写小说写到迷茫了，该怎么办?
首先，接受迷茫本身。 这不是你能力不足，更不是你的才华枯竭，而是创作的常态。把迷茫看作是创作过程中的一个信号，它告诉你，你需要停下来，思考一下，调整一下方向，而不是硬着头皮继续往前冲。强行推进，只会让迷茫变成一种挫败感，然后彻底打垮你。
然后，我们来拆解一下迷茫可能来源于哪里，并针对性地寻找出路：
1. 故事卡壳了？
检查你的“为什么”： 你写这个故事的初衷是什么？最开始吸引你的是什么？是那个角色？那个概念？还是那个情节？有时候我们写着写着，就把最初的热情给丢了。重新找回那个让你心动的点，哪怕只是一个小小的火花，也能帮你驱散一部分迷雾。
人物动机不清： 你的角色为什么要做这些事？他们的内在驱动力是什么？如果连你自己都无法清晰地说出角色的动机，那么读者更不可能被说服。拿出纸笔，或者电脑文档，写下每个主要角色的性格、背景、渴望、恐惧以及他们在这个故事中的目标。把这些写出来，你会发现一些人物行为的逻辑漏洞或者新的可能性。
情节走向模糊： 你对故事的下一步发展没有清晰的规划，或者已经规划好的情节突然变得索然无味？这时候，不妨跳出当前的章节，去看看故事的“全景图”。回顾一下你写了多少，距离高潮还有多远，距离结局又有多远。
“What If”练习： 尝试问自己一些“如果……会怎样？”的问题。比如，“如果我的主角在这一刻突然发现了自己一直以来都错了，会怎样？”“如果那个配角突然跳出来，做了件意想不到的事，会怎样？”这些看似天马行空的问题，有时能激发你意想不到的灵感，打破僵局。
改变视角： 有时候，从另一个角色的视角去看待当前的情节，会发现很多被你忽略的细节或者新的冲突点。试着写一段从你配角的视角出发的场景，看看他们是怎么理解和应对眼前发生的事情的。
引入新的元素： 是不是故事线索太单一了？尝试引入一个新的人物、一个意想不到的事件、或者一个与主线故事看似无关的细节。这就像在一条直路上开车开累了，突然看到一条岔路，虽然不知道通向哪里，但总能带来新的刺激和探索的欲望。
2. 感觉写得不够好？
设定过高目标： 你是不是总想写出惊世骇俗的文字，或者模仿你偶像的写作风格？但实际上，每个伟大的作家都有自己的摸索过程。允许自己写出“不够好”的东西，因为只有写出来，才有修改和提升的空间。初稿就是用来打磨的，不是用来惊艳世界的。
语言表达困境： 脑子里想表达的意思，却找不到合适的词语？或者觉得自己的描写干巴巴的，缺乏画面感？
阅读！阅读！阅读！ 这是最直接也最有效的方法。阅读那些你欣赏的作家，分析他们是如何运用语言的。他们的句子为什么那么有力量？他们的描写为什么那么生动？不要照搬，而是学习他们的“技巧”和“语感”。
练习细节描写： 抽出一部分你想加强描写的场景，用心地去写。比如，描写一扇门，你可以从它的材质、颜色、划痕、把手的设计、甚至它发出的声音去着手。把注意力集中在感官体验上，调动你的视觉、听觉、嗅觉、触觉，甚至味觉（如果适用）。
找一个“灵感词汇表”： 遇到不知道怎么形容的场景或情感，可以先不纠结，写下大概意思，然后去查阅一些同义词、反义词，或者与这个情境相关的意象。一些文学网站或者写作工具会有相关的词汇建议。
3. 失去了创作的乐趣？
休息！真的休息！ 别把自己逼得太紧。有时候，迷茫就是身体和大脑在告诉你：“够了，你需要充电了。”放下你的稿子，去做一些让你放松和开心的事情。去散步，去听音乐，去看电影，和朋友聊天，或者只是什么都不想，发发呆。有时候，最棒的灵感恰恰是在你彻底放松的时候悄悄来访的。
重拾初心： 回想一下你最初为什么会想写小说？是那些让你感动的故事，还是那些让你着迷的世界？试着去看一些能触动你内心深处的作品，或者重读你喜欢的那些小说，找回那种热爱。
交流和倾听： 和其他的写作者聊聊。分享你的困惑，听听他们的经验。很多时候，你以为是自己独有的难题，其实是所有写作者都会遇到的共同挑战。从别人的经历中获取力量和启示。你也可以参加一些写作小组，或者找一个可以给你反馈的试读读者。
尝试不同的东西： 如果你一直写的是同一类小说，也许是时候换换口味了。写一些短篇故事，尝试一些不同的体裁，或者写一些与你平时风格完全不同的场景。这种“跨界”的尝试，往往能打开新的思路，让你重新找回创作的活力。
