如何评价电视剧《长安十二时辰》对闻染和鱼肠的改编？
《长安十二时辰》这部剧，我最近又翻出来看了一遍。不得不说，马伯庸的原著里，闻染这个角色，确实更像是推动剧情的一个工具人，而鱼肠，更是隐匿在历史尘埃中的一抹幽灵。电视剧在保留其核心设定的基础上，对这两个人物进行了相当详尽和有血有肉的改编，我觉得这绝对是剧集成功的一大笔，但也确实在一定程度上触碰了原著粉丝的“雷区”。
咱们先聊聊闻染。
在小说里，闻染的“出场”更像是为了给元载设下困境，也为后面李泌的计划提供一个合理的破绽。她是个聪明、泼辣、有心机的女子，但她的情感线，尤其是和元载之间的羁绊，并没有被深入挖掘。她的主要功能是“被利用”和“被揭露”。
剧版的改编，则彻底把闻染塑造成了一个有独立灵魂、有复杂情感的角色。
情感的深度挖掘：剧集花了相当多的篇幅去描绘闻染和元载之间的关系。从元载对她的呵护，到闻染看似无心实则小心翼翼的回应，再到后来她发现元载的“真实”一面后的痛苦挣扎，这些都让闻染不再是那个简单的“小妾”或者“棋子”。她有了自己的喜怒哀乐，有了对爱情的憧憬，也因此才有了后来的绝望和背叛。你看着她从一开始的羞涩、依赖，到后来的怀疑、恐惧，再到最终的决绝，这个转变的过程是真实且动人的。这种改编，让观众更能理解元载为何会为了她冒这么大的险，也让闻染这个角色本身更加立体，不再仅仅是元载故事的附庸。
人物动机的强化：原著里，闻染可能只是顺从了元载的安排，或者有自己的小算盘。但在剧版里，闻染的动机被拔高了。她不仅仅是被动接受，而是有自己的判断和选择。当她看到元载的野心勃勃，看到他为了权力不择手段，她对元载的感情，就被这种残酷现实撕裂了。她对龙波的“效忠”，也并非全然是出于被胁迫，而是她看到了龙波身上某种“救赎”或者“反抗”的影子，这与她对元载绝望形成了一种对比。她甚至在某些时刻，展现出了一种令人心疼的“小人物”的反抗姿态。
戏剧张力的提升：这种改编，大大增强了剧情的戏剧张力。闻染与元载之间的矛盾，直接影响了元载的行动，间接影响了张小敬和李泌的计划。当她出现在关键时刻，无论是帮助元载，还是最终揭露真相，她的每一次出现都牵动着观众的神经。尤其是她最后的牺牲，虽然争议，但也的确为这段关系画上了一个惨烈的句号，让观众为之唏嘘。
当然，这种改编也带来了一些争议。一些原著党可能会觉得，剧版的闻染“戏太多”了，削弱了原著中元载那种“被女人耽误”的宿命感。而且，闻染最后那段“为爱牺牲”的解读，是否过于浪漫化了原著中更赤裸裸的权力斗争，也是一个值得商榷的点。不过，在我看来，作为一部视觉化的影视作品，这种对人物情感和动机的深化，让角色更容易被观众接受和理解，也让故事更有层次感。
再来说说鱼肠。
鱼肠在原著里，是个非常神秘且残忍的人物。他是龙波的手下，一个沉默寡言、身手矫健的杀手，他的存在更多的是为了体现龙波的强大和冷酷。关于他的背景，非常模糊，几乎没有提及。
剧版的鱼肠，简直是“二次创作”的典范。
身世背景的补全：剧集为鱼肠量身定做了一个极其悲惨且充满宿命感的身世。他曾是何家寺的僧人，因为种种原因卷入恩怨，最终被龙波收留，成为了他的影子。这段改编，一下子就把鱼肠从一个脸谱化的杀手，变成了一个有血有肉、有过去的人。他的沉默寡言，他的眼神里的孤寂，他的每一次杀戮，都仿佛带着过往的重压。特别是他和大唐兵马俑的联动，那种“以身殉国”的扭曲信念，更是让人心惊胆战。
情感线的加入（隐晦而深刻）：虽然鱼肠不像闻染那样有明确的情感纠葛，但剧集通过他的眼神、他对待龙波的态度，以及他对其他人的“冷漠”与“戒备”，暗示了他内心深处可能存在的某种情感缺失或者渴望。他对龙波的忠诚，甚至带有一点“被救赎”的色彩。他身上那种“活着即杀戮，杀戮即活着”的绝望感，通过演员（易烊千玺）的演绎，被刻画得淋漓尽致。他的每一次出招，都带着一种宿命的悲凉，让人不禁思考，一个被命运抛弃的人，究竟能有多少选择？
