藤子·F·不二雄（藤本弘）和藤子不二雄A（安孙子素雄）的画风有哪些区别？
咱们先从藤子·F·不二雄（藤本弘）这位“F”先生的画风说起。
F先生的画风，我个人感觉，更加明亮、圆润、充满童趣，带着一种温和的“暖”意。
线条的圆滑与饱满： F先生笔下的角色，尤其是《哆啦A梦》、《大长篇哆啦A梦》系列里的角色，线条总是那么圆润饱满，给人一种柔软、可爱的感觉。你看哆啦A梦那圆滚滚的身体，大雄那憨厚的脸庞，胖虎那壮实的身躯，即使是反派角色，也很少有尖锐、硬朗的线条。这种圆润感，不仅让角色显得更具亲和力，也营造了一种童话般的氛围。
表情的夸张与灵动： F先生在描绘人物表情上非常有天赋。他能够用寥寥几笔，就勾勒出人物丰富的情绪。开心时眼睛会变成弯月，惊讶时嘴巴会变成O型，生气时额头青筋暴起，这些夸张但又不会过分的表情，极大地增强了角色的表现力，也让故事的趣味性倍增。他的角色表情变化非常灵动，你能轻易地从表情读懂他们的内心。
色彩的运用（虽然早期多为黑白）： 即使在黑白漫画中，F先生也善于通过线条的疏密、粗细来表现光影和体积感，虽然不直接使用色彩，但你依然能感受到那种明亮、干净的基调。到了彩色版，他的色彩运用更加明快、饱和，那种充满活力的配色，将童真、欢乐的气息发挥到了极致。
场景的细节与氛围： F先生笔下的场景，无论是日常生活中的小房间，还是天马行空的未来世界，都充满了细节。他会精心描绘家具的摆设、街道的景象，营造出一种真实又充满想象力的空间感。更重要的是，他通过这些细节，成功地营造了故事的氛围，让读者能够沉浸其中。
总的来说，F先生的画风，是一种“治愈系”的温暖，一种“童话般”的纯真，一种“积极向上”的阳光。他的作品，即使探讨一些严肃的主题，也总能用一种柔和的方式呈现，让人在笑声中获得思考和启迪。
再来看看藤子不二雄A（安孙子素雄）这位“A”先生的画风。
A先生的画风，在我看来，则更加写实、硬朗、带着一种黑色幽默和成人化的趣味。
线条的锐利与速度感： A先生的线条，相较于F先生，会显得更加锐利、凌厉，甚至带有一丝“糙”感。尤其是他在描绘角色动作时，那种果断、流畅的线条，充满了速度感和力量感。《怪物君》、《笑面人》、《黑色江户》、《Q太郎》（当然Q太郎也有F先生的贡献，但A先生的版本更具特点）等作品中，都能看到这种风格。他的线条能够很好地表现角色的个性和情绪，有时候甚至带点粗犷。
面部表情的写实与多变： A先生在面部表情的刻画上，虽然也夸张，但整体更偏向于写实。他擅长描绘那些略带狡黠、阴险、甚至是扭曲的笑容，以及那种充满了人生阅历的疲惫感。他的角色，尤其是成年男性角色，面部线条会更清晰，棱角会更分明。这种写实性，让他的故事，即使是搞笑的，也总能带点现实的影子。
对“丑”与“怪”的独特演绎： A先生非常擅长塑造那些“不那么讨喜”但却极具个性的角色。他的怪物、妖怪，虽然形形色色，但都有着A先生独特的“丑”的审美。这种“丑”并非完全的否定，而是一种带有嘲讽、戏谑意味的艺术表现。他能够将怪诞、恐怖的元素，用一种幽默的方式呈现出来，这就是他作品的独特魅力所在。
氛围的塑造与叙事感： A先生的画风，尤其擅长营造一种独特的氛围。他的故事，常常带有悬疑、惊悚、甚至是讽刺的色彩，而他的画风正好服务于这种氛围。他笔下的场景，有时候会显得有些阴暗、压抑，但又充满了故事性。他能够用画面讲述故事，让读者在视觉上就能感受到那种黑色幽默或者紧张的情绪。
总而言之，A先生的画风，是一种“成人化的”智慧，一种“黑色幽默”的讽刺，一种“现实主义”的洞察。他的作品，更像是对成人世界的一些观察和戏谑，虽然偶尔也涉及童趣，但那童趣往往带着一丝成人的沧桑感。
