在日本，地位最高的动漫是哆啦a梦么？
如果从“国民度”、“历史积淀”和“文化影响力”这几个维度来看，《哆啦A梦》绝对是站在金字塔尖的。
国民度：
《哆啦A梦》在日本可以说是家喻户晓，几乎每个日本人都从小看着哆啦A梦长大。它的故事不仅仅是孩子们的童话，也承载了许多成年人的童年回忆。在电视上，《哆啦A梦》的动画片几乎是长播不衰，每次播出都能吸引大量的观众。它的形象深入人心，几乎成为日本流行文化的一个标志。
历史积淀：
《哆啦A梦》从1969年开始连载，已经有半个多世纪的历史了。这么长时间的持续创作和播出，让它积累了极其深厚的底蕴。它伴随了几代人的成长，见证了日本社会的变迁，其内容也反映了不同时代人们的梦想和愿望。这种历史的沉淀，让《哆啦A梦》不仅仅是一部动漫，更像是一个时代的缩影。
文化影响力：
《哆啦A梦》的影响力早已超出了动漫本身。它对日本的教育、科技发展甚至社会价值观都产生了一定的影响。哆啦A梦的各种神奇道具，比如“任意门”、“竹蜻蜓”，激发了很多孩子对科学和未来的想象，也间接推动了相关领域的研究。在国际上，《哆啦A梦》也是日本动漫的代表作之一，向世界展现了日本的创造力和想象力。
但如果说“地位最高”是指“最受评论家推崇”、“最具有艺术价值”或者“商业上最成功”，那情况可能就有所不同了。
艺术和评论： 日本动漫界有很多作品在艺术表现、叙事深度和思想性上备受赞誉，比如宫崎骏的吉卜力工作室的作品（《千与千寻》、《龙猫》等），或者一些在剧情和哲学探讨上更深入的作品，它们在动漫评论界和艺术奖项上可能拥有更高的评价。这些作品往往更具成人化的视角，探讨更复杂的人性和社会问题。
商业成功： 在商业运作和单部作品的票房或周边销售方面，也有一些作品取得了惊人的成绩，例如《鬼灭之刃》、《海贼王》等，它们在特定的时期内掀起了巨大的商业浪潮，其IP的商业价值和影响力也是非常巨大的。
所以，用“地位最高”来形容《哆啦A梦》，更像是在强调它“国民度”、“普及度”和“不可替代的文化符号”的地位。 它不是最“酷”的，也不是最“深奥”的，但它一定是最“亲切”、“最“长久”也最“深入人心”的那一个。
你可以想象一下，如果在日本街头随机采访一百个人，问他们心目中最有代表性的日本动漫，有多少人会毫不犹豫地说出“哆啦A梦”？这个数字很可能非常非常高。它就像日本的一张名片，一张温暖而充满奇幻色彩的名片。
总而言之，《哆啦A梦》在日本动漫界有着一个非常特殊且崇高的位置。它不是“唯一”的最高，但它无疑是“最具有国民基础和文化象征意义”的动漫之一，其地位是难以撼动的。
网友意见
不是。
虽然在知乎经常写哆啦A梦话题相关的文章，但是看到题目的时候我还是一阵反感，不过稍微想想，在知乎一直吹下去迟早会有这样的问题出来。我不清楚题主问这个问题有什么目的，不过还是不用恶意去揣测了。
记住，文学作品也好，漫画作品也罢，永远不要想着去在公共场合和所有人争个什么“最”、“第一”出来。
评判作品时，客观的数据（销量、认知度、收视率等）在大多数情况下是评价者依据自身判断进行评价的论据，因为评价者对作品是有自己的印象的。你觉得好，用“我最喜欢的”、“我觉得最棒的”来讲没有问题，但是，人和人的经历、眼界等等又不和你的完全一样，主观判断也可能有天壤之别。
我最开始在知乎高产的那一段时间还看见过这么个问题，虽然两个题主立场完全相反，但是错的地方是一样的——拿自己偏颇的观点贸然放到别人面前，本来就是一种冒犯。
评判作品本来就是个人主观的操作，更何况每一部优秀的日漫都会有各个方面的数据，想拿繁杂的数据去在类型各异的动漫里去挑个综合来说的王，根本不可能。
泼盆冷水吧。用平时用的数据。
先说动画。《哆啦A梦》动画的收视率确实一直是第一梯队的，和《蜡笔小新》、《樱桃小丸子》、《名侦探柯南》一起组成的第一梯队，其收视率一般在7％~9％。而TV动画的最高收视率是《小丸子》在1990年10月28日创下的39.9％。还有，第一梯队上面还有一部国宝级的作品——《海螺小姐》。海螺小姐只要播出，收视率基本都能维持在10％以上并稳坐第一，这是日本动画中其他作品都达不到的。集数也是一样，《海螺小姐》集数在7000集左右，2013年超越《辛普森一家》成为播放时间跨度最长的电视动画片。
