在于，好的叙述性诡计，并非凭空捏造，而是 “有迹可循”。作者在隐藏真相的同时，也会在字里行间留下一些细微的线索，就像侦探在现场寻找指纹一样，读者可以通过仔细的阅读和推理，最终将这些碎片拼凑起来，揭示出隐藏的真相。
所以，下次当你读推理小说时，不妨放慢脚步，多留意那些看似不经意的描写，也许，下一个让你拍案叫绝的叙述性诡计，就在你眼前徐徐展开。
一、身份伪装与隐藏
这是最经典也最让人着迷的一类诡计。作者会通过各种方式，让你在阅读过程中对重要人物的身份产生误判。
叙述者身份的欺骗： 这是最狠辣的一种。比如，我们一直以为故事是由一个独立的旁观者或者某个参与者在讲述，但最后却发现，这位叙述者本身就是凶手，或者就是被害者，甚至可能是根本不存在的虚构人物。他/她可以省略对自己不利的信息，或者歪曲事实，将你引向错误的调查方向。
举个例子： 一部小说里，你跟着一个叙述者，他细致地描述了案件的发生，并指出某个嫌疑人是如何如何的。你一步步跟随他的逻辑进行推理，直到最后，你会发现，这位叙述者可能就是那个“不在场”的凶手，他的一切描述都是为了将嫌疑人置于死地，或者掩盖自己的罪行。
更深一层： 有时候，叙述者甚至会用一种“无辜者”的口吻，将自己描绘成受害者，让你对他产生同情，从而忽略了他潜在的恶意。
关键人物身份的模糊或隐藏： 作者会故意模糊某些重要人物的身份，让他们在故事中“隐身”，或者以不显眼的配角身份出现。这些人物往往拥有关键的动机或能力，但因为他们的身份没有被充分揭示，读者很容易忽略他们。
举例： 故事发生在一个大家庭里，有儿子、女儿、丈夫、妻子等等。但你可能一直没有太注意到那个经常在角落里默默打扫卫生的仆人，或者那个总是很少说话、存在感很低的老管家。直到最后，你才发现，这个被忽视的角色才是真正策划一切的幕后黑手，他/她有着不为人知的过去和对被害者的深仇大恨。
表现形式： 这种诡计也可能体现在性别、年龄、社会地位上的伪装，比如一个看似柔弱的女性，实际上是个身强力壮的男性罪犯；或者一个身份卑微的人，实际上却是隐藏在暗处的富豪。
二、信息不对称与选择性呈现
这是作者控制读者信息获取的关键。作者知道所有真相，但会选择性地向读者透露信息，甚至故意遗漏关键线索。
“黑箱”效应： 作者会在关键时刻设置一个“黑箱”，让读者无法看到其中发生的事情。比如，案发的那一段时间，某个房间被锁起来了，或者某个角色因为某种原因（如被麻醉、被困）而无法回忆起关键细节。但这个“黑箱”内部发生的，才是解开谜团的关键。
细致点说： 也许是某个房间的门在特定时间段是被反锁的，而钥匙只有特定几个人持有。但这些信息会被作者巧妙地隐藏在其他琐碎的描写中，让你以为那只是一个普通的房间。
另一种形式： 还有一种情况是，凶手利用了某种装置或技术，完成了犯罪，但这个装置的存在被刻意隐藏了。例如，一个密室杀人案，凶手可能利用了隐藏的机关，让门窗看起来完好无损。
虚假线索与误导性描写： 作者会故意设置一些看起来很重要的线索，但这些线索实际上是用来误导你的。这些线索可能指向一个错误的凶手，或者将你引入错误的调查方向。
比如： 在案发现场留下一枚不属于任何嫌疑人的指纹，让你花费大量精力去寻找这个“不存在”的人；或者描写一个嫌疑人有过一次偷窃经历，让你认为他有作案动机和能力，却忽略了他真正的罪行是杀人。
潜移默化： 有时候，误导性描写并非直接的假线索，而是作者通过对某些细节的强调或省略，潜移默化地影响读者的判断。比如，反复强调被害者与某个人的关系亲密，让你认为其他人不可能下手，却忽略了最亲密的人反而最有可能因为某些隐情而痛下杀手。
时间、空间上的障眼法： 作者会通过模糊案件发生的时间点，或者混淆不同时间和空间的事件，来制造混乱。
举例： 案件可能发生在一个夜晚，但作者会详细描写白天的种种细节，让你对那个关键的夜晚产生模糊的印象；或者将发生在不同地点的事件巧妙地并列在一起，让你误以为它们发生在同一时间或同一地点，从而影响你对人物行动轨迹的判断。