简单总结一下，如果用几个词概括：
藤子·F·不二雄： 圆润、明亮、童真、治愈、温暖、积极。
藤子不二雄A： 锐利、写实、硬朗、怪诞、讽刺、成人化。
当然，这只是一个大的方向性的区别。毕竟他们共同创作了那么久，早期作品的界限会有些模糊。而且，即便是分开了，他们也都在互相学习和影响。但总体来说，F先生的画风更像是注入了“童梦”，而A先生的画风则更像是在“现实”中开出了“怪花”。
这两位大师的画风，就像是同一个硬币的两面，都展现了日本漫画的最高成就，只是一个偏向梦幻，一个偏向现实，共同构成了我们心中永恒的漫画宝库。
网友意见
很多读者经常分不清两位藤子老师的差别，所以先科普一下藤子不二雄笔名的由来：“藤子不二雄”这个笔名，代表了藤子·F·不二雄（藤本弘）和藤子不二雄A（安孙子素雄）两个作者。二人从少年时代就是好友，并共用“藤子不二雄”这个笔名创作了《Q太郎》等一系列经典漫画。然而随着时间的推移，二人在题材、画风上的差异也越来越大。于是在1987年，二人决定拆伙，并分别使用藤子·F·不二雄和藤子不二雄A的笔名（下文用F先生和A先生代替）继续创作。
▲藤子不二雄组合，左为F先生，右为A先生。
哆啦A梦初次连载是在1970年1月的《小学1-4年级生》上，而两位老师分道扬镳是在1987年，因此从时间上看，A先生有可能以帮忙的形式参与了哆啦A梦前期个别画面的绘制。（需要指出的是，在《哆啦A梦》开始连载时，两位老师已经开始分别创作自己的作品。而且《哆啦A梦》的版权完全属于F先生，并没有像两位老师共同创作的《小鬼Q太郎》版权由双方共有，所以故事的创作应该是F先生独立完成的，详细经过请参考 @Cristaldo 在高赞答案下的回复）
接下来我们将从三个方面讨论两位老师笔下哆啦A梦的差异：一、F先生画风的演变；二、A先生画风的特点；三、哆啦A梦中可能由A先生执笔的部分。（想看结论的同学可以直接跳到第三部分）
一、F先生画风的演变
《哆啦A梦》漫画从1970年开始连载到1996年F先生去世，横跨了26个年头。由于同时在《小学一年生》~《小学六年生》上连载，其覆盖的年龄层也非常广泛。这就导致了F先生笔下的哆啦A梦，在不同的年代、面对不同的读者群体时，画风也会有非常大的差异。所以，为了将两位作者的画风区分开，我们首先要了解F先生画风的演变。
▲哆啦A梦和大雄画风的变化。分别出自漫画第1卷《从未来之国千里迢迢而来》和漫画第41卷《我是迷你哆啦A梦》。
从上面的对比中可以看出早期的哆啦A梦身材丰满，头小身子大，比较符合不倒翁的形象（哆啦A梦的灵感来源于不倒翁）。而后期的哆啦A梦则明显消瘦了许多，看来照顾大雄还真的是一份很辛苦的工作（笑）。需要指出的是，F先生最早是准备把哆啦A梦作为一部搞笑漫画的，所以早期的哆啦A梦总是糊里糊涂，动作和表情也比较蠢萌。
▲早期稀里糊涂的哆啦A梦，出自大全集第2卷《机器人喀嚓子》。哆啦A梦和机器鸭喀嚓子为了争夺照顾大雄猜拳，结果把大雄摔到了地上。
而随着故事发展人物不断丰满，加上《哆啦A梦》这部作品本身也承载了越来越多的内涵，后期就不太容易看到哆啦A梦这种“冒傻气”的表情了。另一个从内而外发生变化的就是胖妹，早期的胖妹完全就是邻家熊孩子的形象，而后期就演变成一个为梦想奋斗的女孩子了。
▲胖妹的蜕变，从熊孩子到追求梦想的新人漫画家。分别出自漫画第1卷《从未来之国千里迢迢而来》和漫画第29卷《漫画家胖妹老师》。
