漫画家藤子不二雄A（安孙子素雄）去世，你对他的作品有哪些记忆？
要说对A先生作品的记忆，那简直像一幅幅色彩斑斓的画卷在脑海中缓缓展开，生动而鲜活。
《笑ゥせぇるすまん》 绝对是绕不开的代表作。记得小时候，第一次看到丧黑福造那个形象时，简直又怕又好奇。他那标志性的笑声，“嗬嗬嗬嗬嗬”，总是在最出乎意料的时候出现，伴随着那句“但是，到头来你还是自己一个人嘛”，让人又爱又恨。
丧黑福造的故事，每一集都像是一个精心设计的黑色童话。那些因为贪婪、嫉妒、虚荣而迷失自我的凡夫俗子，在丧黑福造的“招待”下，体验了极致的快乐，也最终吞下了苦果。我印象最深的有几集，比如那个因为太爱吃而变成猪的厨师，还有那个为了追求爱情而不择手段的女人。每次看完，都觉得背后凉飕飕的，但又忍不住想继续看下去。那是一种对人性深处的洞察，用一种荒诞、夸张的方式，赤裸裸地展现出来。老师的画风，虽然不像《ドラえもん》那样圆润可爱，但丧黑福造那犀利的线条，阴沉的表情，还有那些奇妙道具，都充满了独特的魅力，让人过目难忘。丧黑福造已经不仅仅是一个漫画角色，他更像是一种象征，代表着我们内心深处那些不为人知的欲望和弱点。
除了《笑ゥせぇるすまん》，《魔太郎がくる!!》 也是让我印象深刻的作品。那个总是被欺负，然后使用“魔太郎印”的道具来复仇的少年，简直就是我们这些小时候没少受委屈的孩子们的精神寄托。虽然故事里也有一些猎奇的成分，但那种“恶有恶报”的畅快淋漓，总能让我们这些读者大呼过瘾。魔太郎那些奇思妙想的道具，什么“无敌假面”、“缩小灯”，简直是我们梦寐以求的神器。老师在表现这些道具的神奇效果时，也总是运用得非常巧妙，让人觉得既荒诞又合理。
当然，还有一个我无法忘记的，就是《忍者哈ットリくん》。虽然《ドラえもん》的知名度更高，但《忍者哈ットリくん》带给我的那种纯粹的欢乐，也是无可替代的。哈特利、辛斯ケ、狮子丸，还有那个总是想抓走哈特利的影千代，他们之间的互动，以及哈特利一家在日本社会的生活，都充满了温馨和趣味。我记得有一次，为了帮辛斯ケ追到喜欢的女孩，哈特利用忍术变出了各种道具，那种为了朋友两肋插刀的精神，在小小的漫画里得到了最生动的体现。辛斯ケ那个总是闯祸、但心地善良的形象，也让我们这些读者看到了自己的影子。
还有一些短篇作品，比如《プロゴルファー猿》，虽然我不是一个热爱高尔夫的人，但看着猿丸那个挥洒汗水、挑战极限的身影，也能感受到那种热血沸腾的竞技精神。老师笔下的运动漫画，从来不只是关于输赢，更多的是关于成长、友谊和对梦想的坚持。
说实话，A先生的作品，很少有那种“三观很正”的纯粹说教，更多的是一种对现实的观察和戏谑，一种对人性弱点的挖掘，一种对生活荒诞感的描摹。他的漫画，不是简单地提供快乐，更是在让你在笑声中思考。有时候，看他的漫画，会觉得有一种隐隐的忧伤，但这种忧伤又不是绝望，而是带着一丝温暖和希望。
如今，听到藤子不二雄A先生离世的消息，感觉就像失去了一位老朋友，一位分享了我们童年和少年时光的引路人。他的作品，已经深深地刻在了我们的记忆里，成为我们成长道路上不可或缺的一部分。那些丧黑福造的笑声，魔太郎的复仇，哈特利的忍术，都会以另一种方式，继续在我们心中回响。谢谢您，安孙子老师，带给我们如此丰富多彩的漫画世界。您的离去，是漫画界的巨大损失，但您的作品，将永远流传下去。
网友意见
藤子不二雄 A，和藤子 F 不二雄两个人，是那种最让人羡慕的友谊：