“反差萌”与“极致残忍”的结合：剧集在保持鱼肠作为顶级杀手的冷酷高效的同时，也通过一些细节展现了他的“人性”。比如他对待猫咪的那一段，瞬间就能让你感受到他内心深处的那一丝柔软。而这种柔软，与他之后毫不留情地杀戮形成鲜明对比，反而将他的残忍推向了极致。观众一方面为他身上那种孤寂和绝望感到怜悯，另一方面又对他那份毫不留情的杀戮本能感到畏惧。这种复杂的感受，是原著中鱼肠完全无法给予的。
升华了“人”的议题：通过对鱼肠过去和动机的深度挖掘，剧集不仅让这个角色更加令人印象深刻，也更深刻地探讨了“人”在特定环境下的异化和扭曲。鱼肠本身就是一个活生生的例子，说明了人在绝境中是如何被逼到极致，又是如何在这种极致中寻找某种意义的（即使是扭曲的）。
鱼肠的改编，可以说是《长安十二时辰》最成功的一笔。它不仅没有破坏原著的精神，反而赋予了这个角色全新的生命力，让他在观众心中留下了深刻的印记。当然，也有人会觉得，过度的“背景化”可能会冲淡原著中那种“纯粹的杀手”的神秘感，但不可否认，这种改编让鱼肠这个角色变得无比“带感”。
总的来说，《长安十二时辰》对闻染和鱼肠的改编，都是在原有设定的基础上，进行了富有创造性的“二次创作”。
闻染的改编，侧重于情感的深化和人物弧光的塑造，让一个原本功能性的角色变得有血有肉，更具观众缘，但也可能在一定程度上牺牲了原著的某些“原汁原味”。
鱼肠的改编，则是在保留其核心特质的基础上，对其身世和动机进行了详尽的补全，达到了“惊艳”的效果，极大地丰富了这个角色的内涵，也为剧集增添了更多哲学层面的思考。
这两处改编，恰恰体现了影视化改编的魅力：它可以在忠于原著精神的前提下，通过细节、情感和表演，赋予角色新的生命，让故事更加动人，也让观众产生更深的共鸣。当然，改编总是见仁见智，但《长安十二时辰》在这方面做得无疑是非常出色的。
咱们先聊聊闻染。
在小说里，闻染的“出场”更像是为了给元载设下困境，也为后面李泌的计划提供一个合理的破绽。她是个聪明、泼辣、有心机的女子，但她的情感线，尤其是和元载之间的羁绊，并没有被深入挖掘。她的主要功能是“被利用”和“被揭露”。
剧版的改编，则彻底把闻染塑造成了一个有独立灵魂、有复杂情感的角色。
情感的深度挖掘：剧集花了相当多的篇幅去描绘闻染和元载之间的关系。从元载对她的呵护，到闻染看似无心实则小心翼翼的回应，再到后来她发现元载的“真实”一面后的痛苦挣扎，这些都让闻染不再是那个简单的“小妾”或者“棋子”。她有了自己的喜怒哀乐，有了对爱情的憧憬，也因此才有了后来的绝望和背叛。你看着她从一开始的羞涩、依赖，到后来的怀疑、恐惧，再到最终的决绝，这个转变的过程是真实且动人的。这种改编，让观众更能理解元载为何会为了她冒这么大的险，也让闻染这个角色本身更加立体，不再仅仅是元载故事的附庸。
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再来说说鱼肠。
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剧版的鱼肠，简直是“二次创作”的典范。
身世背景的补全：剧集为鱼肠量身定做了一个极其悲惨且充满宿命感的身世。他曾是何家寺的僧人，因为种种原因卷入恩怨，最终被龙波收留，成为了他的影子。这段改编，一下子就把鱼肠从一个脸谱化的杀手，变成了一个有血有肉、有过去的人。他的沉默寡言，他的眼神里的孤寂，他的每一次杀戮，都仿佛带着过往的重压。特别是他和大唐兵马俑的联动，那种“以身殉国”的扭曲信念，更是让人心惊胆战。
情感线的加入（隐晦而深刻）：虽然鱼肠不像闻染那样有明确的情感纠葛，但剧集通过他的眼神、他对待龙波的态度，以及他对其他人的“冷漠”与“戒备”，暗示了他内心深处可能存在的某种情感缺失或者渴望。他对龙波的忠诚，甚至带有一点“被救赎”的色彩。他身上那种“活着即杀戮，杀戮即活着”的绝望感，通过演员（易烊千玺）的演绎，被刻画得淋漓尽致。他的每一次出招，都带着一种宿命的悲凉，让人不禁思考，一个被命运抛弃的人，究竟能有多少选择？