再说漫画。
销量上，根据日本Oricon公信榜的数据，《哆啦A梦》漫画的卷均销量在日漫里排在第六位，上面分别是《海贼王》、《灌篮高手》、《棒球英豪》、《龙珠》和《进击的巨人》。
时间上，《哆啦A梦》是1969年出生的作品，在1970年号的杂志上首次发表的，时间是很早。但是，我们现在所看到的日本漫画，其祖师爷是另外一位大师，手冢治虫先生。年少时候的藤本弘（即《哆啦》的作者藤子·F·不二雄）正是看了手冢治虫的作品，才决定走上漫画之路的。手冢是藤子的老师，藤子本人对手冢先生也是怀有强烈崇敬的。
地区上，《哆啦A梦》的影响力集中在东亚地区，比如中日韩。在世界范围内，认知度就不如很多IP了，想想前些年火遍全世界的《Pokemon GO》。
深度上，《哆啦A梦》作为一部儿童向的作品，在作品深度上是有很大限制的。且不说手冢大师那未完成的长篇作品《火鸟》，F先生自己也有成人向的《异色短篇集》镇场。F先生的其他作品，诸如《超能力魔美》、《小超人帕门》等，在内涵上也是各有千秋。
综上，就这个问题，我的回答是：在日本，地位最高的动漫不是《哆啦A梦》。
冷水泼完了，再点个炉子吧，大冬天的别冻着。
销量上，那段话换个角度看，就意味着，除了上述五部作品以外，你看过的所有日本漫画，它们的卷均销量都是被这个“蓝色狸猫型机器人”的小圆脚踩在下面的。
时间上，《哆啦A梦》的作者可以说是脑洞流的鼻祖了。把创作时间和作品质量结合考虑，在上世纪70年代，能有如此温暖故事以及天马行空想象的作品有多少？不能说绝对没有，但想必屈指可数吧。
地区上，同样是那段话，依然换个角度考虑，《哆啦A梦》依仗着贴近生活的背景，佐以SF元素，再加上东亚地区相仿的文化，在东亚地区的无数个童年中取得的地位无需多言。这部作品已经给很多人留下足够美好的记忆了。
深度上，我刚才也说了，儿童向作品在深度上是有自我限制的，你不能把社会的负面全都赤裸裸地暴露在孩子面前。但是在这一点上，《哆啦A梦》已经平衡得足够好了。举个简单的例子，你能看到大雄被欺凌（校园暴力）、大雄家不富裕（贫富差距）、爸爸经常应酬完回家且因为工作取消了很多出游计划（职场压力）等等，但是这些东西放到你面前的时候很少是赤裸裸、血淋淋的样子。不仅如此，作品在友情、爱情、亲情以及环境保护、社会关系之间的讨论已经够深了，起码在儿童向作品里，能超越它的少之又少。
至于别的，2020年日本奥运会的特殊申奥大使、东京八分钟的首个动漫人物、藤子·F·不二雄博物馆、铃铛登上了东京铁塔、《时代》杂志评的亚洲英雄、日本动画电影在中国内地市场的敲门砖······这样的标签太多了，随便哪个都足够厉害了。
综上，我想说的是，就算我泼了冷水，但《哆啦A梦》依然是非常优秀的作品。
关于深度上的问题，由于知乎上已经有太多内容了，在此就不赘述了。
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其实我本来打开电脑是想把英语作业写掉的，不过看到这个招黑的问题，我觉得得代表哆啦A梦话题下的几个活跃回答者出来表个态，以防事情走得越来越极端。不过很开心的是，答主们的冷水泼的都挺好，不褒不贬纯列数据，冷水泼了但是也没损什么，感觉挺好的。
我喜欢说哆啦A梦的好，但是我不会因此去否认其他作品的优秀，更不会去和别人争个什么第一出来。拿叶子把眼睛遮上，然后去盲目狂吹，真的没意思。《哆啦A梦》能在你的人生中添上那么一抹精彩的痕迹，那就够了，就好像《灌篮》《死神》《火影》《龙珠》《阿童木》《小丸子》等等作品在人们心里做的一样。其他的一切，赞誉也好、成就也好，都不过是锦上添花，是得多无聊，才会想在这件事情上面分个高下。
最后，题主，这篇答案最后还是表达了我对作品的认可。你看这篇答案里头，对作品的所有褒赞，有用到类似于最强最棒最了不起甚至登峰造极这种意思的表述吗？
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