如何评价@半桶老阿汤在微博中发布的讽刺画作《The Last G7》？
首先，从画面构图与象征意义上来说，这幅画显然是经过深思熟虑的。
“Last G7”的暗示：“最后”这个词，本身就带有一种宿命感和终结感。它并非简单地说“这是第七次G7峰会”，而是暗示着一种“这是G7这个形式的最后一次”的可能性，或者至少是它权威性和代表性的“最后一次”显现。这种“最后”的设定，为整幅画蒙上了一层不祥的色彩，立刻将观众的注意力引向了G7本身的状态。
人物的刻画：虽然具体是哪些国家领导人，画作可能通过服饰、发型或者标志性的姿态来暗示，但更重要的是他们“被描绘”成什么样子。通常这类讽刺画会夸张领导人的某些特征，比如：
疲惫与困顿：领导人们可能面容憔悴，眼窝深陷，显示出国际事务的重压和决策的艰难，也可能暗示着他们被自身国家问题或内部矛盾所拖累，无暇顾及大局。
分裂与不协调：他们可能站位混乱，各自为政，眼神交流少，甚至背道而驰，这直接揭示了G7内部并非铁板一块，在关键问题上可能存在严重的分歧和利益冲突，难以形成真正的合力。
无助与渺茫：周围的环境可能被描绘成一片荒芜、破败，或者是在一个风雨飘摇的场所，这象征着G7所代表的西方世界或全球治理体系正面临严峻的挑战，他们的所谓“共识”和“解决方案”显得微弱且无力。
被遗忘或边缘化：也可能将G7领导人描绘成一群被遗忘的古董，被新兴的力量或更现实的问题所淹没，他们的聚会显得陈腐而脱离时代。
其次，我们来看画作的讽刺手法。@半桶老阿汤作为一名讽刺画作者，他必然运用了多种娴熟的技巧：
夸张与变形：这是讽刺画最常用的手法。将领导人的面部特征、肢体语言进行夸张，放大他们的弱点或普遍存在的“人设”，从而达到嘲弄和揭示的效果。
对比与反差：将G7领导人光鲜亮丽的官方形象与画中描绘的窘迫、失落形成鲜明对比，或者将他们口中的“全球合作”、“稳定繁荣”与画面展示的混乱、衰败形成强烈反差，从而凸显其虚伪或无能。
隐喻与象征：画面中的每一个元素，从背景到人物的表情，都可能承载着深刻的隐喻。例如，一艘即将沉没的船、一个破损的地图、一个被忽略的议程牌，都可能在暗示G7的衰落或其议程的失效。
黑色幽默：通过荒诞或夸张的情节，制造一种令人发笑的沉重感。比如，他们在讨论如何“拯救世界”，但自己却衣衫褴褛，或者身边堆满了等待处理的“烂摊子”。
第三，从作品所要传达的主题与意图来看，这幅画很可能是在回应当前复杂的国际政治格局：
对西方主导的国际秩序的质疑：G7作为一个代表了发达工业化国家的俱乐部，其话语权和影响力在近年来受到越来越多的挑战。画作可能是在质疑G7在应对全球性挑战（如气候变化、地缘政治冲突、经济衰退）时的有效性，以及它们是否还能代表或引领世界。
对全球权力格局变化的反映：新兴经济体的崛起，特别是中国等国家的快速发展，正在改变全球的力量对比。G7的“最后”可能象征着它们在全球舞台上的相对衰落，以及一个多极化、多元化的世界秩序正在形成。
对国际合作困境的写照：即使是G7内部，在贸易、科技、安全等领域也并非铁板一块，保护主义、单边主义等思潮时常抬头。画作可能是在描绘这种合作的阻碍和进展的艰难。
一种警示或预言：艺术家可能希望通过这种强烈的视觉冲击，引起公众对当前国际局势的关注，并引发对G7模式是否还能持续下去的思考。
总而言之，@半桶老阿汤的《The Last G7》并非一幅简单的政治漫画，它是一件经过精心策划的艺术品，运用了多种讽刺手法，精准地捕捉了当前国际政治中的某些敏感点和痛点。
它揭示了G7内部可能存在的裂痕和效率低下，质疑了其作为全球主要治理平台的功能。
它反映了国际权力格局的变迁，暗示着旧有的以西方为中心的世界秩序正在受到动摇。
它通过视觉上的冲击力，迫使观众反思，引发对“G7的时代是否已经过去”的讨论。
这幅画的价值在于它的敏锐度和深刻性。它不回避现实的复杂性，反而将其放大、夸张，以一种引人注目、发人深省的方式呈现出来。它让我们看到，艺术不仅仅是美的欣赏，更是对现实的洞察和批判。@半桶老阿汤用他手中的画笔，为我们提供了一个理解当前世界局势的独特视角。
