写小说如何删减废话，哪些话算废话？
写小说如同雕琢一块璞玉，去除那些杂乱无章、遮掩光华的杂质，方能显露出温润细腻的质地。删减废话，便是这雕琢过程中不可或缺的环节。那究竟什么是“废话”？又该如何精准地将它们从字里行间剔除？咱们这就掰开了揉碎了聊。
什么是小说中的“废话”？
废话，顾名思义，就是对故事推进、人物塑造、情感渲染、氛围营造等核心要素毫无益处的词语、句子，甚至是段落。它们像是小说的“脂肪”，堆积过多，不仅让整体显得臃肿，更可能稀释掉原本的营养。
具体来说，废话可以分为以下几种：
1. 信息冗余与重复：
同样的意思换着法儿说： 例如，写“他感到非常害怕，内心充满了恐惧”，这“害怕”和“恐惧”意思高度重合，后者是多余的。
解释读者已经知晓或能轻易理解的信息： 如果你的故事背景设定在一个全是吸血鬼的城市，再反复强调“吸血鬼的特点是惧怕阳光”就显得多此一举。
对已有信息的赘述： 刚描写完主角的愤怒，接着又写“他非常生气”，这种重复性的描述，除非有特别的强调作用，否则便是废话。
2. 情节与人物无关的细节堆砌：
无意义的环境描写： 比如主角走过一条街道，事无巨细地描写路边的每一棵树、每一栋楼的颜色、窗户的形状，如果这些与主角的心理活动、即将发生的事件、或者故事氛围毫无关联，那就是废话。当然，如果这条街道是主角童年记忆的载物，或者隐藏着什么线索，那另当别论。
非关键性的动作或状态描述： 主角拿起桌上的杯子喝水，如果这只是一个简单的过渡动作，写“他拿起杯子，放在唇边，喝了一口水”就有些冗长。如果重点是杯子里的水有问题，或者喝水这个动作承载了什么情绪，那细节才有意义。
“为了填字而写的”过渡句： 很多时候，作者为了让段落和段落之间“连贯”起来，会写一些空泛的连接词语或句子，比如“就这样，时间过去了”、“日子一天天过去”、“他继续自己的生活”，如果这些“过去”或“继续”没有具体内容承载，就没有价值。
3. 作者的旁白或解释（非叙事性）：
直接告诉读者某个角色的感受，而不是通过行为或语言表现： “他是一个善良的人”，不如通过他的具体行为来展现他的善良。
解释角色的动机，而非让动机自然流露： “他之所以这样做，是因为他害怕失败”，不如通过他的犹豫、不安来暗示他的恐惧。
作者试图“剧透”或“点拨”读者： 有时候作者会忍不住在字里行间透露一些后续的情节或者人物的深层含义，这是对读者自主解读能力的剥夺，也冲淡了悬念和趣味。
4. 过于口语化、缺乏精炼的表达：
口头禅式的重复： 如果某个角色有口头禅，那是性格塑造，但如果反复出现在不该出现的叙事段落，就成了冗余。
不必要的形容词和副词： “非常”、“极其”、“特别”、“十分”、“立刻”等词语，如果不是在制造特定的强调效果，往往可以省略，或者用更具象的动词、名词来替代。比如，“他非常高兴”不如写“他喜上眉梢”或“他忍不住笑了起来”。
5. 逻辑链条上的断层或无意义的迂回：
绕来绕去的解释： 一个简单的意思，非要用复杂的句式和大量的修饰语来表达，反而让读者抓不住重点。
无从谈起的转折： 本来一条线性的叙事，突然插入一个与当前场景、人物情绪、故事主线都无关的思考，如果这个思考不为接下来的情节服务，就是废话。
如何精准地进行删减？
删减废话并非一味地“砍”，而是有技巧、有目的的。以下是一些行之有效的方法：
1. 二次阅读法（冷却后审视）：
写完初稿后，先放一段时间，让大脑冷却下来。然后重新阅读，尝试以一个“局外人”的视角来看待你的文字。你会更容易发现那些自己当时觉得写得“好”但实际上却冗余的部分。
自问核心问题： 读每一段话，甚至每一句话时，问自己：
