漫画家看到自己的漫画被画成「本子」，心里是什么感觉？
漫画家看到自己的作品被“本子化”，那心情，怎么说呢，就像是你精心培育的花朵，一夜之间被换了种，虽然根还在，但整个品相、气质都变了，而且还是那种你压根没往那个方向想过的“新风格”。
首先，震惊是肯定有的。你脑子里构筑的那个世界，那些角色，那些故事，它们活灵活现地出现在你的眼前，但这“活”的方式，和你设想的完全是两码事。你可能以为它是一场波澜壮阔的史诗，结果人家给你演成了一出荒诞不经的闹剧，而且还是在你没打招呼的情况下。
然后，可能会有一丝微妙的……怎么说呢，就像是你把自己的孩子送到学校，然后学校组织了个才艺表演，结果孩子唱的是你压根没教过的歌，还是那种你听着都觉得有点“辣耳朵”的。一方面，你会觉得，哇，我的角色居然这么有生命力，能自己“玩”起来，还能被这么多人喜欢，甚至被改编成这样。这多少有点欣慰，有点意外的成就感，毕竟，能够引发如此强烈的二次创作欲望，说明你的人物和故事是有根基的，是有吸引力的。
但另一方面，那种“被理解”的错位感也会随之而来。你可能为某个角色的内心挣扎花了无数心思，设计了精密的心理活动，结果在“本子”里，这些都被简化成了某个更直接、更原始的冲动。你期待的是一个细腻的情感纠葛，人家给你呈现的是一种更…“热烈”的表达。这种抽离感，会让你觉得，嗯，他们看到了我的角色，但好像没看到我想要他们看到的那个“核心”。
最复杂的情绪，可能来自于你自己的创作原则和被改编后的“现实”之间的碰撞。漫画家通常都有自己的坚持，无论是画风、剧情走向，还是角色塑造的逻辑。当你的作品以一种完全超出你预设、甚至违背你创作初衷的方式被演绎时，内心深处会有一点点被“挪用”的憋屈。那种感觉就像是你辛辛苦苦写好的文章，被别人改写成了畅销小说的序言，虽然文字你认得，但味道完全变了。
当然，也要看是哪种“本子”。如果是那种非常有才华、能抓住原作精髓，并在此基础上玩出新花样的，漫画家可能会觉得，“嗯，这小子有想法，虽然方向不对，但脑子挺灵光的。”甚至可能有点欣赏这种“出格”的创意。但如果是那种完全脱离了原作的精神，只抓着一些皮毛，然后肆意糟蹋的，那感觉就有点像自己的心血被糟蹋了，可能会有点心痛，有点……“这都什么玩意儿？”
还有一种情绪，是关于“名利”的，虽然这可能不是所有漫画家都放在首位的，但也是现实。作品能被广泛传播，甚至以这种方式“火”起来，无论好坏，都意味着更高的曝光度。所以，即使内心五味杂陈，他们也可能不得不承认，这至少说明了自己创造出来的东西是有市场的，是有影响力的。
总而言之，漫画家看到自己的漫画被画成“本子”，那是一种混杂着意外、欣慰、错位、憋屈，甚至还有一点点微妙欣赏的复杂情感。就像是送走了自己亲手养大的孩子，然后发现他在外面有了另一套完全属于自己的生活，而这套生活，你虽然不完全参与，但又无法完全撇清关系。这是一种成名后的“代价”，也是一种创作者对自己作品生命力的某种奇特见证。
首先，震惊是肯定有的。你脑子里构筑的那个世界，那些角色，那些故事，它们活灵活现地出现在你的眼前，但这“活”的方式，和你设想的完全是两码事。你可能以为它是一场波澜壮阔的史诗，结果人家给你演成了一出荒诞不经的闹剧，而且还是在你没打招呼的情况下。
然后，可能会有一丝微妙的……怎么说呢，就像是你把自己的孩子送到学校，然后学校组织了个才艺表演，结果孩子唱的是你压根没教过的歌，还是那种你听着都觉得有点“辣耳朵”的。一方面，你会觉得，哇，我的角色居然这么有生命力，能自己“玩”起来，还能被这么多人喜欢，甚至被改编成这样。这多少有点欣慰，有点意外的成就感，毕竟，能够引发如此强烈的二次创作欲望，说明你的人物和故事是有根基的，是有吸引力的。
但另一方面，那种“被理解”的错位感也会随之而来。你可能为某个角色的内心挣扎花了无数心思，设计了精密的心理活动，结果在“本子”里，这些都被简化成了某个更直接、更原始的冲动。你期待的是一个细腻的情感纠葛，人家给你呈现的是一种更…“热烈”的表达。这种抽离感，会让你觉得，嗯，他们看到了我的角色，但好像没看到我想要他们看到的那个“核心”。
最复杂的情绪，可能来自于你自己的创作原则和被改编后的“现实”之间的碰撞。漫画家通常都有自己的坚持，无论是画风、剧情走向，还是角色塑造的逻辑。当你的作品以一种完全超出你预设、甚至违背你创作初衷的方式被演绎时，内心深处会有一点点被“挪用”的憋屈。那种感觉就像是你辛辛苦苦写好的文章，被别人改写成了畅销小说的序言，虽然文字你认得，但味道完全变了。
当然，也要看是哪种“本子”。如果是那种非常有才华、能抓住原作精髓，并在此基础上玩出新花样的，漫画家可能会觉得，“嗯，这小子有想法，虽然方向不对，但脑子挺灵光的。”甚至可能有点欣赏这种“出格”的创意。但如果是那种完全脱离了原作的精神，只抓着一些皮毛，然后肆意糟蹋的，那感觉就有点像自己的心血被糟蹋了，可能会有点心痛，有点……“这都什么玩意儿？”
还有一种情绪，是关于“名利”的，虽然这可能不是所有漫画家都放在首位的，但也是现实。作品能被广泛传播，甚至以这种方式“火”起来，无论好坏，都意味着更高的曝光度。所以，即使内心五味杂陈，他们也可能不得不承认，这至少说明了自己创造出来的东西是有市场的，是有影响力的。
总而言之，漫画家看到自己的漫画被画成“本子”，那是一种混杂着意外、欣慰、错位、憋屈，甚至还有一点点微妙欣赏的复杂情感。就像是送走了自己亲手养大的孩子，然后发现他在外面有了另一套完全属于自己的生活，而这套生活，你虽然不完全参与，但又无法完全撇清关系。这是一种成名后的“代价”，也是一种创作者对自己作品生命力的某种奇特见证。
网友意见
分人，主要看作者对作品和角色投入的态度是啥，有没有个人感情上的代入感。
我记得几十年前卫斯理火的时候，港台网站有很多白素为主角的肉文。
倪匡很生气，告了好几家，然后写这个的就少了，但是黄蓉、赵敏、小龙女、周芷若的题材明显更多，貌似也没看到金庸提这个茬。。。
这种本子的出现实际上还牵涉到作者的性格、出版社法务的性格以及二次创作的功力，如果改编同人水准比原作的水平更高（太常见了），作者可能会非常开心也可能会更生气。
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