藤本树会塑造世界观吗?
咱们得先弄明白，“塑造世界观”这事儿到底是个什么概念。一般来讲，塑造世界观，可能意味着创造一套完整的、有逻辑的哲学体系、社会结构、甚至宇宙法则，能够解释事物为何存在，人为何而活，以及社会如何运转。比如《三体》那种宏大的宇宙社会学观，《攻壳机动队》对赛博朋克时代人类与科技关系的探讨。这些都是非常清晰、有纲领性的世界观构建。
藤本树，他似乎更像是一个天生的“故事魔术师”，他抛出的不是完整的理论框架，而是充满了生命力的、饱满的“情境”和“角色”。他所做的，更像是一种“情感景观”的营造，一种“人性光谱”的探索。他的作品之所以让人印象深刻，之所以会在读者心中留下难以磨灭的印记，恰恰在于他对人性、情感、欲望的描绘，以及这些东西在极端环境下如何扭曲、绽放。
拿他最广为人知的《电锯人》来说。这个故事的世界观是建立在一个“恶魔存在”的基础之上的。但藤本树并没有花大量的笔墨去解释恶魔是如何产生的，恶魔与人类社会的具体互动规则有多么严谨和细致。他只是直接将读者扔进了一个充满恶魔、危险而又荒诞的世界。在这个世界里，人类为了生存，为了满足私欲，与恶魔签订契约，狩猎恶魔，甚至将自己的一部分身体变成恶魔的力量。
那么，在这个过程中，他塑造的是什么样的“世界观”呢？
首先，是一种 极端的生存主义与原始欲望的交织。在《电锯人》的世界里，生存的优先级压倒一切。无论是公安的恶魔猎人，还是那些为了钱而铤而走险的普通人，他们都在用各种方式与这个危险的世界斡旋。但同时，驱动他们的，又是那些最原始的欲望：对金钱的渴望，对安全感的追求，对爱情的向往，甚至只是单纯的想要活下去的本能。这种将生存的残酷与个人欲望的赤裸裸的交织，是藤本树世界观一个非常鲜明的特点。他展示的是，在极端环境下，人性最本质的部分会被放大，而那些社会规则、道德约束反而变得模糊不清，甚至可以被随意践踏。
其次，是一种 “无厘头”中的深刻现实主义。藤本树的故事常常充满了出人意料的转折和看似荒谬的设定。比如电次可以把自己的身体变成电锯，驱动他的动力是想吃点好吃的，甚至想摸一下女孩子的手。这些设定在别的作者笔下可能会显得太过离谱，但在藤本树这里，却意外地成为了连接角色内心世界与外部世界的桥梁。这种“无厘头”并非空穴来风，而是建立在对现实社会中人们行为动机的敏锐洞察之上。很多时候，人们做出看似匪夷所思的决定，背后往往藏着一种朴素到近乎可笑的愿望。藤本树只是将这种愿望具象化，并赋予了它强大的表现力。
再者，是一种 情感的绝对性与价值的相对性。藤本树笔下的角色，他们的情感往往是纯粹而浓烈的，而且常常是矛盾的。电次对麻子的感情，对蕾塞的感情，对波奇塔的感情，这些情感的驱动力是如此强大，以至于能让他们做出常人无法理解的选择。然而，当这些角色置身于一个充斥着死亡和交易的世界时，他们所坚持的情感和价值，在更大的生存困境面前，又显得如此脆弱和渺小。比如，在恶魔横行的世界里，人命的价值似乎变得很廉价，但即便如此，角色们内心的情感渴望却依然是他们前进的最大动力。这种极致的情感表现，与残酷的现实环境形成的鲜明对比，构成了藤本树作品中一种独特的张力，也让我们思考，在怎样的世界里，我们才能真正地去爱，去追求自己想要的东西。
总而言之，藤本树并没有像一个建筑师那样，一丝不苟地搭建一个完整的、可以复制的世界观体系。他更像是一位画家，用浓墨重彩地描绘出了一幅幅极具感染力的画面，这些画面中充满了生命力、危险、荒诞和最原始的人性挣扎。他塑造的，是一种弥漫在作品中的 “藤本树式”的生存哲学，一种对人类情感和欲望的极度关注，以及在这种关注下所展现出的世界模样。
