写小说文笔人设基本在线，但是剧情很无聊如何改进？
首先，得明确一点：“无聊”不是没有动作，而是没有意义的、缺乏张力的动作。 很多时候，作者以为写得够“细节”了，写得够“真实”了，但这些细节和真实如果没有服务于人物弧光、冲突推进或者主题表达，那就等于是在原地踏步。
那咱们具体该怎么入手？我分几步来拆解：
第一步：深挖“无聊”的根源——是冲突太弱还是张力不足？
文笔好、人设稳，这说明你的基础没问题。现在的问题出在“故事怎么讲”上。我们需要去诊断一下，你的“无聊”究竟是因为什么病症。
是缺乏外部冲突？ 角色有没有遇到能让他们改变的阻碍？这些阻碍是来自人、环境还是其他客观因素？如果角色只是顺顺利利地做事情，那确实很容易让人打瞌睡。哪怕是写日常，也要在日常中埋下一些不确定性，一些小小的“意外”。
是缺乏内部冲突？ 角色有没有矛盾的内心？他们想要什么，但又害怕什么？他们的信念和欲望是否在互相拉扯？一个内心纠结、摇摆不定但又在努力寻找答案的角色，往往比一个目标明确但缺乏内心挣扎的角色更有看点。
是缺乏 stakes（筹码）？ 角色在做的事情有什么重要的意义？一旦失败，他们会失去什么？这些失去是否足够牵动读者的心弦？“失去”不一定是生命，也可以是名誉、爱情、尊严，甚至是他们一直以来坚守的某个信念。如果角色失败了也没什么大不了，那读者自然也不会太在意他成功与否。
是缺乏悬念和节奏感？ 故事是不是一直都在一种平稳的步调前进？有没有一些“留白”让读者去猜测？有没有一些意想不到的转折来打破沉闷？节奏太单一，就像一首只有一种调子的歌，听久了也会腻。
诊断案例（假设）： 比如你的角色是个小糕点师，文笔描绘他揉面团的手法多么娴熟，他烘烤的香气多么诱人。人设也很可爱，善良又有耐心。但是，他只是每天开门做生意，偶尔接到一个特别的订单，然后顺利完成。
问题可能在于： 外部冲突太弱（没有竞争对手、没有经营困难），内部冲突不明显（他似乎对现状很满意），stakes很低（失败了也就是少赚点钱，不影响生活），节奏过于平缓（每天都是相似的一天）。
第二步：重塑情节——让每个事件都带着“钩子”。
既然原因找到了，那我们就要动手“修理”剧情了。这里不是让你把情节大刀阔斧地改，而是从每一个小小的事件、每一个对话、每一个选择入手，注入张力。
放大冲突，制造“小危机”。 即使是烘焙比赛，也可以让他的面粉出了问题，或者竞争对手有意无意地干扰。订单中的客户可能提出了一个看似荒谬但实际上关乎他内心某个点的问题。哪怕是送货途中遇到一条不服管教的狗，也能让这个过程变得有趣和有挑战。关键是，这个“小危机”要能暴露角色性格的某个侧面，或者迫使他做出艰难的抉择。
增加信息不对称和秘密。 角色不知道的事情，但读者知道，这会制造一种“他们要倒霉了”的紧张感。反之，角色知道一个秘密，却要假装不知道，这会制造一种表演张力。例如，那位对糕点师提出奇怪要求的客户，可能隐藏着一个只有糕点师才能解开的谜团，或者她本人就是一个故事的引爆点。
引入外部观察者或评论者。 有时候，一个旁观者（不一定是重要角色，甚至可以是路人）的评论或反应，能凸显角色的某个特质，或者质疑角色的某个决定，从而增加剧情的层次感和趣味性。
设置“岔路口”，让角色做选择。 不要让角色按照一条直线走下去。给他们设置一些岔路，迫使他们做出选择。每一个选择都应该有代价，都应该能推动角色前进（即使是误入歧途）。比如，糕点师可以选择去参加一个更具挑战性的比赛，但这可能意味着他要放弃眼前的稳定收入；或者他可以选择和一位同样热爱烘焙但风格截然不同的对手合作，这会带来理念的碰撞。
“倒叙/插叙”的巧妙运用。 如果故事的当前进展比较平淡，但你知道未来某个高潮点，可以巧妙地插入一些与此相关的过去事件，吊足读者胃口。例如，在烘烤一个看似普通的蛋糕时，可以插入一段回忆，解释为什么他特别看重这个蛋糕，或者这个蛋糕与他过去的一个重要经历有关。
强化“为什么”。 回到人设，问问自己，这个角色为什么会做这件事？他内心深处的动机是什么？当角色行为的“为什么”足够有力时，即使动作本身不惊天动地，也能让读者感受到其中的力量。
第三步：提升人物弧光——让角色在故事中“生长”。
文笔好、人设稳，这本身是人物弧光的基础。现在要做的，是在这个基础上，让角色因为故事而改变。无聊的剧情往往是因为角色在故事前后几乎没有变化。
