在日本动画领域，《进击的巨人》的地位能超过《新世纪福音战士》吗？
关于《进击的巨人》能否超越《新世纪福音战士》在日本动画领域中的地位，这确实是个引人入胜的讨论点，而且要说透彻，需要的不仅仅是列举作品的优点，还要深入分析它们在日本动画史乃至更广泛的文化语境中所扮演的角色。
首先，我们得承认，《新世纪福音战士》（EVA）在日本动画史上，乃至全球范围内，是一个难以逾越的丰碑。它不仅仅是一部动画作品，更像是一个文化符号，一次颠覆性的事件。EVA的出现，恰逢日本泡沫经济破裂、社会价值观发生深刻动摇的时期。庵野秀明通过其极具个人风格的叙事方式，将现代人的孤独、疏离、对存在的焦虑以及对母性的复杂情感，以一种前所未有的方式呈现在观众面前。
EVA的“精神分析”式的解读空间，其对宗教符号、心理学概念的大量运用，以及最终那充满争议、引发无数讨论的结局，都让它超越了单纯的“机器人动画”范畴。它引发了新一代观众对动画的认知，让人们意识到动画可以承载如此深刻、如此个人的思想表达。从技术层面来说，EVA在当时也展现了许多创新，尤其是在表现手法和视觉冲击力上。它对后世的“伤痕系”动画、心理惊悚类动画，乃至整个日本流行文化都产生了极其深远的影响，甚至可以说，没有EVA，就没有我们今天所看到的许多动画作品。它塑造了一个“后EVA时代”，很多作品都在有意无意地回应、解构或者继承EVA的精神。
那么，《进击的巨人》呢？《进击的巨人》无疑是近年来最成功的日本动画作品之一，其影响力是毋庸置疑的。从商业角度来看，《进击的巨人》取得了巨大的成功，漫画销量屡创新高，动画更是引发了全球范围内的追番热潮，周边产品、联动活动层出不穷。它成功地吸引了非常广泛的观众群体，包括许多非动漫爱好者，这在某种程度上是EVA当年也做到的，但《巨人》的触达范围似乎更广，受众更加多元化。
《进击的巨人》的成功，在于它构建了一个宏大而又引人入胜的世界观，将人类生存的绝望、对自由的渴望、人性的复杂以及政治的黑暗巧妙地融合在一起。它有着极具张力的剧情，不断反转的悬念，以及令人震撼的动作场面。作品中对于战争、种族、自由、真相这些宏大主题的探讨，也触动了许多观众的神经，尤其是在当下这个全球化但又充满冲突的时代。《进击的巨人》的叙事推进方式，也极具吸引力，每一集都仿佛埋藏着新的谜团，勾引着观众继续追下去。
那么，能不能说《进击的巨人》的地位“超过”了《EVA》呢？
从影响力深度和文化颠覆性来看，我认为《EVA》的地位仍然是不可撼动的。《EVA》改变了动画行业的游戏规则，它证明了动画可以承载严肃的、深刻的、个人的哲学思考，并能引发社会层面的广泛讨论。它不是仅仅在“好不好看”的层面，而是触及了当时日本社会的“精神内核”。《EVA》的出现，更像是一种“革命”，它挑战了以往许多约定俗成的创作模式和观众期待。
而《进击的巨人》，虽然同样伟大，但它的“颠覆性”更多体现在对少年漫、热血漫的“深化”和“超越”，以及对宏大叙事的成功驾驭。它在很多方面依然遵循着动画的创作逻辑，虽然其主题的深刻性不亚于《EVA》，但它没有那种“打开了新世界大门”的开创性感觉。它是在一个已经存在了各种可能性的大环境下，做得足够好，并且将某些元素推向了极致。
从普及度和商业成功来看，《进击的巨人》无疑在许多方面做得更出色，或者至少是达到了新的高度。它在全球范围内的粉丝基础更加庞大，社交媒体的传播力量也让其影响力更加即时和广泛。如果你问一个普通年轻人“你看过什么动画”，《进击的巨人》很可能比《EVA》更容易被提及，尤其是在新一代观众中。
然而，地位的衡量并不仅仅是看谁的粉丝更多，谁的周边卖得更好。更重要的是作品在艺术价值、思想深度、对后世的启示等方面留下了怎样的印记。
