如何写小说写得很带感？
咱们先来说说，什么叫“带感”。在我看来，“带感”就是小说能让你“哇哦！”、“天哪！”、“不行，我得接着看！”。它能让你笑、让你哭、让你紧张得手心出汗，让你为角色的命运揪心。它不是平铺直叙的流水账，而是有张力、有味道、有力量的故事。
那么，怎么才能做到呢？我跟你好好说道说道，一点一点来，就像我自己在琢磨写东西一样。
第一步：抓人心的起点——开篇就要勾住魂儿
开头是读者接触你小说的第一面，如果开头就平淡无奇，那读者很可能扭头就走。你得让他在读第一句话的时候就产生好奇，或者被某种情绪瞬间击中。
制造悬念： 直接抛出一个问题，或者一个出人意料的场景。“当伊莲娜发现床单上那抹殷红时，她知道，一切都变了。”你看，一下子就把读者带入了一个紧张的境地。谁？什么事？为什么会变？
强烈的冲突或动作： 不要一开始就长篇累牍地介绍背景，直接扔进故事里。“警笛声由远及近，艾伦紧紧攥着那个肮脏的包裹，心脏像是在胸腔里擂鼓。”危险，逃亡，刺激！
独特的声音或视角： 你的叙述者有什么与众不同之处？他的观察方式、他的语言风格，都能瞬间吸引人。“我这辈子见过最多的，就是被推下悬崖的人。但这次，是我的女儿。”这种宿命感和绝望感，一下子就能抓住人。
引人入胜的描写： 即使是环境描写，也要有情绪和故事性。“那个城市被遗忘了很久，连风都带着腐朽的味道，刮过那些破碎的玻璃窗，像是呜咽。”
要记住： 开头不是用来解释一切的，而是用来点燃好奇的火苗。
第二步：塑造有血有肉的角色——让他们活过来
“带感”的小说，往往是因为读者爱上了（或者恨上了）里面的角色。角色不是扁平的符号，他们有自己的欲望、恐惧、弱点和闪光点。
给出目标和动机： 角色想要什么？为什么想要？这个“为什么”至关重要。为了复仇？为了生存？为了爱情？为了证明自己？让他们的动机复杂而真实。
展现矛盾和弱点： 没有完美的英雄，也没有纯粹的恶棍。让他们有自己的挣扎、纠结，甚至会犯错。一个内心充满矛盾的盗贼，一个渴望爱却总是搞砸关系的科学家，这样的角色才更有意思。
用行动和对话来塑造： 不要告诉读者角色是什么样的人，要通过他们怎么做、怎么说来展现。一个嘴上说着不在乎的人，却会在危急时刻第一个冲上去，这种反差才更动人。
细节的魅力： 一个小小的习惯，一个微表情，一句无意识的嘀咕，都能让角色变得鲜活。比如，他紧张时会习惯性地咬嘴唇；她生气时会默默地把手里的东西捏碎。这些细节是角色的“胎记”。
给角色“障碍”： 让角色在追逐目标的过程中遇到困难。这些困难不仅是外部的，也可以是他们内心的。如何克服这些困难，是他们成长的过程，也是吸引读者的过程。
第三步：让情节跌宕起伏——像坐过山车一样
“带感”的情节，不是平缓的叙事，而是有起有落，有紧张有缓和，有惊喜有转折。
制造冲突： 人物与人物之间，人物与环境之间，人物与内心之间，都要有冲突。冲突是推动情节的发动机。
设置“钩子”（Hook）： 在每个章节结束时，留下一些悬念，或者抛出一个问题，让读者忍不住想知道下一章会发生什么。
节奏的掌控： 该快的时候，文字要像机关枪一样扫射；该慢的时候，要放缓叙述，营造氛围，让读者品味细节。不要一味地追求快节奏，也不要让情节拖沓得让人打瞌睡。
伏笔与呼应： 前面埋下的一个小小的细节，可能在后面爆发出惊人的力量。这种精心设计的联系，会让读者惊叹于你的才思。
意外的转折： 读者以为你知道故事会怎么发展了，然后你突然来个大转弯，把他们甩到完全没预料到的方向。但这个转折必须是合理的，不能是生搬硬套。
“Show, Don't Tell”在情节中的运用： 不要直接告诉读者“他很害怕”，而是描写他“额头上的冷汗一滴一滴地滑落，指甲深深地抠进手心”。让读者自己去感受。
第四步：用文字创造氛围和情绪——调动读者的五感
你的文字不仅仅是信息，更是情绪的载体。你需要让读者“看到”、“听到”、“闻到”、“尝到”、“触摸到”你描绘的世界。
具体的感官描写： 不要只说“天色很黑”，而是说“墨水般的夜色吞噬了所有的光线，空气中弥漫着泥土和雨水的潮湿气味。”