“五人组”中的另外四位——大雄、静香、胖虎、小夫，身材从三头身变得更加修长，同时人物的线条更加干脆利落。这种画风上的变化在F先生的另一部代表作《小超人帕门》中体现得也非常明显。
▲大雄和朋友们的画风对比。分别出自漫画第1卷《古董大战》和第41卷《我是迷你哆啦A梦》。
▲《小超人帕门》画风对比。分别出自单行本漫画第2卷和第6卷。前后两次连载相隔大约十五年。
▲《小超人帕门》的男主角须羽光夫和女主角星野堇。分别出自单行本漫画第1卷和第7卷。
《哆啦A梦》的画风除了会随着时间不断进化之外，还会根据读者的年龄层次进行调整。大雄上小学四年级的设定，其实是在漫画单行本发布之后才统一的。在漫画的连载过程中，大雄是和读者同一个年级的。也就是说，在《小学一年生》上的大雄就是一年级，而《小学六年生》上的大雄则是六年级。为了照顾读者，低年级杂志上的故事相对简单易懂，人物形象也比较贴近小朋友，有时甚至还会标注出漫画的阅读顺序。
▲面向低年级的《哆啦A梦》漫画。出自大全集第1卷《棒球大骚动》。
▲低龄向的漫画还会标注阅读顺序。出自大全集第2卷《百发百中枪》。
综上所述，F先生在《哆啦A梦》漫画中的画风变化主要体现在两个方面：一是随着时间推移画风不断改进，人物造型变得干脆利落；二是面向不同年龄段的读者作出的画风上的调整。了解F先生的画风演变，有助于我们有效区分两位作者风格上的不同。
二、A先生画风的特点
与F先生相比，A先生在中国的名气相对要小一些。其实A先生也是一位非常高产的作者，代表作品有《怪物太郎》、《忍者服部君》（大陆翻译《小忍者》）、《职业高尔夫选手猿》、《笑面推销员》等，这些漫画也都曾被改编成动画搬上荧幕。
▲《怪物太郎》。在哆啦A梦第32卷《万能机场》中客串。
▲《忍者服部君》。吉林美术出版社版本为《小忍者》，在哆啦A梦第28卷《忍术修炼》中作为大雄看的漫画客串过。
▲《剧画 毛泽东传》。前些年被网友翻出，在互联网上突然火了一把的漫画。
▲《笑面推销员》。丧黑大叔的邪魅一笑被称为四月新番中的一股清（níshí）流，其实这部漫画已经是第二次动画化了。
看过A先生的漫画作品，你会发现他的画风具有非常强烈的个人风格：
1.烘托诡异气氛的背景以及在人物面部大量运用的光影。
与热衷SF题材的F先生不同，A先生的作品具有强烈的魔幻风格，故事情节曲折离奇，经常让人猜不透后续的发展。而对于人物性格中阴暗的一面，A先生也常常是毫不避讳，反而将其变形、夸张后展示出来。这样的故事风格也直接影响了A先生的画风。
▲出自漫画《神奇魔童》。为了烘托出紧张的气氛，在分镜背景中使用明暗强烈对比的色调。背景中大量曲线元素的使用以及人物脸部的阴影，反映出了人物内心微妙的变化。
▲出自《笑面推销员》（丧黑大叔又在坑人了……）。背景和人物面部的阴影和上面异曲同工。
2.人物的面部特征
A先生笔下人物的眼睛，在紧张、激动或者愤怒的时候，会呈现出一种特有的“D”形。
▲平时圆眼睛的怪物太郎，生气时眼睛就会变成这种形状。
▲《忍者服部君》，服部君的父亲醉酒前VS醉酒后。
甚至一些人物在设定的时候时眼睛就是这种形状（女性居多），而F先生笔下的美女基本上都长着一副静香脸，眼睛是椭圆形。这也是两位老师区别非常明显的一点。
▲《忍者服部君》女一号梦子（右一）、服部君的弟弟心藏（右三）还有主人公健一的妈妈（图中未出现）的眼睛都是这种形状。
▲F先生笔下的女主角，清一色的静香脸。
在五官的画法上，A先生与F先生另一处显著差异体现在牙齿上。F先生笔下的人物通常是“笑不露齿”，开心的时候往往不露出牙齿，只有在坏笑或者生气的时候牙齿才会被描绘出来。相比较之下，A先生笔下的人物有更多的机会秀出一口好牙：紧张、心虚、愤怒、甚至“皮笑肉不笑”时都有可能露出牙齿。