“这个信息对故事的发展重要吗？”
“这个细节能让我更了解这个人物吗？”
“这段描写是为了营造氛围还是多余的堆砌？”
“读者不看这句话，会影响理解和感受吗？”
2. 聚焦“功能性”：
你写的每一句话、每一个词，都应该有其存在的“功能”。
功能可以是：
推动情节： 告诉读者接下来发生了什么。
塑造人物： 展示角色的性格、动机、情感。
营造氛围： 传达故事的整体感觉，如紧张、悲伤、欢乐。
提供信息（背景/设定）： 让读者了解故事的世界。
建立情感共鸣： 让读者理解并感受角色的情绪。
如果一段文字，或者一个词，连一个基本功能都无法满足，那它很可能就是废话。
3. “砍掉”重练法：
大胆删减： 遇到可疑的句子或段落，尝试直接删除。如果删除后，故事依然流畅，人物依然清晰，情感依然到位，那么这个部分就是废话。
替换与精炼： 不要急于删除，有时候废话可以通过更精炼的表达来替代。例如，长篇的内心独白可以缩减为几个有力的动作或表情。
用动词和名词说话： 尽量避免大量使用形容词和副词，用更生动、更具象的动词和名词来传达信息。例如，“他痛苦地哭了起来，眼泪像断了线的珠子一样往下掉”可以精炼为“他放声痛哭，泪水模糊了视线”。
4. 对照阅读法（与优秀作品对比）：
读一些你欣赏的、文字精炼的小说。看看作者是如何描写同一个场景或表达同一种情感的。你会发现，优秀的作品往往在最少的文字中传达最丰富的信息。
5. 审视“解释癖”：
很多作者有“解释癖”，恨不得把所有角色的想法、动机、感受都清清楚楚地讲给读者听。但真正的文学魅力在于“暗示”和“留白”。让读者去猜、去体会，往往比直接告诉读者更有力量。如果你的文字像说明书一样事无巨细，那里面肯定充斥着废话。
6. 检查“套话”和“陈词滥调”：
“岁月如梭”、“时光飞逝”、“命运的安排”、“一切仿佛都在预料之中”……这些过于普遍、缺乏个性的表达，一旦不恰当使用，很容易沦为废话。尝试用更新颖、更贴合你故事语境的语言来表达。
7. 聚焦“画面感”和“行动线”：
小说终究是关于“看”和“听”的艺术（即使是心理小说，也是心理活动的“画面”）。如果一段描写让你在脑海中无法形成清晰的画面，或者仅仅是在陈述事实而不涉及任何动作或变化，那就有可能是废话。
动作是最好的语言： 很多时候，与其描写角色的内心活动，不如通过他的肢体语言、眼神、微表情来展现。例如，与其写“他很生气，想砸东西”，不如写“他攥紧了拳头，指节因用力而发白”。
举个例子来体会一下“删减”的过程：
原文片段（假设是初稿）：
“王明坐在书桌前，他感到非常疲惫，眼皮也有些沉重。他拿起桌子上的一支钢笔，这支钢笔是他几年前生日时女朋友送给他的，当时女朋友还笑着对他说，希望他能用这支笔写出美好的未来。他回想起那一天的情景，心里涌起一股暖流，但是他知道，现在不是回忆这些的时候。他需要尽快完成这份报告，这份报告非常重要，关系到他下个季度的奖金。他深吸了一口气，试图让自己打起精神来，然后又继续低头看着屏幕上的那些文字，这些文字看起来有些模糊。”
分析废话：
“他感到非常疲惫，眼皮也有些沉重”：疲惫这个信息通过“眼皮沉重”已经有了具象的表达，而且“感到”是比较弱的动词。“非常”是冗余副词。
“这支钢笔是他几年前生日时女朋友送给他的，当时女朋友还笑着对他说，希望他能用这支笔写出美好的未来。”：这段回忆虽然有情感铺垫，但如果这份报告是当下的核心，这部分回忆就显得有点散乱，且对当前任务“报告”的紧迫性有所冲淡。除非这份回忆能立刻激发出他某种特别的力量或决定，否则可以考虑删减或极大精简。