隐喻和象征： 用生动的比喻来增强表现力。“他的笑容像裂开的瓷器，美丽却随时可能崩塌。”
动词的魔力： 选择更有力量、更形象的动词。“他不是走，他是匍匐前进”；“她不是笑，她是尖啸着笑。”
情绪的传递： 通过词语的选择，句子结构的长短，来传递角色的情绪和故事的氛围。愤怒时可以用短促、尖锐的词句；悲伤时可以用舒缓、低沉的句式。
留白的力量： 有时候，不说出来比说了更震撼。给读者想象的空间，让他们自己去填补。当角色目睹了可怕的事情，你不需要详细描述那场屠杀，只写他“眼中的画面定格在那里，再也无法移动。”
第五步：打磨你的语言——让文字闪闪发光
这不仅仅是遣词造句，更是对文字的精雕细琢。
避免陈词滥调： 那些用烂了的俗语、比喻，会让你的小说失去新鲜感。试着找到更独特、更贴切的表达方式。
节奏感和韵律： 读起来顺不顺？有没有音乐感？长短句的搭配，词语的音节，都会影响阅读体验。
删减不必要的词语： 每一个词都应该有它的价值。去掉那些空洞、重复的字眼，让你的文字更凝练、更有力量。
校对和修改： 这是最重要的一步！没有人能写出完美的初稿。一遍又一遍地读你的文字，找出那些不舒服的地方，修改它。问问自己：这段可以更精炼吗？这个词更准确吗？这句话能更打动人吗？
一些额外的“秘籍”：
阅读，阅读，再阅读！ 阅读大量优秀的小说，分析它们是如何做到“带感”的。学习你喜欢的作者的技巧，但也要有自己的风格。
观察生活： 生活本身就是最好的素材。留意你身边的人和事，那些真实的情感和细节，是你创作灵感的源泉。
不要害怕尝试： 写作是一个不断尝试和探索的过程。勇敢地去写你想要表达的东西，即使一开始不完美，也是在进步。
找到你的“声音”： 每个作家都有自己独特的叙述声音。这是你的个性和风格的体现，也是吸引读者的重要因素。
写出“带感”的小说，是一个漫长而充满乐趣的过程。它需要你的热情、你的坚持，以及对文字不懈的追求。祝你在写作的道路上，能够写出让你自己都心潮澎湃，让读者爱不释手的好故事！
网友意见
骗得了几个人的，也就在知乎爽一爽就得了；想印成铅字满世界卖去，非得亲身经历不可的。编？那得极度聪明，除非拿命来写。
6.21 更新第五条。更新内容见最后。
谢邀。想写好小说模仿是可以的，但是要模仿别模仿三流作家，哪个作家能得诺贝尔奖就跟哪个学，所谓求上得中，当然要学成一流作家还有很长一段路，不过我这里有些邪门歪道可以走，以下是《写出带感小说的速成培训》。
1.能有多具体，就写多具体
“很久很久以前”、“过了不久”这类话是绝对不能在你的小说里出现的。
“很久很久以前”，多久以前？啰嗦，模糊，毫无历史的厚重感，应该写成“一亿四千万年零六个月之前”；
“过了不久”这种话也像是在写检讨书，没有诚意，应该改成“刚抽完第三支烟”、“第五波小兵刷新之后”。
同样，不是“他有一些奇怪的习惯”而是“他喜欢光着身子抽烟”；不是“他这个人非常谨慎”而是“他做爱会戴两个超薄的套套”；不是“她买了一些调料”而是“她用两个手掌揉碎了几瓣鼠尾草和牛至叶，还买了一把丁香和一把大料”。
能用描述性语句偷懒过去的，统统不要用，要改成更加具体的用法。这样写不管多么无聊的事都可以铺陈得非常有史诗气质。
举个例子。
“刘能跨上了他心爱的New Holland CX5000收割机，这台钢铁巨兽刚刚被500升0#标号柴油灌了个饱，气势汹汹地闯入了在村东横亘的卧龙般的麦田。纷纷飘飞的麦杆如同凯旋的21响皇家礼炮，此起彼伏的麦浪荡漾着如同正宗巴黎之花牌香槟。”
2.能删多少废话，就删多少废话
你作为你小说的作者，你在小说中就应该是神。神是说一不二的。所以神没有废话。小说中的叙述性语言应该都具有“神说要有光于是有了光”这种圣经气质。
像什么“他是个桀骜的人，他不驯的外表巴拉巴拉，他狂野的胸膛巴拉巴拉……”这种描述不应该出现在小说里，太废话了，读者根本就不想听你对你书里的角色是怎么看的。上帝难道会把加百列叫道跟前跟他说他觉得亚当性无能吗？你对书里的内容怎么看，是你自己的看法，读者不想听你对这些事的判断，他们想听更多的内容，好让他们自己判断。