▲F先生笔下的人物，坏笑或者愤怒时会露出牙齿。两格均出自《哆啦A梦》漫画第27卷《胖虎、小夫乖宝宝》。
▲A先生给“露出牙齿”这个动作赋予了更多的含义。上面几格分别出自《怪物太郎》、《忍者服部君》、《神奇魔童》、《笑面推销员》。
嘴型方面，除去小夫和服部君这种设定就是尖嘴的人物之外，两位老师的画法上还是有诸多相似之处的。总体来说，A先生的画法相对没那么圆润，有时人物会出现尖嘴。但后期差异就不是很明显了。
3.线条和笔触
这其实是漫画家个人的习惯和爱好决定的。与F先生相比，A先生的漫画通常线条更粗。而且A先生有时会在人物轮廓和细节上使用两种粗细不同的线条：外部轮廓用粗线条，细节的描绘用细线条。这一点从前面的几个例子中也能看出来。
三、《哆啦A梦》中可能由A先生执笔的部分
前面啰嗦了那么多两位老师的画风问题，下面就让我们进入猜想的环节，看一看有哪些部分出自A先生之手。
1. 《一辈子一次的一百分》 疑似指数：★★☆☆☆
出自漫画第1卷《一辈子一次的一百分》。这个故事的知名度很高，一方面是因为神奇的道具电脑铅笔，和任意门、时光机这些神器一起，长年霸占小朋友最想拥有的道具前几名。另一方面是在粉丝群体的讨论中，这个故事塑造出的诡异气氛，在哆啦A梦全部漫画中作品中也能排进前几名。而这些“诡异”的气氛，又集中体现在下面这几格中：
阴险的胖虎，失望的哆啦A梦，还有内心挣扎的大雄。强烈的明暗对比以及人物脸上的阴影，都让我们有理由相信出自擅长黑暗故事的A先生之手。不过由于人物画风是标准的F先生风格，所以疑似指数只有两颗星。
2.《诅咒照相机》 疑似指数：★★★☆☆
如果说前面那个故事可以排进哆啦A梦最诡异故事的前几名，那么出自漫画第4卷的《诅咒照相机》绝对有实力竞争哆啦A梦最恐怖故事的头把交椅（另一个是第8卷的《人类制造机》）。这个故事的恐怖氛围全部来自道具“诅咒照相机”，试想如果在现实生活中出现这样可以随意将他人火烤、针扎、折磨的道具……好在哆啦A梦是一部面向少年的漫画，不会出现过于重口的情节，但也并不防止这个故事成为尺度最大的哆啦A梦漫画之一。（如果成年人拿到了这个道具会怎么样？F先生在异色短篇集中做了探讨，感兴趣的读者可以找来看一看）
在这个故事中，大雄和哆啦A梦的表情和动作非常夸张。而 “诅咒照相机”登场以及快门按下一瞬间的画面，都具有十足的张力和压迫感。这些表现手法在哆啦A梦全部漫画中出现的次数非常少，又和A先生的作品有相似之处，因此我们有理由相信A先生参与了这个故事的创作。
3.没有机关的魔术 疑似指数：★★★★☆
出自大全集第2卷《没有机关的魔术》。这两格中大雄“霸道总裁范”的表情，再也没有在其它故事中出现过。从嘴型还有表情中透露出的情绪来看，更像A先生作品中的人物。顺带一提，这个故事中大雄妈妈的外形也发生了很大的变化。
最后还有一个不在《哆啦A梦》故事中，A先生可能参与的故事：《世界上尽是谎言》，出自《小超人帕门》漫画第2卷。疑似指数：★★★★★
人物的眼睛和嘴都是标准的A先生画风。而当小超人帕门再次连载时，相同的人物在F先生笔下是这样的：
上面的这些比较，更多的是基于个人的猜测。F先生于1996年溘然长逝，A先生如今也年事已高，很多关于两位老师早期的合作还有幕后的故事我们都不得而知。但是我们依然要像藤子·F·不二雄和藤子不二雄A两位老师致意，有了他们的创作，我们的童年才能如此丰富多彩！
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