“他回想起那一天的情景，心里涌起一股暖流”：重复了回忆的内容，且“心里涌起一股暖流”是相对笼统的表达。
“但是他知道，现在不是回忆这些的时候。”：这是作者在直接告诉读者，而不是让读者自己体会出情境的紧迫性。
“这份报告非常重要，关系到他下个季度的奖金。”：报告的重要性可以通过其带来的后果来体现，而“非常重要”以及直接解释原因，显得直白而缺乏艺术感。“关系到他下个季度的奖金”也可以含蓄表达。
“他深吸了一口气，试图让自己打起精神来”：虽然是动作，但“试图让自己打起精神来”有些解释性过强。
“然后又继续低头看着屏幕上的那些文字，这些文字看起来有些模糊。”：“继续低头看着屏幕上的那些文字”是动作，但“这些文字看起来有些模糊”可以更精炼。
精简后的版本（示例）：
“王明坐在书桌前，眼皮沉重。他拿起桌面那支曾是女友赠礼的钢笔，想着报告的重要，奖金在望。笔尖落在纸上，是熟悉的沙沙声。他揉了揉发涩的眼睛，深吸一口气，目光重新聚焦在屏幕上那片模糊的文字海洋。”
对比分析：
保留了核心信息： 王明疲惫、有重要报告要写、与奖金有关、回忆曾经的赠礼（通过钢笔作为载体隐喻）、最后的“聚焦”动作。
去除了冗余： 去掉了对疲惫的重复解释，去掉了详细的回忆对话，去掉了作者直接告诉读者原因和想法的部分。
精炼了语言： 用“眼皮沉重”直接表达疲惫，用“笔尖落在纸上，是熟悉的沙沙声”替代了详细的动作描写，用“揉了揉发涩的眼睛”替代了“试图打起精神”，用“目光重新聚焦在屏幕上那片模糊的文字海洋”替代了“低头看着屏幕上的那些文字，这些文字看起来有些模糊”。
删减，是一种艺术，更是一种修行。它需要耐心、敏锐的洞察力，以及对文字力量的深刻理解。每一次成功的删减，都是一次对故事灵魂的提炼，让你的文字更加凝练、有力，直抵人心。所以，别怕下刀子，但要确保每一刀都砍在实处，让你的故事在精简中绽放出更耀眼的光芒。
什么是小说中的“废话”？
废话，顾名思义，就是对故事推进、人物塑造、情感渲染、氛围营造等核心要素毫无益处的词语、句子，甚至是段落。它们像是小说的“脂肪”，堆积过多，不仅让整体显得臃肿，更可能稀释掉原本的营养。
具体来说，废话可以分为以下几种：
1. 信息冗余与重复：
同样的意思换着法儿说： 例如，写“他感到非常害怕，内心充满了恐惧”，这“害怕”和“恐惧”意思高度重合，后者是多余的。
解释读者已经知晓或能轻易理解的信息： 如果你的故事背景设定在一个全是吸血鬼的城市，再反复强调“吸血鬼的特点是惧怕阳光”就显得多此一举。
对已有信息的赘述： 刚描写完主角的愤怒，接着又写“他非常生气”，这种重复性的描述，除非有特别的强调作用，否则便是废话。
2. 情节与人物无关的细节堆砌：
无意义的环境描写： 比如主角走过一条街道，事无巨细地描写路边的每一棵树、每一栋楼的颜色、窗户的形状，如果这些与主角的心理活动、即将发生的事件、或者故事氛围毫无关联，那就是废话。当然，如果这条街道是主角童年记忆的载物，或者隐藏着什么线索，那另当别论。
非关键性的动作或状态描述： 主角拿起桌上的杯子喝水，如果这只是一个简单的过渡动作，写“他拿起杯子，放在唇边，喝了一口水”就有些冗长。如果重点是杯子里的水有问题，或者喝水这个动作承载了什么情绪，那细节才有意义。
“为了填字而写的”过渡句： 很多时候，作者为了让段落和段落之间“连贯”起来，会写一些空泛的连接词语或句子，比如“就这样，时间过去了”、“日子一天天过去”、“他继续自己的生活”，如果这些“过去”或“继续”没有具体内容承载，就没有价值。
3. 作者的旁白或解释（非叙事性）：