小学结识、有共同爱好、一起用「足冢不二夫」这个名字创作学生作品、一起给手冢治虫写信并得到了回信、然后一起去到常盘庄打拼当漫画家、用同一个笔名、几十年坐在隔壁桌一同创作……
虽然后面开始做不同的作品，但两个人的关系依然和睦，而且是共享收入的！
我记得在哪儿看过，直到藤子 F 不二雄去世前一年还是一个月，才跟藤子不二雄 A 谈未来的版权归属问题——机器猫的利益太大了，如果这件事不说清楚，会让两家人未来产生很多不睦——解决的也很好，没有任何官司，没有任何争吵，两个人依然是好友。
谈拆伙的时候，A 大概是并不知道 F 的身体状况的，F 也不便明言。但双方就这么默契的达成了结论，不计较，不多言，能感受到彼此心中为对方利益考虑的那种情谊。
但其实这两个人是风格迥异的两人。显而易见，藤子不二雄 A 的画风相比藤子 F 不二雄更暗黑一些。藤子不二雄 A 出过八卷短篇集，是那种 ero guro nonsense 风的作品，跟藤子 F 不二雄的 SF 短篇风格迥异，A 更强调氛围，F 更在意幻想与推理。藤子不二雄 A 的《黑色推销员》也被称为暗黑哆啦A梦，不用多言。看外貌和行事风格，藤子 F 不二雄是个安静的、容易进入自己小世界的宅男，而藤子不二雄 A 则像个黑帮大佬一样，气势很足。
这样两个世界观截然不同的人，坐在同一排的两张桌子，联手创作了几十年，何其难得。
藤子不二雄 A 画过一套《漫画道》，就是讲自己两人如何走上漫画之路的，很好看，即使我这个不懂日语的人，看画面也能感到那里的快乐。
这是那种一个行业刚刚诞生甚至可能不算诞生，纯粹出于兴趣爱好而忘我努力，与身边的人结为莫逆之交，最终闯荡为最接近漫画之神的创作者的梦幻的人生经历。
这个时代已经过去了。
其实以前刚看完A先生的传记《追梦漫画60年》，以及b站A先生的nhk传记后，就写过藤子A先生的回答。这里我做简单重复[1]，生平部分的内容基本是他传记的附录。
生平介绍
藤子不二雄A，原名安孙子素雄。
1934年3月10日出生于一座600多年历史的古老禅寺（这也使他养成了吃素的习惯）。
1944年，10岁时父亲去世，转学到高冈市的小学之后结识了藤本弘（藤子-F-不二雄），并于藤本一起开始了他们的漫画合作之路。
1951年，17岁，在《每日小学生报》上连载《天使阿玉》，这是二人的出道作。
1952年，18岁，进入富山报社任职。
1953年12月辞去工作并与藤本来到东京，开始漫画家生涯。后以”藤子不二雄“为笔名发表包括《小鬼Q太郎》，哆啦A梦等多部作品。
1954年末，与藤本搬入手冢的常磐庄。我记得这两人的屋子就是当时手冢住的屋子，而哆啦A梦睡在壁橱里的原因就是当时A还是F睡在壁橱里。
1963年，29岁，创建”零制作室“，开始从事动画片的制作。不过常盘庄等人那时创立的零工作室，我记得基本上是一个入不敷出的状态，所以就只能靠《忍者服部君》、《小鬼Q太郎》等作品的稿费维持运转。
1987年，53岁，解散组合，以藤子不二雄A开始创作。F先生是少数受到剧画冲击还坚持着少年或者说儿童漫画的人，A先生后期则更多转向了青年漫，就像黑乙一和白乙一，两人被誉为黑藤子和白藤子。当然，解散组合并不是因为矛盾，而是两人觉得年纪大了单飞独自创业有趣。
主要作品：自传性质的《漫画道》，高尔夫球的开山作《高尔夫万通猿丸》，《忍者服部君》，《怪物小王子》，黑色幽默的《黑色推销员》，《毛泽东画传》，《爱在当初相识时》等多部作品。
