如何评价《月亮和六便士》中的主人公抛妻弃子以及勾引帮助自己的朋友的妻子的行为？
首先，让我们来看看他抛妻弃子的决定。斯特里克兰德不是一个会为社会规范所束缚的人。在旁人看来，他是一个体面的、有着固定工作的银行职员，但他内心的火焰，那股对绘画的炽热追求，让他无法忍受平凡生活的腐朽。他的妻子艾米丽，在他眼中，是那个将他束缚在“六便士”的泥沼中的一部分。当他决定离开时，他似乎并没有考虑过妻儿的感受，也没有为他们留下足够的“体面”的安置。这是一种极端的利己主义，一种对情感责任的彻底漠视。他像一个被熊熊烈火吞噬的瘾君子，眼中只剩下那唯一的火焰，其他的一切都成了必须抛弃的障碍。从这个角度看，他的行为是残酷的，是不负责任的，是对与他有血脉亲情的人的背叛。他用一种近乎冷血的方式，为自己的“月亮”腾出了空间，而留下的人，则要承受他行为带来的残破。
然而，如果只停留于此，我们就无法理解斯特里克兰德的独特之处。毛姆并没有将他塑造成一个纯粹的恶棍。他笔下的斯特里克兰德，是一个被某种强大力量驱使的灵魂。那股力量就是他对艺术的渴望，一种近乎本能的、无法压抑的创作冲动。他离开的原因，不是因为他对妻子没有爱，而是因为他对绘画的爱更深，更具有吞噬性。他像一个被神灵附体的人，他无法选择不去追逐那个在他心中闪耀的“月亮”，即使这意味着要踏碎现实中的“六便士”。他的离去，或许在他自己的认知里，并非全然的自私，而是一种无法抗拒的命运，一种为了更崇高的追求而必须付出的代价。我们看到他后来的生活，贫困潦倒，受尽欺凌，但他从不后悔，从不回头，这似乎印证了他内心深处对选择的某种确信。
接着是勾引帮助自己的朋友的妻子的行为。这无疑是书中更令人不齿的部分。当时帮助斯特里克兰德的，是他的朋友，一位正直而善良的男人。而他所诱惑的，是他朋友的妻子，一位对他心怀好感的女人。这不仅是对朋友的背叛，更是对他人情感的玩弄。斯特里克兰德在这里展现出了他性格中更阴暗、更扭曲的一面。他似乎有一种能力，能够洞察人心，并且利用他人的脆弱来满足自己的欲望，无论这欲望是情感上的，还是艺术上的。他利用了这个女人对他的同情和爱慕，将她变成了他人生画布上的又一抹色彩，而最终也摧毁了这个女人的人生。
这部分行为，很难找到任何道德上的借口。它超越了对艺术的纯粹追求，更多地暴露出他性格中一种极端的、甚至是病态的自由。他以艺术家的名义，似乎为自己的任何行为都披上了一层“必要性”的外衣。他可以为了画布上的色彩，毫不犹豫地折断他人的人生。他的行为，像一把锋利的刀，划破了友情和爱情的肌理，留下了难以愈合的伤痕。他对这位女性的“爱”，也同样是短暂的、转瞬即逝的，一旦他失去了对她的兴趣，便会毫不留情地抛弃。这种冷酷，令人不寒而栗。
然而，我们也不能完全忽略毛姆在描写这些行为时的视角。毛姆并没有以一个审判者的姿态来叙述，他更多的是呈现，让读者自己去体会和判断。他通过“我”这个叙述者的视角，时而为斯特里克兰德的行为感到震惊和不解，时而又被他身上那种强大的生命力所吸引。这让我们看到了斯特里克兰德的复杂性：他既有艺术家狂热的理想主义，也有人渣般的自私和残忍。他不是一个可以通过简单的道德标尺来衡量的角色。
总而言之，评价斯特里克兰德的行为，需要我们跳出简单的道德框架。他的抛妻弃子和诱惑朋友妻子的行为，在世俗的眼光中无疑是错误的，是残酷的，是对他人造成了巨大的伤害。但小说也让我们看到了，在这些行为背后，隐藏着一个被强大艺术冲动所驱使的灵魂，一个为了追寻内心“月亮”而不惜一切代价的人。他的存在，就像一个警示，让我们思考，在艺术和人生的追求中，界限究竟在哪里？又或者，有些追求，本身就带着原罪，但却又具有无法抗拒的魅力，使得那些选择它们的人，甘愿沉沦。斯特里克兰德的悲剧和他的辉煌，都纠缠在一起，让我们在憎恨他的时候，也忍不住去理解他，甚至在某种程度上，被他身上那种决绝和纯粹所震撼。