直接告诉读者某个角色的感受，而不是通过行为或语言表现： “他是一个善良的人”，不如通过他的具体行为来展现他的善良。
解释角色的动机，而非让动机自然流露： “他之所以这样做，是因为他害怕失败”，不如通过他的犹豫、不安来暗示他的恐惧。
作者试图“剧透”或“点拨”读者： 有时候作者会忍不住在字里行间透露一些后续的情节或者人物的深层含义，这是对读者自主解读能力的剥夺，也冲淡了悬念和趣味。
4. 过于口语化、缺乏精炼的表达：
口头禅式的重复： 如果某个角色有口头禅，那是性格塑造，但如果反复出现在不该出现的叙事段落，就成了冗余。
不必要的形容词和副词： “非常”、“极其”、“特别”、“十分”、“立刻”等词语，如果不是在制造特定的强调效果，往往可以省略，或者用更具象的动词、名词来替代。比如，“他非常高兴”不如写“他喜上眉梢”或“他忍不住笑了起来”。
5. 逻辑链条上的断层或无意义的迂回：
绕来绕去的解释： 一个简单的意思，非要用复杂的句式和大量的修饰语来表达，反而让读者抓不住重点。
无从谈起的转折： 本来一条线性的叙事，突然插入一个与当前场景、人物情绪、故事主线都无关的思考，如果这个思考不为接下来的情节服务，就是废话。
如何精准地进行删减？
删减废话并非一味地“砍”，而是有技巧、有目的的。以下是一些行之有效的方法：
1. 二次阅读法（冷却后审视）：
写完初稿后，先放一段时间，让大脑冷却下来。然后重新阅读，尝试以一个“局外人”的视角来看待你的文字。你会更容易发现那些自己当时觉得写得“好”但实际上却冗余的部分。
自问核心问题： 读每一段话，甚至每一句话时，问自己：
“这个信息对故事的发展重要吗？”
“这个细节能让我更了解这个人物吗？”
“这段描写是为了营造氛围还是多余的堆砌？”
“读者不看这句话，会影响理解和感受吗？”
2. 聚焦“功能性”：
你写的每一句话、每一个词，都应该有其存在的“功能”。
功能可以是：
推动情节： 告诉读者接下来发生了什么。
塑造人物： 展示角色的性格、动机、情感。
营造氛围： 传达故事的整体感觉，如紧张、悲伤、欢乐。
提供信息（背景/设定）： 让读者了解故事的世界。
建立情感共鸣： 让读者理解并感受角色的情绪。
如果一段文字，或者一个词，连一个基本功能都无法满足，那它很可能就是废话。
3. “砍掉”重练法：
大胆删减： 遇到可疑的句子或段落，尝试直接删除。如果删除后，故事依然流畅，人物依然清晰，情感依然到位，那么这个部分就是废话。
替换与精炼： 不要急于删除，有时候废话可以通过更精炼的表达来替代。例如，长篇的内心独白可以缩减为几个有力的动作或表情。
用动词和名词说话： 尽量避免大量使用形容词和副词，用更生动、更具象的动词和名词来传达信息。例如，“他痛苦地哭了起来，眼泪像断了线的珠子一样往下掉”可以精炼为“他放声痛哭，泪水模糊了视线”。
4. 对照阅读法（与优秀作品对比）：
读一些你欣赏的、文字精炼的小说。看看作者是如何描写同一个场景或表达同一种情感的。你会发现，优秀的作品往往在最少的文字中传达最丰富的信息。
5. 审视“解释癖”：
很多作者有“解释癖”，恨不得把所有角色的想法、动机、感受都清清楚楚地讲给读者听。但真正的文学魅力在于“暗示”和“留白”。让读者去猜、去体会，往往比直接告诉读者更有力量。如果你的文字像说明书一样事无巨细，那里面肯定充斥着废话。
6. 检查“套话”和“陈词滥调”：
“岁月如梭”、“时光飞逝”、“命运的安排”、“一切仿佛都在预料之中”……这些过于普遍、缺乏个性的表达，一旦不恰当使用，很容易沦为废话。尝试用更新颖、更贴合你故事语境的语言来表达。
