如何评价藤子不二雄A？
首先，绕不开的是他那独树一帜的画风。相较于我们熟知的搭档藤子·F·不二雄（藤本弘）那圆润、充满童趣的画风，藤子A的线条更偏向于硬朗、写实，甚至是带有一丝颓废感。他的角色设计往往保留了漫画特有的夸张，但又在表情和肢体动作中注入了深刻的写实感。尤其是在描绘成年人的世界时，那种细微的表情变化，脸上的皱纹，甚至是身上衣服的褶皱，都透露出一种生活的质感，让人觉得“这个人是真的存在过”。他的分镜也很有讲究，节奏感强，对于气氛的营造更是炉火纯青。你看着他的作品，即便画面上没有惊心动魄的场面，也能感受到一股潜流在涌动。
其次，藤子A的作品内容，其思想深度和题材的广泛性，才是他最令人称道之处。如果说藤子F不二雄带我们畅游奇幻的未来和天马行空的想象，那么藤子A则更像一位现实主义的观察者，将我们拉回到那个时代，甚至更早的日本社会，去审视人性的复杂与幽微。
提起藤子A，很多人第一时间想到的是《笑面人》（笑ゥせぇるすまん）。这部作品可以说是他个人风格的集大成者。主人公丧黑福造，那个总是带着神秘微笑，用黑色幽默来操纵人心的角色，简直是人性弱点的“代言人”。每一集，他都会找到一个生活中不如意、有欲望的人，然后用一种看似“帮助”的方式，将他们的欲望放大到极致，最终将他们推向毁灭的深渊。这与其说是奇幻故事，不如说是对人性贪婪、嫉妒、傲慢、懒惰等负面情绪的辛辣讽刺。丧黑福造就像一个披着笑面具的恶魔，他带来的“帮助”并非救赎，而是对内心阴暗面的放大镜，让人在惊叹于他“能力”的同时，也忍不住反思自己内心的欲望。他的故事总是在一个令人不安的笑声中结束，留给读者的是一种对人性深处的洞察和一丝难以言喻的寒意。
当然，藤子A并非只有《笑面人》这样略带黑暗的作品。他的作品范围相当广泛。比如《魔太郎来了!!》（魔太郎がくる!!），虽然同样有丧黑福造式的“报复”元素，但整体风格更偏向于校园黑色幽默，充满了对青春期少年烦恼的夸张描绘，那种被欺凌者反击的快感，虽然有些夸张，却也触及了许多人内心深处的隐痛。
而《忍者哈特利》（忍者ハットリくん），虽然表面上是子供向的搞笑漫画，但在藤子A的笔下，依然能看到他对家庭、友情、异文化交流的细腻刻画。哈特利作为一个来自忍者的世界，却努力融入普通人类家庭，他的各种“忍者技能”带来的便利与麻烦，以及他与健一、梦子等人的互动，都充满了温情和趣味。这种将超现实元素与日常生活相结合，并赋予其温情内核的能力，是藤子A少为人知但同样重要的才华。
更值得一提的是，藤子A在《藤子不二雄Ⓐ短篇集》中展现出的叙事功力。这些短篇故事，题材五花八门，有探讨生死哲学的，有描绘怀旧情怀的，有关于社会问题的，也有纯粹的惊悚悬疑。他能够用短短几十页的篇幅，构筑出一个完整而深刻的故事，触动读者内心最柔软的部分，或者带来意想不到的震撼。这些短篇，如同他人生阅历的碎片，真实而又充满想象力，让人惊叹于他作为漫画家的创作能量和思想深度。
可以说，藤子不二雄A是日本漫画界一位“硬汉”式的漫画家。他的作品不回避人性的阴暗面，敢于深入挖掘社会现实，并用一种带着黑色幽默和讽刺的方式呈现出来。他的画风粗犷而有力，故事构思精巧且富有哲理。他用自己的画笔，为我们描绘了一个个鲜活的角色，也让我们对人性、社会和生活有了更深刻的认识。
总而言之，评价藤子不二雄A，不能仅仅局限于他与藤子F不二雄的搭档关系，而是要独立看待他作为一位漫画家的独特性和成就。他是一位能够驾驭多种题材，深入洞察人性，并用独特艺术语言表达出来的大师级漫画家。他的作品，尤其是那些带有深度思考和黑色幽默的作品，即便放在今天，依然能够引发强烈的共鸣和思考。他用自己的方式，为漫画艺术增添了厚重的一笔，也为我们留下了宝贵的精神财富。
网友意见
提到安孙子素雄，就很难不提他的《毛沢東伝》。
这部漫画其实笔力相当深厚，漫画的最后一幕令我尤其震撼。安孙子素雄对于中国革命的理解确实已经达到了一个相当高的水平：
