写小说如何设计情节，不会看起来太平淡?
别想着什么“一步到位”的万能公式，情节设计，就像是在黑暗中摸索前行，你需要的光源，是你对人性和故事最深处的理解，再加上一些巧妙的手法。下面我就把我摸索出来的一些心得，一股脑儿地掏心窝子跟你聊聊，希望能给你些启发，让你笔下的故事不再是温吞水。
1. 核心驱动：找到那个让一切开始的“火种”
平淡的故事，往往是因为缺乏一个足够有力的开端和动机。读者为什么要关心你的角色？你的故事为什么要发生？这是最根本的问题。
制造一场突如其来的“意外”或“打破平衡”的事件：
“无事发生”是最大的敌人。 你的主角，无论是个普通人还是肩负重任的英雄，都应该在一个相对稳定的状态下被某种力量打破。这个打破可以很小，比如一次偶然的相遇，一次不经意的发现；也可以很大，比如一场突如其来的灾难，一次命运的召唤。
举个例子： 读者刚看主角过着日复一日的平凡生活，他突然收到一封神秘的信，信里说他被卷入了一个古老的诅咒，必须在规定时间内找到解药。这“诅咒”和“规定时间”就是火种，它立即赋予了故事紧迫感和未知性。
关键在于“反差”。 主角越是被打乱原有的平静，故事就越容易吸引人。想想那些让你印象深刻的开场，总有一个点，让你忍不住想知道“然后呢？”
赋予主角一个清晰且迫切的目标（或者一个不想失去的东西）：
目标是故事的“导航仪”。 没有目标的故事就像一艘没有舵的船，随波逐流。目标可以是为了复仇、为了寻找真相、为了拯救亲人、为了实现梦想，甚至是为了逃避什么。
不要让目标太模糊。 “我想过上更好的生活”太宽泛了。改成“我必须在三个月内赚到足够的钱给我的弟弟做手术”就具体多了，也更有张力。
目标要有“ Stakes”（赌注）。 也就是说，如果主角失败了，会有什么可怕的后果？这个后果越是沉重，越能牵动读者的心。如果目标只是“想去某个地方旅游”，那确实有点无聊。但如果这个旅游是为了找到能治愈绝症的草药，那性质就完全变了。
2. 制造冲突：让角色在“对抗”中成长
没有冲突，就没有戏剧性。冲突是情节的“骨架”，是故事前进的“发动机”。平淡是因为冲突太少，或者太容易解决。
内在外在双管齐下：
外部冲突： 这是最直接的冲突，角色与环境、角色与角色、角色与社会、角色与超自然力量的对抗。
敌人设定要“有血有肉”： 你的反派不应该只是一个站在那里喊口号的坏人。他应该有自己的动机、自己的信仰，甚至在某种程度上，他的动机是合理的（从他自己的角度来看）。一个有魅力的反派，往往比一个脸谱化的反派更能激发故事的张力。
障碍设置要有层次感： 不要让角色一次就过关。每一次的尝试都应该遇到新的困难，或者旧的困难以新的形式出现。这就像打游戏，层层关卡，每一关都比上一关更难。
内部冲突： 角色自身的挣扎，比如信念的动摇、道德的选择、情感的纠葛、内心的恐惧。
这是让角色“活”的关键。 一个完美的角色很无趣。角色的缺点、他们的犹豫不决、他们的软弱，这些才是他们真实的一面，也是读者容易产生共鸣的地方。
举个例子： 主角发现自己一直在追寻的真相，可能会摧毁他最爱的人的幸福。他是在坚守真相，还是选择保护亲人？这种两难的选择，就是极具吸引力的内部冲突。
冲突的升级：
“不给喘息的机会”： 当一个冲突似乎要解决时，立刻抛出另一个更大的冲突，或者让之前的冲突以更严峻的方式反扑。这能持续保持故事的紧张感。
让角色“付出代价”： 无论主角是成功还是失败，他都应该为此付出某种代价。这个代价可以是物质上的，情感上的，甚至是身体或精神上的。没有代价的成功，会显得虚假而无力。
3. 制造“意外”和“转折”：打乱读者的预期
平淡的最大敌人就是可预测性。如果读者能猜到接下来会发生什么，那故事自然就失去了吸引力。
“红鲱鱼”的运用：
误导读者： 在故事中设置一些看似重要但实则无关紧要的线索或人物，引导读者往错误的方向思考。当真相揭晓时，读者会感到惊讶和惊喜。
小心使用： 红鲱鱼不能滥用，否则会让人觉得作者在故意耍弄读者，反而产生反感。它应该是在合理范围内，能够被事后解释的。
“意想不到的转折”：
结构性转折： 故事的关键信息或真相在你意想不到的时候揭露，颠覆了之前所有的铺垫。