7. 聚焦“画面感”和“行动线”：
小说终究是关于“看”和“听”的艺术（即使是心理小说，也是心理活动的“画面”）。如果一段描写让你在脑海中无法形成清晰的画面，或者仅仅是在陈述事实而不涉及任何动作或变化，那就有可能是废话。
动作是最好的语言： 很多时候，与其描写角色的内心活动，不如通过他的肢体语言、眼神、微表情来展现。例如，与其写“他很生气，想砸东西”，不如写“他攥紧了拳头，指节因用力而发白”。
举个例子来体会一下“删减”的过程：
原文片段（假设是初稿）：
“王明坐在书桌前，他感到非常疲惫，眼皮也有些沉重。他拿起桌子上的一支钢笔，这支钢笔是他几年前生日时女朋友送给他的，当时女朋友还笑着对他说，希望他能用这支笔写出美好的未来。他回想起那一天的情景，心里涌起一股暖流，但是他知道，现在不是回忆这些的时候。他需要尽快完成这份报告，这份报告非常重要，关系到他下个季度的奖金。他深吸了一口气，试图让自己打起精神来，然后又继续低头看着屏幕上的那些文字，这些文字看起来有些模糊。”
分析废话：
“他感到非常疲惫，眼皮也有些沉重”：疲惫这个信息通过“眼皮沉重”已经有了具象的表达，而且“感到”是比较弱的动词。“非常”是冗余副词。
“这支钢笔是他几年前生日时女朋友送给他的，当时女朋友还笑着对他说，希望他能用这支笔写出美好的未来。”：这段回忆虽然有情感铺垫，但如果这份报告是当下的核心，这部分回忆就显得有点散乱，且对当前任务“报告”的紧迫性有所冲淡。除非这份回忆能立刻激发出他某种特别的力量或决定，否则可以考虑删减或极大精简。
“他回想起那一天的情景，心里涌起一股暖流”：重复了回忆的内容，且“心里涌起一股暖流”是相对笼统的表达。
“但是他知道，现在不是回忆这些的时候。”：这是作者在直接告诉读者，而不是让读者自己体会出情境的紧迫性。
“这份报告非常重要，关系到他下个季度的奖金。”：报告的重要性可以通过其带来的后果来体现，而“非常重要”以及直接解释原因，显得直白而缺乏艺术感。“关系到他下个季度的奖金”也可以含蓄表达。
“他深吸了一口气，试图让自己打起精神来”：虽然是动作，但“试图让自己打起精神来”有些解释性过强。
“然后又继续低头看着屏幕上的那些文字，这些文字看起来有些模糊。”：“继续低头看着屏幕上的那些文字”是动作，但“这些文字看起来有些模糊”可以更精炼。
精简后的版本（示例）：
“王明坐在书桌前，眼皮沉重。他拿起桌面那支曾是女友赠礼的钢笔，想着报告的重要，奖金在望。笔尖落在纸上，是熟悉的沙沙声。他揉了揉发涩的眼睛，深吸一口气，目光重新聚焦在屏幕上那片模糊的文字海洋。”
对比分析：
保留了核心信息： 王明疲惫、有重要报告要写、与奖金有关、回忆曾经的赠礼（通过钢笔作为载体隐喻）、最后的“聚焦”动作。
去除了冗余： 去掉了对疲惫的重复解释，去掉了详细的回忆对话，去掉了作者直接告诉读者原因和想法的部分。
精炼了语言： 用“眼皮沉重”直接表达疲惫，用“笔尖落在纸上，是熟悉的沙沙声”替代了详细的动作描写，用“揉了揉发涩的眼睛”替代了“试图打起精神”，用“目光重新聚焦在屏幕上那片模糊的文字海洋”替代了“低头看着屏幕上的那些文字，这些文字看起来有些模糊”。
删减，是一种艺术，更是一种修行。它需要耐心、敏锐的洞察力，以及对文字力量的深刻理解。每一次成功的删减，都是一次对故事灵魂的提炼，让你的文字更加凝练、有力，直抵人心。所以，别怕下刀子，但要确保每一刀都砍在实处，让你的故事在精简中绽放出更耀眼的光芒。
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