所以，不是“刘能很潮，而且很有大哥气质，敢拍胸脯打包票，村里人都服他。”而是：
“在这个村，刘能是大哥，是王，是唯一一个穿美特斯邦威的男人。”
像“然后”“接着”“结果”“马上”这类词，能少用就少用，文章会看上去清爽很多。
3.质不够量来凑，写不好就多用修辞
新手写小说，写着写着就成了设定说明书，一大堆枯燥的叙述打包扔你脸上，很无聊。知道你们文笔不好，文笔不好就得想办法，比如多加一些修辞手法。
光说“地球是圆的”是非常无聊的，你可以说“地球是圆的，像个橙子。”这样就显得有意思得多。
用修辞的时候也不能太耿直，尽量用些前人所未用的，或者能互文的。
“刘能像联合收割机一样收割走了欧阳寡妇的芳心。”
4.能跌宕起伏决不平铺直叙
我高中语文课的时候，老师在黑板上写了一句“文似看山不喜平”，下课的时候我把“文”改了一笔，改成了“女”，这句话就成了“女似看山不喜平”。这事被跟我有宿怨的班长告发了，语文老师却表扬了我，你猜他说什么？
以上就是一个冲突过程加上一个悬念的诞生，能制造冲突，千万别让角色闲着，能留悬念，千万别提前抖包袱。
有些网文总喜欢弄一些很讨人厌的龙套，用来招惹主角，然后被主角海扁，这种桥段又俗又让人恶心，但读者就是爱看，因为它够跌宕起伏啊。当然并不是要作者们向网文作者看齐，给自己的故事加上冲突甚至每处细节、每句话都加上冲突，会有奇效。
没错，不仅主要情节要有冲突，小说里的一些细节也可以加上一些有意思的冲突，比如在奥斯维辛外面一群小孩在玩耍；男主和女主逛卢浮宫却因为现代艺术与古典艺术产生了分歧；刘能每次从收割机出来都碰巧看到郭寡妇含情脉脉的脸……
先写到这里。日后想起来再补。
小说要想写的带感，那就一定要具备故事性！
而故事是怎样的，有背景，有人物，有故事情节。
我们就是在这三个基本框架里面，不断的制造冲突和高潮，带动读者的阅读兴趣，让他们身临其境的觉得“爽”，让他们把情感投入进去。
做到这一步，基本上就完成了百分之九十。
在我自己的写作期间也喝了不少香浓鸡汤，但轮到自己就是一个非常缓慢的爬行过程。就像蜗牛与黄鹂鸟一样，我们不是飞升的黄鹂儿，我们是一步一爬的蜗牛。但蜗牛持之以恒，总也会爬上葡萄藤。
我的经验就是，一篇文章的成败，至少有70~80％归功于故事的基本构思。很多时候你的文章没有代入感，跟你的文笔其实没有太大的关系，就是你的故事没有写好。
1.从“背景”入手，使其具体化
一个好的故事，是有完整的故事背景和构架的。从背景里诞生人物，人物催生故事情节，情节促进高潮，高潮冲突的解决，最终迎来故事的落幕。
一个好的故事是一定能够完全自洽逻辑的，而很多新手所构思的故事，是没有一个完整的逻辑的，都是写到哪里需要用什么就往里面填什么，最后整个框架雍臃肿肿，一点美感也没有。
我一向认为写作是一件非常具有美感的事情，思想在笔尖流淌，人物于指尖诞生，一个好的故事是一个完整的世界。
而你想要写一个故事的前提，是你要用大半的时间来构思这个世界，丰满它的羽翼，一点一点给这个世界设计规则，直到它成型。
换个通俗一点的说法，你要给这个故事设立一个背景。
你可以写大环境下的小人物，写环境是如何塑造人又如何摧毁人，写人是如何在环境下苦苦挣扎，是求存还是毁灭。
就像雨果先生在《悲惨世界》里写冉阿让。
他没有直接写冉阿让这个人物，而是用大篇幅的文字来写神父，由神父来带出当时的社会背景，接着才写刚刑满释放的冉阿让。
他先写冉阿让出狱后处处受人排挤，又写冉阿让的无辜入狱。看似是写冉阿让，实则是写当时的社会背景，全社会是如何欺压一个“无辜者”。
他因为饿极了想养活五个孩子而偷了一个面包，因此锒铛入狱，蹲了十九年的牢，已经不知道姐姐和孩子们是死是活。
人物其实是社会的缩影，我们每个人都带着时代的印记。
很多新手并不注意背景这一点，他们总认为，需要的时候再去丰满就好了。其实到时候就晚了。我也吃过这样亏
我们很喜欢的那些网络小说，都是塑造好了背景再去塑造人物的。
就像江南写过的《九州缥缈录》，还有《龙族》，都是刻画了极为庞大的背景，都是用人物来让我们相信那个世界是真实存在的。