让冲突“击中”角色的弱点或信念。 每一个挑战、每一个挫折，都应该触碰到角色最柔软的地方，或者动摇他最坚固的信念。这种“击中”会迫使他反思，去学习，去改变。糕点师如果一直都很自信自己的手艺，那一次失败的烘焙或许会让他开始怀疑自己，然后他会去寻找新的方法，学习新的技巧，或者重新审视自己对“完美”的定义。
利用对比来突出角色的成长。 将角色在故事开始时的状态，与他在故事中段或结尾时的状态进行对比。这种对比越明显，角色的成长就越有说服力。他的善良是否在某个时刻变得更加坚定？他的耐心是否在经历磨难后升华成一种更加深刻的理解？
让角色的选择体现他的改变。 角色最终做出的选择，应该反映他从故事中学到的东西。如果他曾经因为害怕失败而不敢尝试，那么在故事结尾，他是否敢于冒险，拥抱未知了？
第四步：精炼细节，服务于故事。
文笔好是优势，但要注意，不是所有细节都必须面面俱到。我们要把那些“锦上添花”的细节，变成“雪中送炭”的。
删减不必要的“装饰性”细节。 那些只是为了展示你文笔好，但对剧情、人设、主题没有丝毫帮助的描写，都可以大胆删减。例如，详细描绘了街道两侧店铺的外观，但这些店铺与角色和故事毫无关系，那就可以精简。
让每一个细节都有“功能”。 你对某个场景的描写，是在营造气氛？是在暗示某个危险？是在展现角色的某个特点？是在为后面的情节埋下伏笔？确保你写的每一个句子、每一个词，都能在故事中发挥作用。
运用“巧合”但要自然。 有时候，一些看似巧合的事件可以推动剧情，但要注意“度”。如果巧合太多太离谱，反而会显得作者在偷懒，破坏了真实感。最好是让巧合建立在角色的行动或性格逻辑之上。比如，因为他经常光顾一家小书店，所以偶然在书店遇到了能改变他命运的人。
最后，也是最重要的一点：回到初心，问问“我想讲一个什么样的故事”。
剧情无聊，很多时候是因为作者自己也失去了对故事的热情。回想一下，你当初为什么想写这个故事？你最想通过这个故事传达什么？是某个主题，某种情感，还是某种人物的某种状态？
一旦你找到了那个核心的“想讲”的东西，再去看你现在写的东西，就能找到改进的方向。让你的文笔和人设，都成为服务于这个核心的工具。
这是一个反复打磨的过程。不是一蹴而就的。多读，多想，多写，多改。把那些“无聊”的部分，变成充满期待和张力的节点。相信你手头的这个好木头，一定能被雕刻成一件动人心魄的艺术品。
网友意见
@慕何 谢邀。
认真读了下题主的描述总结出题主写作经历如下：
1.写作经验并不多
2.初中时候喜欢开坑然后弃坑
3.现在（大一）在【晋江】连载了一篇长篇小说并被签约
4.签约前成绩还算可以，入V后成绩并不理想
5.根据读者反馈和自我感觉小说处于食之无味弃之可惜的状态
6.题主认为自己文笔和人设都是【可以的】，作者朋友也这么认为
7.题主试图扭转入V后成绩不理想的局面，加入了很多所谓流行的设定和梗，并没有好转
8.基于以上7点题主不由得发出了“我到底该怎么办？”的叹息。
这么一拆解我觉得题主的问题似乎已经可以在自己描述中找到答案了。写的不多，且没有什么完结作品，这很有可能是灵感丰富但并不能持之以恒坚持创作的症状。但由于常年不间断的写些东西（虽然少有写完的），文笔人设比小学生要好，这我也是相信题主的，然而，为毛线小说处于食之无味弃之可惜的状态呢？为啥拼命往里面加梗还是没啥卵用呢？
题主是否有考虑过：
1.在题主的内心深处，这篇长篇小说和初中那些开了个头然后就不了了之的千字文，在构思方面本质上是没有差异的。人设和大纲是两码子事。人设只不过是给小说里的人物定了个性，和剧情如何发展关系并不那么大。
我认识的很多写手不只一次给我秀过媲美网络小说大神的人物设定，然而到了剧情大纲部分，到了正文部分，我根本看不到他们的人物。换言之，就算再换个人物他们的剧情也照样成立。这就是很多人经常犯的“人设是人设，剧情是剧情”，两者割裂开来，各玩各的”毛病。
然而他们却不理解为啥写了这么多人物还不立体，因为剧情没有为人物服务，人物也没有为剧情服务。人物只是在流水账中平庸的吃饭睡觉打豆豆，和我们身边任何一个路人甲没有区别。
其实想想，如果不是因为被网站合同“威胁”，只考虑这部小说前期准备工作的话，极有可能它本来也该属于千字太监大家族中的一员。但是因为有合同所以不得不写完，这样一来，原本该太监的地方强行续上了剧情。创作热情已经没有了，准备不足还要疲于应付，心理上越来越烦躁，只得不断的用“放之四海而皆准”的剧情填充。