网友意见
这种讽刺漫画领域，「卷」起来了，但是「卷」的我很开心。
自从乌合麒麟开始，咱们在对外宣传方面，终于找到一个很好的途径，来彻底打破文化、语言、习惯的壁垒。
用全世界人都听得懂的话，来传递我们想要的声音，而且这种以艺术为载体的模式，降低了传递门槛，可以更好的切中咱们真的想要锚定的对象：外国的普通民众。
根据我的观察，外国的精英群体，对中国崛起对世界的意义，心里面一清二楚，但是他们属于利益集团，所以屁股决定了他们的嘴巴，他们只能污蔑化中国。
更广大的外国人，说白了，往好听了说，是缺乏对自己生活土壤以外的了解，说直白了就是平日里面被洗脑成习惯了。
那怎么破这个怪圈？
就是讽刺漫画。
说实话，咱们国家小伙伴的教育程度和战斗力，如果没有语言和科学上网的阻拦，不能把包票，随便承包国外所有论坛的话语权。
最好的例子，还是2016年那场华丽的出征。
实在是太牛了，把台湾岛打的一脸懵逼。
利用的标枪匕首，是大家喜闻乐见的表情包，通过图片叙事的模式，不光传递了我们想要表达的内核，在台湾省内还实现了主动传播，有人还主动来寻求咱们分享的表情包。
这事儿现在咱们不提了，但是背后对于对外宣传的启示，实在是太大了。
首先，我们放下了高高在上的架子。
在内容上，
以前咱们搞对外宣传，仿佛一定是要沐浴更衣以后娓娓道来，走的都是传统底蕴的路子，动不动就要国画、书法、京剧三大国粹凑齐。
其实说不句不好听的，这些国粹是好东西，是精神瑰宝，但是传播门槛太高了，我自己都品鉴不好，更何况两眼一抹黑的老外。
在格调上，
这其实是我最喜欢的，以前我们总有一种神奇的「内部自查」感，生怕拿出去的东西弄得「友邦惊诧」。
时不时就要开启一个全民光腚总局的感觉，表情包当年出征就有人说，哎呀，这是不给别人平等交流的机会啊。
现在，这风向终于转变了，讽刺漫画，咱们说大白话，就是用艺术来骂人。
对吧，这没人反对吧。
所谓的剖析后面的故事、寓意，拔高到艺术美感层面，本质上，这就是工具。
工具，好用就行，干嘛高高在上的嫌弃是不是粗糙。
长篇大论的用中文论述七国丑恶的嘴脸，还不如就直接把他们画成禽兽，最好表情在狰狞一点，这不挺好的么。
其次，我们开始了自下而上的传播。
草根的力量，实在是太大了，我在B站上看东西，绝大部分的精力都是放在弹幕上的，不得不说，民间高手太多了。
又有才，又有趣，还非常的深刻尖锐。
美国批准了3亿经费来搞臭中国，日本花钱圈养了一批KOL，咱们不需要，民间力量自发行动，瞬间就能完爆这些收钱办事的人。
不需要通稿，不需要审核，不需要把关，只要是秉着一个传播出去的初心，哪怕是细节之处有需要斟酌的地方，那也不管，速度和体量就能压倒一切。
而最最最关键的，是媒介选择上。
图像化的媒介，是全球人民的共识，咱们国家各位君子，不一样在P站上玩儿的体力不支么。
漫画，我觉得就有这样的特性。
日本当年在这方面占了很大的便宜，进击的巨人烂尾，国内多少人，包括我，都义愤填膺。
现在开始的讽刺漫画热潮，不需要中文的加持，一幅画，人人都能看懂，完美的破开了传播障碍，寓意深刻，细节引人深思。
而且，适合引用和二次传播，达到了新时代白居易的风格。
所以，
我觉得咱们国家的漫画家，都可以往这方面尝试一下。
一个乌合麒麟，一个爱画画的王小威，一个半桶老阿汤，还不够，远远不够。
而我们能做的，也是我们应该做的。
就是不吝夸赞和关注，让这些漫画作者感受到，这项事业不光能功成名就，也能封妻荫子。
国内市场足够广大，咱们精神消费也逐渐升级，这是中国制造能崛起的原因，现在，也希望这种模式能复刻到讽刺漫画上。
乌合麒麟前段时间不是接广告了么？
我觉得挺好的，非常好，特别好。
多让他赚点，多让这三位漫画作者都赚点，树立起标杆，打造好旗号，让他们「卷」起来。
这样，就会有源源不断的中国版讽刺漫画诞生，成为我们重新争夺国际话语权的工具。
下一步，B站的鬼畜区也发发力，别总揪着李云龙和丞相不放，来点刺激的。
我第一个投币点赞关注。
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