1990年，56岁，担任电影《少年时代》制片人，获日本电影学院奖及其他众多奖项。
2005年，71岁，获34届日本漫画家协会奖文部科学大臣奖（其全部作品）。
2014年，80岁，手冢治虫文化赏。
A先生、F先生都属于创作一生的典型。似乎他们那一代多数人都是活到老画到老。
以上是当时写的主要内容。说说最近的一些新看法。
A先生和F先生的关系从小学就开始，并维持了一生。1970年，两人的组合还并没有解散，这个时候F先生开始创作他一生的名篇《哆啦a梦》，同年，A先生开始创作《漫画道》，记录自己和F先生的漫画生涯，从小学时候的相识，制作杂志，到第一次看到《新宝岛》、与手冢的会面，再到常盘庄的故事，直到13年，这部作品才完成。也凭借《漫画道》，A先生得到了手冢治虫文化赏。
当然作为自传性质的《漫画道》，其中自然有许多的加工色彩，比如两人第一次与手冢的见面，漫画里说并没有把《乌托邦》拿给手冢看，但《漫画那些事儿》里写的是”手冢看了却没怎么评价，两人很失望，后来手冢透露原因是俩人画的太好所以自己感到了挑战（大意）。“不过总之，这两人是互相竞争鼓励的一生的挚友，比如对于哆啦A梦的问题，A先生曾经明确说过”那是我画不出的作品。“如果找个时间近一些的二人例子，这两人就像三浦建太郎和森恒二一样。A先生创作了《漫画道》，这里也希望森老师能像他说的那样，将他与三浦的自传画出来吧。
近些年，许多中老年的漫画家，像斋藤隆夫、白土三平、加藤正夫、三浦健太郎都纷纷去世了，正是他们当年的努力，日本漫画才得以从赤本漫画、贷本漫画，引入电影分镜，推广剧画，一步步的推向世界。我们也才能看到这么多优秀的作品。谢谢你们。
最后，传一段推上看到的哆啦A梦，里面藤子A先生的配音演员据说正是他本人。
https://www.zhihu.com/video/1495481758087245824参考
我的天，他也去世了。
童年啊，再见。
其实安孙子素雄在哆啦A梦中的篇幅并不大，只在初期两人合作，后期大部分都是藤本弘独立创作。
但是这个一点也不影响他的地位。
和手冢治虫同一代的日本漫画家，
大部分都是反战，同情底层百姓的左翼人士。
包括画出教员传的安孙子素雄。
和藤本弘相比，安孙子素雄的画风偏阴冷，故事也是多腹黑。
儿童向的小忍者哈突利就不说了，
不知道大家看没看过这个。
里面的故事也说不上多么曲折离奇，
但就是压抑黑暗的让人透不过气。
比如这篇。
你以为是美食漫画？想的太多了。
一群日本人二战后到中国香港旅游，吃了世界闻名的北京烤鸭。
其中一个人回忆起了自己当年在南京就是这么折磨中国人的，开怀大笑。
漫画还着重强调了烤鸭的做法。
结果，这是一家香港黑社会开的黑店。
专为对付日本鬼子。
前面说的烤鸭做法，就是用来给他们上的刑。
最后一张…
现在这样的漫画画出来，怕是要被打破头了。
这就是左翼漫画家的功底。
其实藤本弘也有不少思之极恐的作品，比如异色短篇集。
手冢治虫那一代的漫画家，很多人都担得起日本的良心。
可惜，他们都走了。
但他们俩当初玩脱了，差点就断送了前程
手冢治虫的森林大帝最后一章，有他们的帮忙。说起来当时他们可能也就二十岁。
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