近年来连续被搬上荧幕的《九州》系列，更是七位作家联手创作的一个世界。
我用这么大的篇幅来写背景的重要性是因为，故事脱胎于背景，可以说背景是一切的源头，而现在的很多人在写作初期都更注重人物和情节，而忽略了背景。
大时代大背景套着小人物小故事，写作是需要有层次感的，故事内容层层递进，环环相扣，这样才能写出一个好故事来。
我们常看到大家夸赞一本书，说书里的每一个人物每一个情节都不是多余的，都在为最后的结局做铺垫。
2.顺“人物”而写，塑造细腻的人物形象
人物就是这样，我们每个人都在群体当中生活，变化与影响也在群体当中诞生。
一个人脱胎于这个时代，与更多的人产生交往，他的走向或许是屈居于命运，或许又是在反抗种度过。
我们总说一些好作品的配角都有有血有肉，可以通过一些细节推测他的人生。
如果你觉得你不了解你的人物，你吃不透，这说明你对这个人物挖掘的不够深。
你写一个人就是要丰满他的前因后果，不存在不了解人物的作者。
如果你觉得人设没吃透，本质上是你对人物设置的过往，与现在的行为脱节了，二者不能兼容。
还是前面讲的那一条，很多新人作者不光喜欢改背景，还喜欢改人物，人物设定和故事情节有冲突了，就开始逆人设去写，让人物做了他本不该做的事情。
顺人物而写，精雕细琢出来的人物，才会有自己的思想和行动，从而带动你的笔。
写作就是要往细里写，不怕你写的慢，就怕你写的内容难以自洽。
3.以有趣的“故事情节”为准，避免内容过度冗杂
如果你自己都无法解释。无法相信的东西，你是没有办法让读者相信的，尤其现在读者越来越挑剔了。
很多人会跟你说，那群读者没有思想的，他们是六七岁读小学的水平，你写的太高深了他们看不懂的。
但是如果你先一步看轻了你的读者，因此就觉得可以糊弄他们，那么后台数据就会教你做人。
当你的故事背景，人物塑造好了，那么情节的推动都是水到渠成的事情。
在你做完这一切的时候！重点就来了！往有趣了写就行。
王小波在《沉默的大多数》里讲到：“在我看来就是：先把文章写好看了再说。
你最好是能写的妙趣横生，让人捧腹大笑，最好是金句频出让人记住你的故事。
就算你要写的悲苦，都要制造那种喜剧衬托的悲苦出来！
还有一点就是注意不要为了篇幅而把内容拉长，导致文章过度冗杂，内容情节要紧凑而不是流水账。
你可以制造很多冲突和高潮吸引读者看下去，故事情节跌宕起伏，扣人心弦，没有人不爱这样的情节。
很多时候看那些优秀的小说，他们几乎不给人喘气的机会，要么就是大冲突不解决，先解决小冲突，要么就是这边刚解决完大冲突，紧接着又来一个小冲突过渡。
人物与人物之间的矛盾，人物与社会之间的矛盾是永不停歇的。
一部作品就是一直在解决这样的矛盾，甚至可以说是疲于奔命。
故事一定要有故事性，如果整篇文的剧情就像流水账一样平淡，那也不会有人愿意看的，人们都爱高潮迭起的剧情。
4.小说的故事性决定了“带感”程度
小说三要素，从小学的时候老师就开始讲，我们很多人都已经忘记了。
人物、情节、故事背景，这三者缺一不可。这三者是小说的灵魂，血肉，和骨架。
你的内容是否“带感”，也取决于以上三点，而这三点的呈现标准就是故事性。
我在最开始写的时候也不以为然，我自顾自的写了，走了很多弯路，碰了很多钉子才意识到这个问题。
但是不要紧，谁能不走弯路不撞南墙呢？
只是很多人碰了钉子，撞了南墙以后直接就放弃了。
互联网上还有很多人教写作的，但是教的并不好，可能交了钱，却学不到什么知识，就跟美妆博主的美妆视频一样，都是从自身出发的，更适合他们自己，并不适用于大多数人。
但新人是很有必要学习一下的，因为你没有经验，你不知道该怎么进行下一步。
如何挑选合适的课程学习就是重中之重。
知乎这次推出的写作课程，就是从基础讲起的，适合大多数人，并且能够以此为出发点开始尝试写作。
优秀作者的经验是一定有可取之处，可以避免我们能少走一部分弯路。
条条大路通罗马，这份课程应该可以让你能够早点到自己的罗马。
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