关于人物如何和剧情联系起来请看：《经典人物原型45种》
确保人物做出来的事是他（她）原本设定中那个性格那个背景能够做出来的，且自己也觉得顺理成章的。而不是随便一个路人甲都会做的事。（推荐练习不同人物原型针对一件事的反应，揣摩不同人设下人在面对事件时候真实的表现）
2.在题主的内心深处，这是一部已经签约入V的小说。不管是从面子上还是从经济效益上都不同于那些写了几千字的坑货。说自己是某个网站签约写手时候外界艳羡的目光和每个月虽然不多但是依然也算有的收入，让题主陷入了一种，签都签了，要写得更好，向家人朋友网友等等证明我签约不是凭借运气，我是有实力的，更有甚之，我现在就能依靠这个养活我自己。
签约写手每天压力时很大的，更不要说题主要的还不只是顺利写完一部作品，还想成绩亮眼。压力就更大。然而，这应该并不是一部非常深思熟虑的作品（是的话不会发生食之无味弃之可惜的情况），而且晋江是一个资历很老，出色女性写手层出不穷的网站。想要在这个网站脱颖而出，无疑是非常困难的，仅仅依靠自己觉得还可以的文笔，和朋友觉得还不错的人设，就想靠加入流行元素脱颖而出，确实有些单纯。
我最好的也就是在JJ古耽新人榜拿过第16（当然已经自己锁文笔名自杀了，当时非签约），但是那之前我看过大量的同类型小说，而那部小说的写作进度是一天两万字，纯写，不是存稿。我当时应该是大三要不就是大四，一个是比较闲另一个是当时对这类题材的热情空前高涨，让我有着“不吃饭也得更文”的鸡血buff，那时候写完再读自己的文每次都是津津有味，而且有着每天都不只读一遍的自恋和顾影自怜。
反观题主自己也说了“索然无味”，你是作者啊，是这本书母亲，您自己都嫌弃您的孩子丑，又怎么能奢望别人喜欢呢？还是说，您内心深处已经知道了，这本书本来就是迫于压力糊弄着写的，没准读者买账呢？没准我随便写几句结果就还不错呢？
晋江，起点，创世，龙空这些大牌的写作网站，容不得侥幸和糊弄。
3.目测题主读到这里已经想打我了，表示这只羊驼不分青红皂白分析题主心理，还自鸣得意教育题主认真写文，可建设性意见呢？让羊驼吃了？
我表示只有清晰认识到自己目前的处境才能更好的有所改进：
1.调整心态
充分认知这是自己的处女作，可能会有这样或那样的不足之处。正视这些不足，在可能的条件下尽量弥补（不是说让题主狂删之前写的章节彻底将全文推翻重来，要知道编辑是不会允许的，读者也是不会买账的），并将文章写完。
2.认真剖析人物到底是哪里不和剧情融合
将人物对话；人物外貌，神态；人物经历的主要事件拉出单子来，按照角色逐一分析哪些和初始人设脱节了。并在下一部作品中深思熟虑的好好修正这些问题。（当然如果这部小说还没有过1/3的篇幅的话也可考虑适度修正，如果已经写完很多了就算了，人设和剧情融合以后人物性格会变得很鲜明，读者会感觉变了一个人从而更加不买账）
3.认真思考自己剧情无聊到底是日常积累太少还是人物和剧情脱节
也就是是不是事件本身就没啥意思。人物除了每天吃饭睡觉上班打嘴炮就不干别的，也没啥矛盾冲突，也没啥特殊事件，偶尔有也是那种特俗的兄妹车祸死得早，虽然现在韩剧被禁了，但是现在韩国人都不用这套路了，如果还拿这些当全文唯一看点基本上就会觉得特别没劲。
如果是日常积累太少，建议去看一些相关的书籍，比如写现代言情就看现代言情，写古代言情就看古代言情，写耽美就看耽美，同类型借鉴非常重要。因为同类型大神文章之所以封神就是因为他们能够找准读者爽点，他们写的桥段都是正中红心而非隔靴搔痒。很值得学习。
4.有关流行带感的梗和文章本身风格的融合度
这条听起来挺深奥其实并木有。简单来说就是如果您的文风本来就是淡淡的忧伤，为了刺激读者眼球非要强行加入一段“皮皮虾我们走！”对读者来说就是黑人问号脸，蜜汁尴尬。如果您本来文风是“大河向东流”非要加入一段“爱是想触碰却收回的手。”我估计绝大多数读者也都是一脸懵逼不造您想干什么。
加梗是没有办法的办法，还是素材不足的体现。真正好的加梗是能够融入到文章里面的，而不是单纯的最近什么火读者就一定爱看什么。
还有问题的见文章底部链接：
祝好，加油！
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