“反差萌”与“极致残忍”的结合：剧集在保持鱼肠作为顶级杀手的冷酷高效的同时，也通过一些细节展现了他的“人性”。比如他对待猫咪的那一段，瞬间就能让你感受到他内心深处的那一丝柔软。而这种柔软，与他之后毫不留情地杀戮形成鲜明对比，反而将他的残忍推向了极致。观众一方面为他身上那种孤寂和绝望感到怜悯，另一方面又对他那份毫不留情的杀戮本能感到畏惧。这种复杂的感受，是原著中鱼肠完全无法给予的。
升华了“人”的议题：通过对鱼肠过去和动机的深度挖掘，剧集不仅让这个角色更加令人印象深刻，也更深刻地探讨了“人”在特定环境下的异化和扭曲。鱼肠本身就是一个活生生的例子，说明了人在绝境中是如何被逼到极致，又是如何在这种极致中寻找某种意义的（即使是扭曲的）。
鱼肠的改编，可以说是《长安十二时辰》最成功的一笔。它不仅没有破坏原著的精神，反而赋予了这个角色全新的生命力，让他在观众心中留下了深刻的印记。当然，也有人会觉得，过度的“背景化”可能会冲淡原著中那种“纯粹的杀手”的神秘感，但不可否认，这种改编让鱼肠这个角色变得无比“带感”。
总的来说，《长安十二时辰》对闻染和鱼肠的改编，都是在原有设定的基础上，进行了富有创造性的“二次创作”。
闻染的改编，侧重于情感的深化和人物弧光的塑造，让一个原本功能性的角色变得有血有肉，更具观众缘，但也可能在一定程度上牺牲了原著的某些“原汁原味”。
鱼肠的改编，则是在保留其核心特质的基础上，对其身世和动机进行了详尽的补全，达到了“惊艳”的效果，极大地丰富了这个角色的内涵，也为剧集增添了更多哲学层面的思考。
这两处改编，恰恰体现了影视化改编的魅力：它可以在忠于原著精神的前提下，通过细节、情感和表演，赋予角色新的生命，让故事更加动人，也让观众产生更深的共鸣。当然，改编总是见仁见智，但《长安十二时辰》在这方面做得无疑是非常出色的。
网友意见
相貌协会理事长。
先从角色的颜值上说，参考另外一个妖猫传和长安之间比较的问题回答。两个演员在剧中妆容留下的印象不错。
闻染，有一股子世风开放的英气，尤其是眼睛会说话，有点像港星那个sei来着。鱼肠，剪了短发果然更加惊艳，不得不说，龙波的眼光与评价是毒辣的，美不一定要靠女妆。
另外此剧中女性角色的女性特征都不明显，视觉上全部都是飞机场，加上檀棋三个出境较多的女性角色都偏中性的装扮，王姑凉也是中性装扮，许鹤子你要说她是张玉刚扮的，我也看不出来破绽；最有女人味的，还真的是那个青楼的小敬红粉知己。
再从必要性上看，其实这两个角色完全可以不用，（本身拿王将军女儿做人质要挟朝廷出兵帮忙就是幼儿园的过家家游戏:)），但是现代社会有个主流意识：105个男人和3个女人的故事，是很难吸引影视观众的，多媒体环境下，影视作品的美感，是非常非常重要的，要通过人物抓住男女观众。另外剧中的女性角色身份也是有代表性的，闻染，军功后代+唐代香奈儿，算是优秀市民的女性代表；鱼肠，刺客，算是暗黑力量的女性代表。就人物的标签意义来说，问题不大，同时结合前面的颜值担当也是起到了作用的，不然也不会有这个知乎问题出现。
最后从角色的行为看，貌似我跟不少人一样觉得闻染的人物行为有点突兀，主要是狼卫据点保护小敬和在鱼肠那跳井两个场景中有点不知所谓，前后反差有点大，不知道编剧是做何解释，或许后面会用龙波的一些故事来填坑。鱼肠嘛，衬托龙波的大爱无情吧，剧中龙波是有生理需求的，但是对鱼肠视而不见进而对方心生醋意，猜测后面会有一个“我不爱你是因为我知道爱你会给你带来更大的伤害，痛苦就由我一个人来承担吧。”的说词来填坑。其实当前的剧集已经有一些线索：龙波反对鱼肠在红衣祭坛抢地图，龙波吃完面在车旁边注视刚赶来的鱼肠吃饭，哦，吃饭前他还给鱼肠擦了擦脸上的伤，或许这个就是唐朝的丁修。
总体来说，这两个角色增加了剧集的颜值水平，本身也有一定的身份代表性，编剧或者导演没能更好的处理角色与关键人物的关系展现。结论嘛，留着比较好，因为我是男滴。
编外：目前的市井史学观有点向中性靠的趋势，即痞子英雄，底层精英，善恶同生，我坏因我生，我恶不在我，尤其是影视剧，或许这样更能拉大人物的张力和冲突的戏剧性吧。
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