在哆啦A梦中，藤子F不二雄曾经有计划让出木杉成为常驻角色吗？
关于出木杉英才是否曾被藤子·F·不二雄计划成为常驻角色，这个问题的答案其实有些微妙，并不能简单地用“是”或“否”来回答。但我们可以从作品的创作轨迹和出木杉这个角色的定位来深入探讨。
出木杉的定位：一个“理想”的参照系
首先，我们得明确出木杉在《哆啦A梦》最初的设定中扮演的角色。他是一个近乎完美的学生，成绩优异，体育万能，为人正直友善，又懂得照顾他人。在小学馆发行的《哆啦A梦》漫画早期，大雄是绝对的主角，他的笨拙、懒惰和不擅长社交，正是与出木杉的“完美”形成了鲜明对比，从而突显了大雄的成长空间和哆啦A梦帮助他的必要性。
出木杉的存在，更多的是作为一种“参照系”，一种大雄内心深处渴望成为但又难以企及的形象。他出现的频率，恰恰是为了满足剧情上对这种“对比”的需求。在很多故事里，出木杉的出现能迅速推动剧情，例如他会和静香一起学习、玩耍，这自然会刺激到大雄的嫉妒心，促使他向哆啦A梦寻求帮助，或是想办法改变现状。
“常驻”的定义：是否像大雄、静香、胖虎、小夫一样固定？
如果我们把“常驻角色”理解为像大雄、静香、胖虎、小夫那样，几乎每一集或每一单元的剧情都离不开他们，那出木杉显然不是。他的出场更多是“点缀”和“触发器”。
然而，从另一个角度看，出木杉又是一个非常稳定的配角。他并非一个可有可无的龙套，而是作者为了塑造大雄的成长环境而精心设计的一个重要棋子。他的名字几乎在大雄的学校生活以及和静香的互动中都会被提及或出现。
藤子·F·不二雄的创作思路：不重复，但有逻辑
藤子·F·不二雄先生是一位非常注重故事逻辑和角色塑造的漫画家。他的作品并非流水线生产，而是充满了对儿童心理的细腻描摹和对生活百态的观察。
避免过度描绘，留有想象空间： 出木杉的背景故事，他的家庭情况，他的更多爱好，在漫画中都很少提及。藤子·F·不二雄先生很可能有意为之，目的是让出木杉保持一种“理想化”的形象，不被过多的生活细节所“污染”，从而更好地发挥他作为“参照物”的作用。如果他像其他主要角色一样，有大量的日常描写，可能会削弱他那种“高高在上”的完美感，反而不利于故事的推进。
服务于主线，但非主角： 在早期的创作构思中，核心是哆啦A梦和大雄的互动。出木杉的作用就是为大雄提供一个挑战和动力。他的完美，恰恰是大雄不完美的放大镜。如果出木杉成为了一个和胖虎、小夫一样频繁出现在所有故事中的角色，那么《哆啦A梦》的重点可能会有所偏移，不再仅仅聚焦于大雄的个人成长，而是会变成一个更庞大的群像剧，这或许不是藤子·F·不二雄先生最想表达的。
角色的“能量守恒”： 每个角色在故事中都有其存在的价值和“篇幅”。如果出木杉的戏份过多，那么其他角色（比如胖虎、小夫甚至大雄本身）的个性可能就会被稀释。藤子·F·不二雄先生的厉害之处就在于，他能用最精炼的笔墨，为每个角色找到最合适的位置。
是否存在“计划”？更像是角色发展的自然选择
因此，与其说藤子·F·不二雄先生“计划”让出木杉成为常驻角色，不如说出木杉是按照故事的逻辑和角色的功能自然发展成为一个重要的、固定出现的配角。他的出现频率和作用，是经过精心设计的，以服务于大雄这个绝对主角的成长弧线。
可以这样理解：藤子·F·不二雄先生并没有设定一个“让出木杉成为像大雄一样核心地位的角色”的explicit计划。但他在创作过程中，必定有意识地将出木杉作为一个不可或缺的、稳定存在的配角来对待。他不会像某些配角一样，随着剧情发展而渐渐消失，他的“完美”人设注定了他会长期存在于大雄的学校生活和人际关系网中。
总而言之，出木杉不是一个“时隐时现”的龙套，也不是一个“主角”级别的常驻，他是一种稳定而重要的配角存在，他的设定和出场，都是为了更好地烘托主线剧情和主角的成长。藤子·F·不二雄先生的创作，更像是遵循着一种自然而然的逻辑，将最适合的角色放在最合适的位置上，而并非是出于某个“让XX成为常驻”的硬性规定。
出木杉的定位：一个“理想”的参照系
首先，我们得明确出木杉在《哆啦A梦》最初的设定中扮演的角色。他是一个近乎完美的学生，成绩优异，体育万能，为人正直友善，又懂得照顾他人。在小学馆发行的《哆啦A梦》漫画早期，大雄是绝对的主角，他的笨拙、懒惰和不擅长社交，正是与出木杉的“完美”形成了鲜明对比，从而突显了大雄的成长空间和哆啦A梦帮助他的必要性。
出木杉的存在，更多的是作为一种“参照系”，一种大雄内心深处渴望成为但又难以企及的形象。他出现的频率，恰恰是为了满足剧情上对这种“对比”的需求。在很多故事里，出木杉的出现能迅速推动剧情，例如他会和静香一起学习、玩耍，这自然会刺激到大雄的嫉妒心，促使他向哆啦A梦寻求帮助，或是想办法改变现状。