4. 关于“大纲”的陷阱：
很多人在迷茫时会想到“我要重新列大纲”。这当然是一个好方法，但有时候，过度依赖大纲反而会限制你的创造力。
灵活性很重要： 如果你已经有了大纲，但发现它限制了你写出来的东西，别害怕去修改它。大纲是为你服务的，而不是你被大纲绑架。
“微调”也是进步： 有时候，不需要把整个大纲推翻重写。你只需要根据当前遇到的问题，对其中一两个关键节点进行“微调”，就能让故事重新流动起来。
最后，也是最重要的一点：保持耐心。
创作是一个漫长而曲折的过程，迷茫是其中不可或缺的一部分。它不是终点，而是一个需要你停下来，去观察，去思考，去调整的“中转站”。每一次你克服了迷茫，你的创作能力就会更进一步。
当你感到迷茫的时候，不妨深呼吸，对自己说：“没关系，这是正常的。”然后，从上面这些建议里，选择一两个你觉得最可能帮助到你的方法，去尝试一下。也许答案就在你下一个拿起笔的时刻，或者在一次意想不到的放松之后。坚持下去，你终将走出这片迷雾，看到属于你的那片更宽广的风景。
网友意见
若仔细观察，会发现无论是电影、小说、漫画等作品中，三幕剧的架构无所不在。
经过了两千多年，三幕架构依旧普遍广泛。
三幕剧可以概括为六个字：「触发」、「冲突」、「解决」。
三者就可以涵盖一个完整的事件，描述事件时，少了其中任何一段，都会觉得哪边不对劲。
在创作的过程中，三幕剧会有各种变形。
「触发」、「冲突」、「解决」的概念，也可以穿插运用在长篇作品，交错促进剧情推进，其结构也可以按照个人喜好变化。
长篇小说就是在一个大的三幕剧里插入了无数小的三幕剧，电视连续剧也是如此。
比如大家耳熟能详的「迪迦奥特曼」就可以这么拆分。
「迪迦奥特曼」里被毁灭的3000万年前超古代文明，加坦杰厄灭世是主线的三幕剧，每一集里面的小怪兽和遇到的外星人就是支线的三幕剧。
按照这种写法，每个故事都可以写的很长，但是在延长故事之前可以先试着把你手头的这个故事先完结。
如果我们把三幕剧更加详细的拆分一下，就可以得出以下故事套路。
第一，设置悬念。
第二，开始布局，也就是故事第一部分的说明。
第三，第一情节点，故事出现变化。
第四，主人公作出反应，旅程开始，也就是故事第二部分的说明。
第五，故事中间点。
第六，第三部分的说明，主人公变得积极主动，开始一系列的行动。
第七，第二情节点，主人公顿悟。
第八，故事第四部分的说明，主人公成为……的催化剂。
第九，结尾，问题得以解决。
这里放上前人总结的剧情套路，你可以参考一下。
十八世纪有位意大利剧作家叫柯齐，他提出世界上的剧情总共是36种。
二十世纪法国戏剧学者普罗第找来一千多部剧本、短篇小说、史诗，一一核对，最后得到一个惊人的答案。
世界上所有的剧情，真的只有36种。
1. 哀托请托
2. 援救
3. 复仇
4.亲族间的复仇
5.逃亡者的追捕
6.灾祸
7.不幸的遭遇
8.反抗
9.壮举
10.拐劫
11.谜的解释
12.获取
13.骨肉仇恨
14.骨肉竞争
15.奸情杀害
16.疯狂
17.因轻忽而招致损害
18.不知而犯的恋爱罪恶
19.无意中伤害自己所爱
20.为了主义而牺牲自己
21.为了所爱而牺牲自己
22.为爱情牺牲一切
23.有原因地牺牲所爱之人
24.两种不均等的势力斗争
25.通奸
26.恋爱的罪恶
27.发现所爱之人有不名誉的事
28.恋爱发生阻碍
29.爱上自己的仇敌
30.野心
31.人与神的斗争
32.错误的忌妒
33.错误的判断
34.悔恨
35.亲族的重逢
36.失去所爱之人。
故事并不难，最难也是最重要的是故事的主题。
也就是小说的中心思想，小说的主要内容。
主题是文章的灵魂。
最好给整点普世价值，正能量，一个值得大家喜爱的主角。
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。
在的创作过程中一定要明确自己要表现的主题是什么，并且从始到终要跟着主题进行剧本的情节内容。
最后，不要看着别人写小说暴富就跟风搞，就连卖早餐都有发财的，为啥不去卖早餐？为啥写文章这块儿就觉得自己行了？
无论做什么事情都是一个厚积薄发的过程！
无论做什么事情都是一个厚积薄发的过程！
你真的热爱写作吗？如果热爱，一天3000字先搞起来！
谁的青春不迷茫？