《EVA》的艺术价值在于其对形式的探索，对情绪的极致表达，以及那种独一无二的“EVA式”的氛围感。它的思想深度在于对人类存在意义的追问，对个体与集体关系的撕扯，以及对“成为大人”的恐惧。这些核心元素，即使时隔多年，依然具有强大的生命力，不断被新的观众发现和解读。
《进击的巨人》的思想深度在于它对历史、政治、种族、战争等议题的探讨，以及对“自由”和“真相”的不断追寻。它的艺术呈现也非常出色，无论是在漫画还是动画中，都具有极高的水准。但它的“追寻”过程，更多是在现有框架内的深挖，而非打破框架的创造。
所以，我认为，如果将“地位”理解为“在日本动画史上的开创性、文化颠覆性和对后世的深远影响”，那么《新世纪福音战士》的地位依然是《进击的巨人》难以企及的。EVA是开辟者，是改变者。
而如果将“地位”更多地理解为“在当代动画作品中的影响力、观众认可度以及商业上的成功”，那么《进击的巨人》毫无疑问是站在了顶峰，甚至在某些维度上，可能已经超越了EVA当年的影响力覆盖范围。
总的来说，这两部作品是不同时代、不同语境下的伟大之作，它们各自代表了日本动画在不同阶段的最高成就。将它们简单地用“超越”来衡量，可能忽略了它们各自独特的价值和贡献。与其说《进击的巨人》是否“超过”了《EVA》，不如说《进击的巨人》在继承了日本动画的优秀基因，并结合了当代社会议题和传播方式后，创造出了属于自己时代的辉煌。
《EVA》是那座难以企及的“山”，《进击的巨人》则是在这座山的脚下，建造了一座同样宏伟，但风格迥异的“城市”。两者都足以让后人仰望。
首先，我们得承认，《新世纪福音战士》（EVA）在日本动画史上，乃至全球范围内，是一个难以逾越的丰碑。它不仅仅是一部动画作品，更像是一个文化符号，一次颠覆性的事件。EVA的出现，恰逢日本泡沫经济破裂、社会价值观发生深刻动摇的时期。庵野秀明通过其极具个人风格的叙事方式，将现代人的孤独、疏离、对存在的焦虑以及对母性的复杂情感，以一种前所未有的方式呈现在观众面前。
EVA的“精神分析”式的解读空间，其对宗教符号、心理学概念的大量运用，以及最终那充满争议、引发无数讨论的结局，都让它超越了单纯的“机器人动画”范畴。它引发了新一代观众对动画的认知，让人们意识到动画可以承载如此深刻、如此个人的思想表达。从技术层面来说，EVA在当时也展现了许多创新，尤其是在表现手法和视觉冲击力上。它对后世的“伤痕系”动画、心理惊悚类动画，乃至整个日本流行文化都产生了极其深远的影响，甚至可以说，没有EVA，就没有我们今天所看到的许多动画作品。它塑造了一个“后EVA时代”，很多作品都在有意无意地回应、解构或者继承EVA的精神。
那么，《进击的巨人》呢？《进击的巨人》无疑是近年来最成功的日本动画作品之一，其影响力是毋庸置疑的。从商业角度来看，《进击的巨人》取得了巨大的成功，漫画销量屡创新高，动画更是引发了全球范围内的追番热潮，周边产品、联动活动层出不穷。它成功地吸引了非常广泛的观众群体，包括许多非动漫爱好者，这在某种程度上是EVA当年也做到的，但《巨人》的触达范围似乎更广，受众更加多元化。
《进击的巨人》的成功，在于它构建了一个宏大而又引人入胜的世界观，将人类生存的绝望、对自由的渴望、人性的复杂以及政治的黑暗巧妙地融合在一起。它有着极具张力的剧情，不断反转的悬念，以及令人震撼的动作场面。作品中对于战争、种族、自由、真相这些宏大主题的探讨，也触动了许多观众的神经，尤其是在当下这个全球化但又充满冲突的时代。《进击的巨人》的叙事推进方式，也极具吸引力，每一集都仿佛埋藏着新的谜团，勾引着观众继续追下去。
那么，能不能说《进击的巨人》的地位“超过”了《EVA》呢？
从影响力深度和文化颠覆性来看，我认为《EVA》的地位仍然是不可撼动的。《EVA》改变了动画行业的游戏规则，它证明了动画可以承载严肃的、深刻的、个人的哲学思考，并能引发社会层面的广泛讨论。它不是仅仅在“好不好看”的层面，而是触及了当时日本社会的“精神内核”。《EVA》的出现，更像是一种“革命”，它挑战了以往许多约定俗成的创作模式和观众期待。