空间错位： 凶手可能利用了建筑物的结构，或者某种特殊的物理原理，让看似不可能的作案方式成为可能，但这些细节在叙述中会被弱化或包装。
三、叙事角度与视角控制
叙事者是谁，以什么角度讲述故事，直接影响着我们对事件的理解。
多重视角下的“真相”： 通过多个角色的视角来叙述故事，每个角色看到的真相可能都不完整，甚至相互矛盾。作者会巧妙地利用这些矛盾来隐藏真正的关键信息，或者让你以为某个版本的“真相”才是对的。
比如： 一个角色看到的是凶手逃跑的方向，另一个角色看到的是被害者最后接触的人。但真正能将两者联系起来的关键信息，可能被隐藏在第三个角色的回忆中，或者根本就没有被任何一个角色完整地看到。
重心的转移： 作者可以通过调整不同角色叙述的篇幅和细节的详细程度，来引导你关注某些线索，而忽略其他同样重要的线索。
“旁观者”的欺骗： 有时作者会设置一个看起来完全不相关的“旁观者”来讲述故事，这个人没有直接参与案件，他/她看到的听到的都是二手信息。这种叙述方式看似客观，但“旁观者”的理解和选择性记录，本身就可能成为一种误导。
举个例子： 一个住在对面街角的退休老人，他每天观察着街上发生的一切。他看到了一些人的进出，听到了一些声音，但他的观察是片面的，而且他的理解能力和记性也可能存在问题。
四、叙事结构与时间线 manipulation
作者可以打破常规的叙事顺序，通过时间的跳跃和重组，来达到迷惑读者的目的。
非线性叙事： 将故事的时间线打乱，比如先讲述案件发生后的审讯，再穿插案件发生时的细节，最后才揭示案发前的铺垫。这种叙事方式，如果处理不当，很容易让读者感到困惑，但也可能隐藏着精心设计的诡计。
深度挖掘： 作者会利用回忆、插叙、倒叙等手法，将看似毫不相干的事件并列在一起，让你误以为它们是同时发生的，或者某个事件是另一个事件的原因，而实际上，它们可能有着完全不同的逻辑联系。
“后视镜”式诡计： 故事的结尾看似合情合理，但当你回过头去重新审视前面的描写时，你会发现之前被你忽略的某个细节，在新的语境下，却揭示了整个案件的真相。
例如： 故事初期描写了主角的一个习惯性动作，或者一句不经意的口头禅。你当时可能只是觉得这是人物塑造的一部分，但到最后，你会发现，那个动作或口头禅，正是凶手留下的关键“签名”，或者揭示了他/她如何实施犯罪的关键。
五、文字游戏与双关语
这类诡计依赖于作者对语言的精妙运用，让读者在字面意思和深层含义之间产生误解。
双关语与歧义： 利用词语的多重含义，或者具有歧义的句子来误导读者。凶手可能会在证词中留下暗示，但因为这些话可以有多种解释，所以在案发时没人会注意到。
举个例子： 凶手可能会说“我把那个东西放在了‘上面’”，而“上面”可以指桌子上面，也可以指楼上。如果被害者死在楼下的房间里，而你以为凶手说的是桌子上面，你就忽略了楼上的可能性。
故意遗漏或模糊的词汇： 作者会故意使用模糊的词汇，或者省略关键的形容词、副词，让读者自行脑补，而这些脑补的内容，可能与事实相去甚远。
比如： “他看到了一个‘人’影”，但你可能脑补成是一个正常的成年人，而实际上那可能是一个儿童，或者是一个穿着奇怪服装的人。
如何识别和欣赏这些诡计？
理解这些叙述性诡计，并不是为了让你在阅读时时刻刻充满警惕，而是为了让你更深入地体会作者的匠心独运。当你读完一本精彩的推理小说，回顾其中的种种细节时，才更能感受到那种“原来如此”的惊喜和豁然开朗。
关键在于，好的叙述性诡计，并非凭空捏造，而是 “有迹可循”。作者在隐藏真相的同时，也会在字里行间留下一些细微的线索，就像侦探在现场寻找指纹一样，读者可以通过仔细的阅读和推理，最终将这些碎片拼凑起来，揭示出隐藏的真相。
所以，下次当你读推理小说时，不妨放慢脚步，多留意那些看似不经意的描写，也许，下一个让你拍案叫绝的叙述性诡计，就在你眼前徐徐展开。
网友意见
如题。我想常见不常见的，应该依读者而异，那么叙述诡计究竟是可数还是不可数的？有没有边界？如果哪位神人有余力也可以顺便解惑一下，多谢！
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