举个例子： 主角一直在追捕的那个神秘组织的首脑，竟然是他一直以来最信任的导师。这个反转可以瞬间让故事的格局发生巨大变化。
人物性转折： 一直被认为是好人的角色突然黑化，或者一个看似邪恶的角色，展现出人性的光辉。
关键是“铺垫”和“合理性”： 即使是意想不到的转折，也需要在之前的章节中埋下一些细微的伏笔，让读者在事后回想时，能够理解这个转折为何会发生，而不是觉得它“凭空出现”。
“高潮前的低谷，低谷后的爆发”： 制造一次看似是绝望的低谷，让读者觉得主角已经不可能翻身了。然后，在一个极其巧合或充满智慧的时刻，主角找到了突破口，完成惊天逆转。这种跌宕起伏的感觉，是吸引人的重要因素。
4. 控制节奏：快慢结合，张弛有度
情节的起伏感，很大程度上取决于故事的节奏。
快速叙事与慢速铺垫的结合：
高潮部分加速： 在故事的高潮或关键对抗时，节奏应该加快。使用更短的句子，更急促的描写，营造一种紧张刺激的氛围。
铺垫部分放缓： 在人物塑造、背景介绍、情感铺垫等部分，节奏可以适当放缓。让读者有时间去理解角色的动机，感受他们的情感，沉浸在故事的世界里。
“呼吸点”的设置： 在连续的紧张情节之后，设置一些相对轻松或平静的场景，让读者和角色都有一个“喘息”的机会。但这“喘息”也要有潜藏的危机，不能完全放松警惕。
运用“留白”和“悬念”：
“未竟之语”和“未完成的动作”： 在某些关键时刻戛然而止，留下悬念，让读者自己去猜测接下来的发展。
“暗示”而非“直白”： 有些信息不必直接告诉读者，通过角色的语言、动作、表情，或者环境描写来暗示，能让读者参与到解谜的过程中来，增加趣味性。
5. 人物弧光：让角色在情节中成长和改变
一个有吸引力的故事，主角的人设不能一成不变。他/她应该在经历种种事件后有所成长或改变。
角色弧光与情节的相互作用：
情节推动角色改变： 故事中的事件和冲突，应该迫使角色做出选择，克服弱点，学习新技能，或者改变他们看待世界的方式。
角色改变影响情节： 当角色发生改变后，他们处理问题的方式也会随之改变，这又会进一步影响故事的发展。
举个例子： 一个胆小怕事的主角，为了救出被绑架的朋友，必须勇敢地面对自己的恐惧，并学会使用武器。他的成长就是情节的核心动力之一。
总结一下，避免情节太平淡的几点关键：
“为什么会这样”远比“发生了什么”重要。 挖掘角色动机和事件根源，让故事有深度。
冲突是血液，没有冲突的故事就是僵尸。 要有外部冲突，更要有内部冲突。
永远不要低估读者的智商，但也别让他们觉得你是在卖弄。 合理的铺垫和意想不到的转折是黄金搭档。
节奏感就像音乐，有快有慢，有起有伏。 控制好叙事速度，抓住读者的注意力。
让角色不仅仅是推动情节的工具，而是故事的灵魂。 他们的改变，是故事最有力的证明。
写小说是个不断尝试和修正的过程，别怕失败，多读多写，多观察生活中的人和事，你笔下的故事自然会越来越“有滋有味”。祝你写作顺利！
网友意见
我带这个问题去找体育老师。
她告诉我，讲故事要“一波三折”，就能最大限度避免情节平淡。
“一波三折”指的是：情节要设计得起伏曲折，情节进行中要有意外的变化。这些曲折和变化，体育老师称之为“转折”。
举个例子，《水浒传》武松打虎。
这段情节概括起来，就是：武松在景阳冈干死了猛虎。
为了避免平淡，小说家在武松打虎前后，设计了若干个转折。
第一个转折：武松读了印信榜文，方知景阳冈真的有虎。在这之前，他并不相信有虎。
第二个转折：武松欲转身回酒店，突然想到自己会被店家耻笑，所以又决定不回去了，继续上景阳冈。
第三个转折：武松走了一会，没发现老虎。所以他又认为根本就没有老虎，都是谣传。
第四个转折：就在武松放松警惕的时候，老虎却突然出现。惊得武松大叫“啊呀”。
第五个转折：武松用尽平生气力向老虎打出一棒，试图一击KO。却意外打偏在树上，不仅没打到老虎，连哨棒也断成了两截。
第六个转折：失去武器的武松，并没有落下风，反而赤手空拳打死了猛虎。
第七个转折：武松想把死虎拖下岗，却意外发现自己使尽了力气，手脚酥软。
第八个转折：武松想，此时如果再来一只老虎，自己就玩完了。所以顾不上疲累，挣扎着往山下走。结果却意外地撞见了老虎，而且是两只。