《毛沢東伝》的最后一幕中，年近八十的毛沢東在革命的红旗下将深邃的目光投向远方，画面上方则是孙中山的名言“革命尚未成功”。虽然安孙子素雄在后记中明确表示他对于建国后的毛沢東持功过一分为二的态度，对1966年以来的大规模群众性政治实践也明确表示反对，但这一画面真是道尽了“继续革命”的深刻内涵。鲁迅在《中山先生逝世后一周年》一文中评价孙中山：“他是一个全体，永远的革命者。无论所做的那一件，全都是革命。无论后人如何吹求他，冷落他，他终于全都是革命。”而这段描述同样适用于毛沢東——事实上，毛沢東可以说是孙中山“革命尚未成功”所代表的精神最忠实、最坚决的践行者。不论有意还是无意，安孙子素雄实际上雄相当精确地把握到了毛沢東的政治人格中一个重要的组成部分，即一位有着坚强的、彻底的、持续的斗争意志、从来不会松懈下来躺在功劳簿上睡大觉的永恒的革命者。
《毛沢東伝》对于革命理论的反映和对于革命家的刻画并不是生硬、死板的，事实上安孙子素雄相当擅长通过原创情节和设计人物台词来传递信息：
另外，一个非常有意思的地方在于，由于《毛沢東伝》的创作时间是1970年，彼时正是101如日中天之时，因此安孙子素雄在101身上花了不少笔墨。比如以下这一段，安孙子素雄对彼时仅仅只是工农革命军第1师1营2连连长的101进行了相当程度的拔高：
最后——
向杰出的安孙子素雄先生致敬！
向波澜壮阔的人民革命战争致敬！
向与被压迫者同在的中国第一个无产阶级政党致敬！
向永远活在中国人民心中的伟大领袖毛沢東同志致敬！
因为藤子不二雄A和我生日一天，所以我还是关注了一波这位漫画家的。
先列一下履历。
藤子不二雄A，原名安孙子素雄。
1934年3月10日出生于一座600多年历史的古老禅寺（这也使他养成了吃素的习惯）
1944年，10岁时父亲去世，转学到高冈市的小学之后结识了藤本弘（藤子-F-不二雄），并于藤本一起开始了他们的漫画合作之路。
1951年，17岁，在《每日小学生报》上连载《天使阿玉》，这是二人的出道之作。
1952年，18岁，进入富山报社任职。
1953年12月辞去工作并与藤本来到东京，开始漫画家生涯。后以”藤子不二雄“为笔名发表包括《妖怪Q太郎》，哆啦A梦等多部作品。
1954年末，与藤本搬入手冢的常磐庄。
1963年，29岁，创建”零制作室“，开始从事动画片的制作。
1987年，53岁，解散组合，以藤子不二雄A开始创作。（藤本主要是少年漫，而安孙子后面更多是青年漫，就像黑乙一和白乙一，两人被誉为黑藤子和白藤子，但解散组合并不是因为矛盾，而是两人觉得年纪大了单飞独自创业很有意思。）
主要作品：《漫画之路》，《高尔夫万通猿丸》，《忍者服部君》，《怪物小王子》，《黑色推销员》，《毛泽东画传》，《爱在当初相识时》，等多部作品。
1990年，56岁，担任电影《少年时代》制片人，获日本电影学院奖及其他众多奖项。
2005年，71岁，获34届日本漫画家协会奖文部科学大臣奖（其全部作品）。
下面简单说说。
零——左翼青年
时代背景，经历过核弹，宫崎骏会画出风之谷。那么经历过日共，乃至70年左右日本赤军的藤子不二雄二人，一人会在哆啦A梦中描写日本战败，另一人会画《毛泽东画传》（这部作品基本时间线是到长征结束）丝毫不奇怪（当然埃德加斯诺也有一定因素）。（革命机请出门左转）这个具体的另一个答主已经说了，我不再赘述。
一——常磐庄
与藤本弘的羁绊我不再赘述。仅说说常磐庄这个地方吧。两人在读过手冢治虫的《新宝岛》之后就一直对手冢憧憬。而后来见面时手冢邀请他们住进了常磐庄。
这些人都不需要一一介绍了，阿松，假面骑士。。。但是他们彼此间却几乎没有嫉妒，正如藤子不二雄这个组合一样。这也是安孙子的许多作品基调是爱的原因。
二——持续创作
单飞后的安孙子，画出了高尔夫球的开山作《高尔夫万通猿丸》，黑色幽默的《笑面推销员》，太祖本纪的《毛泽东画传》（作品怎样我不做评价）等许多有趣的作品，并作为制片人出品了电影。而且70多岁高龄仍然继续着创作。
总之，如果要下定义判断的话。那么，如果给日本漫画家排名的话，个人看过一个榜单，里面手冢治虫第一，藤子F不二雄前三，鸟山明前五，尾田前八，藤子不二雄A则是前十守门员。
他和藤本，基本上和手冢一样，都是属于只要有精力，活到老画到老的类型。这种对事业的追求，是很值得人敬佩的。
就这样。
以上内容多摘自安孙子素雄的自传《追梦漫画60年》，实际上他本人也有自传性质的漫画。我也是就简单做一下介绍，如果有说错的请谅解~
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