如何看待漫画《全职猎人》的分镜？
首先，最直观的感受就是它极简而充满力量。不像有些漫画追求画面塞得满满当当，富坚的分镜常常留白很多，或者用非常简单的线条勾勒出关键元素。但正是这种“减法”，反而让观众的注意力牢牢锁定在最重要的信息上。比如，一场激烈的战斗，他可能不会画出每一拳每一脚的轨迹，而是用一两个极具张力的画面，配合速度线和残影，就能把那种冲击力传递出来。这就像是抓住了那一瞬间的最高潮，让读者自己去脑补剩下的部分，反而更显劲道。
然后是它的叙事节奏的掌控。富坚在分镜上的精妙之处在于，他能通过画面的大小、数量以及切换的频率，精准地调控故事的节奏。比如，在关键转折点，他会用一整页甚至跨页的大画面来渲染气氛，让那个时刻充满分量。而在描述一些对话或者心理活动时，他可能会用几个小而密集的格子来加快信息传递，或者用一两个充满情绪的特写来放大角色的内心波动。这种节奏感，不是生硬的堆砌，而是浑然天成的，让故事读起来非常流畅，情绪也跟着跌宕起伏。
再说说它对情绪的表达。富坚在刻画人物情感这方面，简直是大师级别。他不是靠台词堆砌，而是通过人物的表情、肢体语言，甚至是眼神中的细微变化，来传达复杂的情绪。一个眼神就能告诉你角色的绝望、决心或者狡黠。比如，在一些紧张的对峙中，他会把角色的脸放大，只捕捉那个关键的表情，然后用留白来营造一种无声的压迫感。这种“无声胜有声”的处理，在漫画里是相当高级的技巧。
还有就是信息量的密度。虽然他常常留白，但当你仔细品味时，会发现那些看似简单的画面里，信息量其实非常大。他会通过构图、角度，甚至人物的站位，来暗示人物之间的关系、力量的对比或者某种隐藏的意图。有时候，一个简单的透视角度就能告诉你这个场景的危险程度，或者某个角色此刻的无助。他很擅长用“少即是多”的方式来传递信息，让读者在阅读时有一种发现惊喜的乐趣。
当然，富坚的分镜也有它的“争议”之处，最常被大家提到的就是他的“偷懒”。没错，有时候你确实会看到一些非常简略的背景，甚至是纯白的处理。但问题在于，这种“偷懒”往往不是真的偷懒，而是他选择将精力集中在更重要的地方。当他想让你关注角色的对话，或者那个决定性的动作时，他会把背景简化到极致，让你不会被无关信息干扰。反过来说，当场景很重要的时候，他也会画出那种大气磅礴的构图，让你感受到世界的辽阔或者环境的压迫。所以，这种“偷懒”其实是一种更高级的聚焦策略。
而且，他还特别喜欢在关键时刻玩一些“出其不意”的分镜。比如，突然插入一个与当前场景无关但却能引发思考的画面，或者在战斗中突然拉远镜头，让你看到整个战场的全貌。这种打破常规的处理，既能带来视觉上的冲击，又能让故事的张力瞬间提升，甚至能起到一种“提神醒脑”的效果。
总的来说，《全职猎人》的分镜就像是一个高明的导演，他知道什么时候给你特写，什么时候给你远景，什么时候让你静下来思考，什么时候让你肾上腺素飙升。他用最简洁的语言，构建了最丰富的情感和最深刻的内涵。这不仅仅是画面的排列组合，更是一种对漫画叙事语言的极致运用和探索。有时候觉得，光是看他的分镜，都能学到好多关于如何讲故事的道理。
网友意见
顶尖的水准，你说富坚懒吧，他确实是懒到可以直接交草稿，但是他的分镜能力和气氛营造也确实是没得说，有时候甚至是寥寥几格就能把内容说得很清楚；很多画面明明是草稿，但其分镜能力就是能让观众看懂人物位置关系和画面内容。。。
富坚老贼的分镜有一个特点，就是破格+特写的频繁使用，（另外一些同样熟练运用破格技巧的漫画家，我比较欣赏的是和月伸宏、高桥留美子）；
随便找了几张破格画面：
红色圈代表的是破格，全身破格其实是富坚非常常用的技俩，一般常用于角色的登场来加强读者对角色的记忆，这里是酷拉皮卡准备出手，所以给了个全身破格强调了他开打前的正式登场。当然，这也没啥特别的，这个在日漫已经是很常用的套路了。
像这样的全身破格，先来一个人物全景来展示敌方已蓄力待发，接着镜头切换到主角方时，来表现他们对敌人进攻的反应，衔接了第一个镜头（接收第一个镜头的信息），营造一种紧张感。
上一页在相当静态化的画面，然后在下一页把原有的静态画面一锤子敲碎，展现出由静转动那一瞬间的爆破感，突出气势，分镜所营造的速度感十足。
左边这一页是格中格破格，是为了拉景深，以便达到视野区互补的效果，这种破格方式在其他漫画里是比较少见到的，但富坚比较常用到。作用是在同一时间、同一场景、同一人物的情况下来共享格中内容和资源。
蓝色框是破格，每一次的破格突出手的部分，多次强调西索的手来加强读者对这个情节的记忆。红色圈里西索的画面像是个穿插帧一样，描写西索的心理活动，对于保证画面衔接的流畅性等方面都有很大的作用。然后黄色圈西索的三视图，就是面部表情的来回切换，这也是富坚的分镜特点之一，他非常擅长刻画人物的面部表情。
还有视线诱导，富坚也是非常牛逼的，红色箭头就是通过视线去引导读者的阅读轨迹：
通过视线诱导完成这个功能，从右上角第一格放大小杰的全身来营造气氛，第一格里突然用小杰的高速移动作为突破，这样能在打斗中把观众的情绪调动到特别紧张的气氛里边，接着中间穿插了双方手部上的破格来强调他们打斗时动作的关键部位。最后西索这张全身破格，为了表达左下角这三格在同一时间点上他所在的环境和处境，从正面、背面、全景三个方面刻画，这也是破格的作用之一，多个格的内容是同一时间、同一地点和同一个人。
这是在打斗画面中富坚对读者视线的操控，人物的运动方向与读者阅读时所连接的视线是相吻合的，这样对于整组分镜就会变得很连贯。中间镜头转到旁人和观众来表现旁人和观众的视角，而且富坚在这里还特地用特写来刻其他人的画面部表情以及反应，描绘出了战斗上的紧张感和气氛。再加上打斗分镜中的镜头与镜头之间的动作逻辑很严谨。
当然啦，富坚的偷懒是出了名的，一些富坚专用的偷懒战术也是无力吐槽，比如像这样的插图小说：
说到偷懒，肯定少不了最经典的“九连黑”：
我只能说，富坚懒也是有他懒的资本；看似偷懒，可呈现出来的效果却是神来之笔，懒得没什么违和感也算是一种境界了吧。。。
好了，夸也夸完了，这次休刊都破纪录了，我就想知道我能不能在有生之年看到猎人完结。。。
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