而《进击的巨人》，虽然同样伟大，但它的“颠覆性”更多体现在对少年漫、热血漫的“深化”和“超越”，以及对宏大叙事的成功驾驭。它在很多方面依然遵循着动画的创作逻辑，虽然其主题的深刻性不亚于《EVA》，但它没有那种“打开了新世界大门”的开创性感觉。它是在一个已经存在了各种可能性的大环境下，做得足够好，并且将某些元素推向了极致。
从普及度和商业成功来看，《进击的巨人》无疑在许多方面做得更出色，或者至少是达到了新的高度。它在全球范围内的粉丝基础更加庞大，社交媒体的传播力量也让其影响力更加即时和广泛。如果你问一个普通年轻人“你看过什么动画”，《进击的巨人》很可能比《EVA》更容易被提及，尤其是在新一代观众中。
然而，地位的衡量并不仅仅是看谁的粉丝更多，谁的周边卖得更好。更重要的是作品在艺术价值、思想深度、对后世的启示等方面留下了怎样的印记。
《EVA》的艺术价值在于其对形式的探索，对情绪的极致表达，以及那种独一无二的“EVA式”的氛围感。它的思想深度在于对人类存在意义的追问，对个体与集体关系的撕扯，以及对“成为大人”的恐惧。这些核心元素，即使时隔多年，依然具有强大的生命力，不断被新的观众发现和解读。
《进击的巨人》的思想深度在于它对历史、政治、种族、战争等议题的探讨，以及对“自由”和“真相”的不断追寻。它的艺术呈现也非常出色，无论是在漫画还是动画中，都具有极高的水准。但它的“追寻”过程，更多是在现有框架内的深挖，而非打破框架的创造。
所以，我认为，如果将“地位”理解为“在日本动画史上的开创性、文化颠覆性和对后世的深远影响”，那么《新世纪福音战士》的地位依然是《进击的巨人》难以企及的。EVA是开辟者，是改变者。
而如果将“地位”更多地理解为“在当代动画作品中的影响力、观众认可度以及商业上的成功”，那么《进击的巨人》毫无疑问是站在了顶峰，甚至在某些维度上，可能已经超越了EVA当年的影响力覆盖范围。
总的来说，这两部作品是不同时代、不同语境下的伟大之作，它们各自代表了日本动画在不同阶段的最高成就。将它们简单地用“超越”来衡量，可能忽略了它们各自独特的价值和贡献。与其说《进击的巨人》是否“超过”了《EVA》，不如说《进击的巨人》在继承了日本动画的优秀基因，并结合了当代社会议题和传播方式后，创造出了属于自己时代的辉煌。
《EVA》是那座难以企及的“山”，《进击的巨人》则是在这座山的脚下，建造了一座同样宏伟，但风格迥异的“城市”。两者都足以让后人仰望。
网友意见
EVA在所有的层面，注意是所有的层面，全部是革命性的
细究的话，很多做法的确不是EVA发明的，可以追溯到某些小众实验性作品，但EVA是第一个把这些做法整合起来、呈现在大众眼前的
EVA播出之后，引起持续数年的跟风，接下来整个日本动画界产生了翻天覆地的变化
在EVA之前，上一部这样的作品叫高达，在EVA之后，下一部这样的作品还没有出现
庵野秀明曾经说过：“如果我现在和富野分别做同一个主题的动画，我有自信比富野做得更有趣，但当年高达带给我的冲击是我永远无法企及的”
对我们这一代人来说，EVA就是这样的作品
我特别喜欢举一个例子：Macross 7最后一话于1995年9月24日播出，EVA第一话于1995年10月4日播出，时间只差10天，但是你去看这两集动画，会感觉它们完全是两个时代的作品
Macross 7也是优秀的动画，但它就是“上一个时代的动画”，而EVA是“下一个时代的动画”
与此相比，巨人只不过是普通的佳作，都不用说隔几天，巨人最火的第一季是2013年的作品，你去找一部2012年的优秀动画和它比较，完全不会有上面这种感觉
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