所以，藤本树是否塑造了世界观？我想说，他塑造了读者看待世界和人性的一种视角，一种感悟，一种共振。他让我们看到了在荒诞与残酷的表象下，那颗颗跳动着的、渴望着爱与被爱的心。这种“塑造”，或许不像宏大的哲学体系那样显性，却在潜移默化中，在我们对“世界是怎样的”这个问题，留下了独特的、深刻的印记。这种印记，会随着我们每次重读他的作品而不断被激活，不断被解读出新的含义。
网友意见
苛求世界观到这个程度是病态的，无论是漫画小说游戏还是电影，所谓的“世界观（lore）”都必须被放在第二位。
很多优秀的故事是基于现实世界的背景下的，这是否意味着这些作品的世界观建立也是“偷懒”的，是“狡猾”的呢？《擅长捉弄的高木同学》从来没有“建立世界观”，这是不是意味着下一话有可能出现拿着激光武器乘坐飞船的外星人突然从天而降也有可能呢？《金田一少年事件簿》从来没有花时间“建立世界观”，这是不是意味着第二天希特勒在阿根廷复活，重新侵略世界呢？
答案当然是否定的。
那为什么这些作品没有“建立世界观”，我们仍然可以知道未来这样的情节不会发生呢？为什么《宅男腐女恋爱真难》不需要专门用几个分镜告诉我们“车不会飞”，“人需要吃饭”这样的设定呢？
答案是即便是不需要世界观，作品也会建立自己的故事逻辑。而当故事里符合这样内在逻辑的情节发生的时候，读者就会接受，当故事里不符合内在逻辑的事情发生的时候——哪怕没有明确的世界观构建，读者也知道这样的事情不应该发生。
从这个角度来说，所谓的“世界观”才是偷懒的，是狡猾的，因为世界观用最偷懒，最直白的方式直接给读者定下规定：这样的事情可以发生，这样的事情不可以。这样的事情发生过，这样的事情没有发生过。
并不是说世界观一无是处。最典型的“世界观”的例子实际上是游戏，比如《血源》——故事的“情节”几乎为零：你成为了个猎人，现在需要杀一些东西。没有奇妙反转，没有人物成长，没有巫师3的救女儿——反之，丰富的是“世界观（lore）”——通过游戏里可以互动的物品描述，通过对话，通过音乐，我们了解了每一个boss每一个人物的前世今生，了解了这个世界的过去。这些内容补足了游戏的背景信息，在游戏机制和艺术设定间建立了链接。小说方面《冰与火的世界》描述了许多《雇佣骑士》和《冰与火之歌》里面无法详细描述的细节，用假记录的方式给出了许多有趣的信息。
但是，这些世界观是为了故事服务的。世界观的意义是要告诉读者什么可以发生，什么不可以，建立基本的历史背景或者艺术风格。而不是为了有而有。
比如，《死神少爷和黑女仆》里面出现了触摸就会致人非命的诅咒，那么解释清楚诅咒的规则可以给故事搭建舞台。比如，《海贼王》里面出现了各式各样的人物，提供更多的背景可以给有趣的人物或者事件提供故事外的篇幅和重量。这样的需求应该是自然的。《血缘》的“lore”服务于艺术风格和流畅的战斗系统，《冰与火之歌》和《雇佣骑士》的读者无需要阅读《冰与火的世界》这个设定集就可以毫无困扰地欣赏小说的全貌。因为这是最基本的底线。
反之，如果所谓的“世界观”飘在万里之外为了设定而设定，那是Divergent（Hunger Games垃圾版）。故事讲不明白用设定擦屁股，那是新星战三部曲。从一到九十九修仙练级，那是渣渣辉。
世界观，不重要。如果一个创作者认为自己的故事无需要额外信息来丰富支撑就可以自恰，那么就不需要创造意义有限的冗余设定，来给自己额外增加束缚，或者浪费宝贵的创作时间，就为了满足一部分读者的需求。
现在有个风气是“我世界观多复杂”，这个恶心程度类似于某些流水线式人物特点排列组合的ACG作品，或者fetch quest类型的支线任务。有世界观，很好，很棒，但是读者要看到这个世界观究竟是在怎样为故事服务。
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