……
唔，给你点建议，写书多少需要带着一点船到桥头自然直的洒脱…
拿的起，放得下，何必太在意。
纠结于你所不能控制，无法选择的东西毫无意义…
有心的话，心存专注，琢磨作品，…
没事 我也这样……
题主你也别怪大家喷你，他们是恨铁不成钢，一片诚心照明月，奈何明月照沟渠。落花有意随流水，流水无心恋落花......瞧我这该死的才华，根本刹不住车。
我带这个问题去找体育老师。
她跟我讲，要想成为作家，就得先按照作家的方式去工作，方才可能一步一步最终成为真正的作家。这类似《诡秘之主》中的“扮演法”，让魔药服用者掌握序列的力量，始终前进在晋升的道路上，不出现失控。
所以，题主平时就要表现得像作家一样多读，多写，多积累。
除此之外，不会有什么灵丹妙药。
多写多看多练，做不到的话，归根结底还是你不够热爱。
写小说这件事，我也在路上。
现在就开始，有想法就动手去写，写的再烂也总比不写要好！
我大概跟题主是同一种人。
曾经的我也一度误以为，自己是喜欢写小说的。
从初二，手写了一本同人，在教室里传阅开始。
初三，写了一篇小H文，被后桌的女生们催更。
高中毕业，做着“职业写手”的美梦，开始写网文，一天憋个几百字不到。
断断续续的写，断断续续的“坚持”。
直到现在，快十年过去了，还是没有一本完整的作品。
码过的所有字总共加起来，还没有人家半部作品多。
坚持？
坚持不下去。
不仅仅是懒惰的问题。
我根本不喜欢写小说。
我喜欢的，也根本不是小说。
那一直以来，我喜欢的是什么？
是头脑中那些气势磅礴、凄婉动人的故事。
是其他人的追捧、夸赞。
是大神写手一个字就可以拿几十块的“轻松”赚钱方法。
我甚至都不喜欢看小说。
这么多年，我看过的小说，两只手就可以数得过来。
比起小说，我更喜欢动漫、电影、电视剧。
之所以选择写小说，只是因为它创作简单，人人都可动笔，不需要多大资金投入。
仅此而已。
这就是问题所在。
我喜欢的，根本不是小说。
又或者说，我喜欢的是天马行空的想象，不是脚踏实地的创造。
想象中的作品，永远是完美的，因为它随时可以根据你的想象不断修正。
创造出的作品，永远是残缺的，因为它总会出现一些你一开始根本想象不到的诡异问题。
我猜题主遇到的，也是跟我一样的窘境。
想象，五彩斑斓。
创作，一地鸡毛。
得不到赞赏、得不到利益，只因一点点的“表达欲”，和不希望脑海中的故事跟自己尸体一起腐烂的动机，根本支撑不起这段艰苦的路。
人活着，只是为了追求一点点精神上的“正反馈”。
没有，就很难坚持。
那就放弃吧。
上班摸鱼时的胡思乱想，怎么不比累死累活的码字轻松？
要是还想继续写，就去从“底层架构”开始。
去研究小说最基本的构成，去思考小说最基础的目标，去收集小说最重要的共性。
去解决最要紧的问题：人为什么喜欢看小说？
人们喜欢看小说，喜欢的究竟小说里的什么？
想明白这个问题，至少能让你的创作有一个目标，不会再有什么“迷茫”。
你的喜欢太廉价了吧
扫榜扫了么？大佬的回答看了么？想剧情想到两三点了么？为了一段反复来回修改了么？保持过高强度输出么？想剧情想到过凌晨么？
写小说和弹钢琴，学习都是一样的，你最后能得到什么，那有天赋的成分，而你有多喜欢，就看你为它付出了多少。
懒，想法少，词库少，这就得了，懒一个字就可以概括你对这个事情的付出了，真正喜欢去做的事情，是不会懒的，你只是想：以后在家里打点字就能活，太舒服了。是你理想的宅家生活而已。
看到这个问题我很生气。
七年，你知道七年是个什么概念吗？
七年足够一个小白成长为合格的写手了。如果有点天赋，三年甚至两年就足以把写作的基本功学个差不多，再多读几年书，积累积累，七年足够他达到一个小巅峰了。
就我们生活范畴里的这点小事，没有一件是用七年去做都几乎没成效的。你只是学点知识，又不是去钻研前沿科学，有这么难吗？
没别的，只能说明你不喜欢写作罢了。不喜欢可以不要做，毕竟人是无法逼着自己做不喜欢的事情的。
如果你真的喜欢写，那就只会停不下来，然后自发去读书，学习词汇等等。七年起码够你读十几本自己喜欢的小说了吧？好好读十几本，就算不能写的很好，起码也应该能写出来了
其实你只是不喜欢写而已。
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