第九个转折：就在武松无比绝望的时候，那两只老虎却站了起来，原来是猎户们的COSPLAY。
我们看到，小说家没有平铺直叙“武松打死老虎”。
而是为“武松打虎”设计了若干个转折。
通过这些转折，使情节呈现出起伏跌宕的效果，避免了平淡。
体育老师又跟我讲，罗伯特麦基在《故事》中指出，故事由若干个场景组成，每个场景都应包含转折。
因此，体育老师主张，在写小说时，可以把“转折”视为构成情节的基本元素。
她甚至认为“转折”于情节的重要性，犹如“音符”于交响乐。
她以王小波的《黄金时代》的第十一章前两段为例：
我写了很长时间交待材料，领导上总说，交待得不彻底，还要继续交待。所以我以为，我的下半辈子要在交待中度过。最后陈清扬写了一篇交待材料，没给我看，就交到了人保组。此后就再没让我们写材料。不但如此，也不叫我们出斗争差。不但如此，陈清扬对我也冷淡起来。我没情没绪地过了一段时间，自己回了内地。她到底写了什么，我怎么也猜不出来。
从云南回来时我损失了一切东西：我的枪，我的刀，我的工具，只多了一样东西，就是档案袋鼓了起来。那里面有我自己写的材料，从此不管我到什么地方，人家都能知道我是流氓。所得的好处是比别人早回城，但是早回来没什么好，还得到京郊插队。
第一个转折：我写了很长时间交待材料，却因为交待得不彻底，还要继续交待。
第二个转折：我本以为下半辈子要在交待中度过。结果陈清扬写了一篇交待材料后，我就再也没有被要求写材料。
第三个转折：不但如此，也不叫我们出斗争差。
第四个转折：不但如此，陈清扬对我也冷淡起来。
第五个转折：从云南回来时我损失了一切东西......只多了一样东西，就是档案袋鼓了起来。
第六个转折：从此不管我到什么地方，人家都能知道我是流氓。所得的好处是比别人早回城。
第七个转折：但是早回来没什么好，还得到京郊插队。
体育老师问我，以上本来平淡无奇的流水账，王小波却总要用“转折”的方式来呈现，这是为什么？
我刚要开口，体育老师就自问自答，“转折”能在消极情绪中，营造出积极情绪。例如“人家都能知道我是流氓”这表达的是一个消极情绪，但“所得的好处是比别人早回城”，这表达的是一个积极情绪。
当情节中，消极情绪与积极情绪交替出现时，就会使得情节贴近“洛萨达心理线”。
而“洛萨达心理线”在心理学上的意义是：令读者保持阅读的积极性。
体育老师跟我讲，小说家不一定懂得心理学，但在创作上一定符合心理学。
体育老师说，设计“转折”，是一个作者创作实力的真正体现。无论什么烂大街的狗血情节，通过巧妙合理的“转折”都可以令读者兴趣盎然。
那么重要的问题来了，写小说有哪些设计“转折”的方法呢？
体育老师说，最基本的方法就是先设计情节细纲，然后依据“情节细纲”去写与之相反的“反情节细纲”。
例如，情节细纲里写：武松相信有老虎。武松看到老虎。武松打死老虎。
反情节细纲就要写：武松不相信有老虎。武松没看到老虎。武松没打到老虎。
然后将两个细纲合在一起：武松不相信有老虎。武松相信有老虎。武松没看到老虎。武松看到老虎。武松没打到老虎。武松打死老虎。
这就成了一个带有转折设计的情节细纲。
体育老师说，以上方法虽然有效，但非常反人性，不容易实操，且主要是针对新手自我训练用的。
真正的小说家，“转折”已经内化成条件反射，下笔成章，“转折”浑然天成。
ps1：
对于体育老师的观点，我不以为然。
体育老师的这些话看起来引经据典，干货满满，其实都是胡说八道，是专门用来误导写作小白的，谁信谁就扑街，谁信谁就不会写小说。
大家一定要檫亮眼睛，不要盲目相信体育老师的鬼话。
要仔细对照经典作品，并结合自己的创作实践，去谨慎审视一切出自体育老师之口的观点。
ps2：
另外，《故事》、《救猫咪》、《故事策略》都是非常不错的教材。
但它们都是针对电影剧本的，而且各成体系，虽然有相关性，也很难直接用于小说，特别是长篇网文的创作。需要经过适用性调整，才能真正发挥这三本教材在小说创作上的威力。
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