“常驻”的定义：是否像大雄、静香、胖虎、小夫一样固定？
如果我们把“常驻角色”理解为像大雄、静香、胖虎、小夫那样，几乎每一集或每一单元的剧情都离不开他们，那出木杉显然不是。他的出场更多是“点缀”和“触发器”。
然而，从另一个角度看，出木杉又是一个非常稳定的配角。他并非一个可有可无的龙套，而是作者为了塑造大雄的成长环境而精心设计的一个重要棋子。他的名字几乎在大雄的学校生活以及和静香的互动中都会被提及或出现。
藤子·F·不二雄的创作思路：不重复，但有逻辑
藤子·F·不二雄先生是一位非常注重故事逻辑和角色塑造的漫画家。他的作品并非流水线生产，而是充满了对儿童心理的细腻描摹和对生活百态的观察。
避免过度描绘，留有想象空间： 出木杉的背景故事，他的家庭情况，他的更多爱好，在漫画中都很少提及。藤子·F·不二雄先生很可能有意为之，目的是让出木杉保持一种“理想化”的形象，不被过多的生活细节所“污染”，从而更好地发挥他作为“参照物”的作用。如果他像其他主要角色一样，有大量的日常描写，可能会削弱他那种“高高在上”的完美感，反而不利于故事的推进。
服务于主线，但非主角： 在早期的创作构思中，核心是哆啦A梦和大雄的互动。出木杉的作用就是为大雄提供一个挑战和动力。他的完美，恰恰是大雄不完美的放大镜。如果出木杉成为了一个和胖虎、小夫一样频繁出现在所有故事中的角色，那么《哆啦A梦》的重点可能会有所偏移，不再仅仅聚焦于大雄的个人成长，而是会变成一个更庞大的群像剧，这或许不是藤子·F·不二雄先生最想表达的。
角色的“能量守恒”： 每个角色在故事中都有其存在的价值和“篇幅”。如果出木杉的戏份过多，那么其他角色（比如胖虎、小夫甚至大雄本身）的个性可能就会被稀释。藤子·F·不二雄先生的厉害之处就在于，他能用最精炼的笔墨，为每个角色找到最合适的位置。
是否存在“计划”？更像是角色发展的自然选择
因此，与其说藤子·F·不二雄先生“计划”让出木杉成为常驻角色，不如说出木杉是按照故事的逻辑和角色的功能自然发展成为一个重要的、固定出现的配角。他的出现频率和作用，是经过精心设计的，以服务于大雄这个绝对主角的成长弧线。
可以这样理解：藤子·F·不二雄先生并没有设定一个“让出木杉成为像大雄一样核心地位的角色”的explicit计划。但他在创作过程中，必定有意识地将出木杉作为一个不可或缺的、稳定存在的配角来对待。他不会像某些配角一样，随着剧情发展而渐渐消失，他的“完美”人设注定了他会长期存在于大雄的学校生活和人际关系网中。
总而言之，出木杉不是一个“时隐时现”的龙套，也不是一个“主角”级别的常驻，他是一种稳定而重要的配角存在，他的设定和出场，都是为了更好地烘托主线剧情和主角的成长。藤子·F·不二雄先生的创作，更像是遵循着一种自然而然的逻辑，将最适合的角色放在最合适的位置上，而并非是出于某个“让XX成为常驻”的硬性规定。
网友意见
初期应该是随便画出来的人，后面肯定是作为重要角色存在的。
川崎市的藤子F不二雄博物馆官网Blog 2020年3月22日的“若干初登场”介绍环节里，出展了出木杉初登场场景的原稿，能明显看出当时这个角色的姓氏是“明智”，定位是他和静香对话次数太多招致野比嫉妒。
后面的出版版本大多数都改成了“出木杉”，但因为有这么一个明智和出木杉同时存在的画面，一说是出版社马大哈改漏了，另一说明智是另一个路人同学。不过从整个故事的走向考虑第一种可能性大一点，野比这一串废话看起来都像是在抱怨同一个人。
在本篇的「税金鸟」中，初版时他的名字记为“出木杉太郎”，后来的版本中修正为现在熟知的“出木杉英才”。至少在这个时候应该是还没有把他当做主要角色看待的，“太郎”这个名字给的就…很随便。
不过无论是明智名义登场还是税金鸟登场，都是1979年初出，差不了俩月；
是连载过程中插进来的角色这一点是不变的；也因此最早的动画（1973）版里他并没有登场。
根据小学馆的官方本《ド・ラ・カルト 〜ドラえもん通の本〜》记述来看，这个角色在故事过程中确实有非常重要的意义，改变了整个故事的走向。“出木杉”=“できすぎ”，加上名字的英才，翻译过来就是“老他娘的能干了的英才”，是作为能力超强的竞争对手位置登场的。
在出木杉出场之前，蓝胖子的存在意义是“让野比太的未来更幸福”，这个目标显得比较大杂把，出木杉登场之后，就增加了“和（野比假想中的）情敌抢媳妇”这条故事线，让故事稍微有了一些对抗性。
当然无论是本篇漫画还是后世的衍生创作都说明了他们未来的关系那是托妻献子的交情，没有因为小时候的小孩打架心生芥蒂。
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