网友意见
看起来男主不道德。
但每个看起来不道德的行为后面，都有深层的原因。毛姆让我们看到原因，而非看到不道德。
关于抛妻弃子，来看看男主角和他妻子对此的态度。
男主角认为他到了四十，创作欲需要释放，这是之前被压抑的情绪在召唤他。
他离开时子女成长到十几岁，便于管教；他确认妻子可以自行谋生；他基本把所有积蓄都留给家庭。
所以，他在抛妻弃子前做了一番考量，不是毫无责任的抛妻弃子，没有任他们自生自灭。
妻子那边一开始是理性的，以为男主找了年轻漂亮的小三，跑到巴黎，可以挽回。
然而，当她得知男主只是为了自由理想抛弃她，便怒不可遏了。
她的愤怒揭示一点：她承认在女人和理想中二选一，倘若选理想，一切无法挽回。
她承认自己站到理想的对立面，输得一败涂地。
本质上，她狠的是自己的无能，而非男主抛妻弃子。
丈夫并非走得毫无情面。
妻子也承认自己比不过理想。
一切都可以理解。
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至于男主勾引朋友老婆。
朋友老婆本身在婚姻中处于劣势地位，因为过往的遭遇抬不起头。她没自尊。
男主的出现，让她觉醒到自己在婚姻中的不幸福，她想从其他途径追求幸福。
于是她跟了男主。
她释放了自己的天性(这和男主释放天性学画一样)。
勾引是主动的行为，男主并未主动勾引她，而是把她视作创作灵感，把她当作一个物件，而不是一个人。
此时他和朋友老婆在一起，就像跟朋友借了个物件一样，他并未觉得不妥。
她也没把男主作为灵魂伴侣，只是把男主看作自己反叛不幸福婚姻生活的一个出口，盲目跟从。
她把自己丈夫看作婚姻的对立面，离开他，她也不觉得不妥。
朋友很伤心，但谅解了男主和他妻子。
三个人，一个愿打，一个愿挨。
用旁人角度，男主不道德。
但三人自己相互理解，他们高兴就好，没什么可谴责的。
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全小说都是讲，追求自由，追求理想。
其中所有追求自由的行为，虽然有些不符合道德，都可以理解。
毛姆不是在鼓吹自由，而是让我们看到另一种活法。
与此相关的两本电影：
绝美之城里，吉普65岁，约炮，但不想陪约炮对象看她无聊的Facebook，看起来拔屌无情吧？
他想的是：人一过了65岁，就不该把时间浪费在自己不想做的事上。
时时刻刻里，第三个故事，诗人和编辑相濡以沫，然而诗人得了艾滋，过得辛苦。最终，他不想为编辑而活，从窗口跳下。他也希望编辑过自己的生活，而不是为他而活。
编辑辛辛苦苦为他打点人生，为他付出一切，他居然自杀了，不道德吧？
但苟延残喘是诗人想要的吗？
人和人的关系，不该成为束缚人自由的枷锁。
由此可以看到，无论毛姆的小说，还是这两部电影，都关于选道德，还是选自由。
道德是什么？维持社会稳定的规则。
人人平等遵守，社会才能平和发展。有人违背道德，有人遵守道德，那违背的人就侵犯遵从者的利益，变得不平等。
我们遵循道德，这符合社会价值。
我们崇尚自由，这符合个人价值。
这就成了平等还是自由，个体还是社会的问题。
当个人价值和社会价值不符，从社会长远角度，我们可以选择道德，但也不要批判每个人选择自由的权利。
倘若今后听到这样的故事，我们不去批判别人为何不合群？为何不去融入社会？为何破坏社会道德标准？
那毛姆这本书就有了意义。
他给我们一个思考道德和自由的契机。
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