国内动画在目前先审后播的情况下，是如何做到与日本同步播出的？
首先，我们得理解“先审后播”这个政策的本意。它主要是为了规范国内动漫市场，保证内容的健康导向，防止不良信息传播。但这并不意味着所有引进内容都要经历漫长而不可预测的审核流程。对于一些明确符合国家导向、内容积极健康、受众明确的作品，审核流程其实是可以相对高效地进行的。
那么，国内动画如何做到与日本同步播出呢？这背后通常是“信息差”的利用、“预审”机制的完善以及“版权方与播出平台的高度协同”在起作用。
1. 信息差的利用与提前布局：
情报网络的建立与维护： 无论是大型的动画制作公司、视频平台，还是专门负责引进的版权方，他们都拥有一套成熟的对日本动画市场的监测和情报收集系统。这包括关注日本的行业动态、新番企划、制作进度、播出档期等等。一旦有备受瞩目的、有可能引进的作品出现苗头，他们就会第一时间介入。
版权方的主动出击： 很多时候，并不是等到日本播出完才去谈版权。国内的版权方会根据作品的潜力和市场反馈，在作品尚未完成制作，甚至还在连载阶段，就开始与日本的版权方接触、谈判，争取购买播放权。这个过程可能提前一年甚至更久就开始了。他们会通过展会、商务洽谈会、甚至直接的沟通来了解项目。
“意向性购买”或“优先购买权”： 对于一些非常有潜力的项目，国内版权方可能会与日方签订“意向性购买协议”或者获得“优先购买权”。这意味着在作品确定播出档期后，他们拥有优先谈下版权的权利，这为后续的引进和同步播出打下了基础。
2. “预审”机制的运作与灰色地带的探索：
提前沟通与“试探性”送审： 在某些情况下，版权方和播出平台会尝试与内容审查部门进行提前的沟通。这并非直接提交完整的作品进行最终审核，而更像是一种“试探性”的沟通。例如，他们可能会提供部分样片、剧本梗概、内容介绍等，了解审查部门对这类题材、内容是否存在明显的顾虑或倾向。这种沟通有助于判断作品是否具备同步播出的可能性，以及潜在的审查风险点在哪里。
内容调整与规避审查风险： 如果在初步沟通或试审中发现可能存在问题的内容，版权方和平台会积极与日方沟通，看看是否能在后期制作或剪辑上进行适当的调整，以规避审查风险。当然，这种调整必须在不严重影响作品原貌、不违背创作初衷的前提下进行。例如，一些暴力、血腥或敏感的镜头，可能会在技术上进行模糊处理，或者对部分台词进行微调（如果条件允许）。
重点剧目的“特事特办”： 对于市场呼声极高、内容质量上乘、且符合主流价值观的作品，监管部门有时也会给予一定的支持，确保其能够尽快与国内观众见面。这种“特事特办”并非对规则的漠视，而是基于对市场需求和文化交流的考量。例如，如果一部作品具有重要的文化输出价值，或者在国际上获得了广泛认可，并且内容本身并无实质性问题，审核流程可能会比一般作品更为顺畅。
3. 版权方与播出平台的高度协同：
同步的资料提交： 日本动画通常是周更或月更的形式播出。国内版权方在购买版权时，会尽力争取在日方播出后第一时间拿到最新集数的源文件。而国内播出平台在收到源文件后，会立刻启动内部审片流程，并同时向内容审查部门提交申请。
高效的内部审片： 大型视频平台通常拥有专业的内容审核团队，他们对国家相关的法律法规、审查标准有着深刻的理解。在收到日方内容后，他们会迅速完成内部的初审和复审，标记出可能存在的问题点，并与审查部门同步沟通，争取让他们也能快速进入审查流程。
资源的倾斜与优先处理： 对于已经进行过“预审”沟通或被认为具有较大市场价值的作品，播出平台可能会调动内部资源，优先处理其审核申请。这包括安排更资深的审片员，或者与审查部门建立更紧密的沟通渠道，确保在审查过程中遇到的问题能被及时解答和反馈。
“分集”或“阶段性”播出： 在极端情况下，如果整部作品的最终审核流程无法在第一时间完成，但部分集数已通过审查，平台可能会考虑采取“分集”或“阶段性”播出的策略。即先上线已通过审查的部分，同时继续跟进剩余部分的审核进度。当然，这种方式对于追求“同步感”的观众来说可能略有遗憾，但也是在政策约束下的一种折中方案。
总而言之，国内动画实现与日本同步播出，并非依赖于“绕过”审查，而是建立在一套复杂且高效的运作体系之上。 这个体系的核心在于：
提前的情报获取和版权布局。
与日方版权方在内容上的沟通与可能的微调。
与国内审查部门的积极沟通和“预审”机制的有效运用。
国内平台内部流程的高效协同和资源倾斜。
这其中，信息的对称性、沟通的及时性以及对规则的精准把握，是确保“同步播出”这一目标得以实现的关键。它考验的是整个产业链条上各个环节的专业能力、反应速度和合作默契。从某种意义上说，这是一种在政策框架内，对市场需求和信息传递效率的极致追求。
网友意见
事实上大多都做不到与日本同步播出。
日本动画的海外同步最早是2008年与美国代理商Funimation合作，在Crunchyroll上播出《迷宫塔 ～乌鲁克之盾～》。
海外同步播出至今也就十几年的历史。
2012年4月，《fate/zero》第二季在b站同步更新，这也是中国境内网站第一次同步播出日本动画，迄今也才9年。
许多人把「同步」当成理所当然，但直到2015年之前，同步都是卖点。
日本动画主要通过港台的代理商进入中国境内，事实上全球的主要代理商只有三类人：美国人、港台人和韩国人。
日本自己是不会直接跟海外平台接洽的。
在2019年之前，视频在中国的政策下非一般电影、电视节目及出版品，可避开官方事前审查机制，因此能做到同步。
不过随着政策收紧，2021年4月最终将动画全面纳入审核，直接打破生态。
而「先审后播」的出台，让引进日本动画的成本急剧拉高——要通过代理商提前拿到片源、根据要求不断地删减等。
此前几年很火热的「中资动画」，目前已经不再有新立项了，等这一批播完也就彻底作为历史的一部分，烟消云散。
几年前日本动画还有针对中国市场的定制专属物料——声优访谈、开播特别节目，甚至有Staff直接到中国参加节目。
《动画同好会》是2017年10月番，投资方有中国代理商杰外动漫，制作协力/出品方里有中影动画，标准的中资。
这种有「官资」参与的动画，当然要展示中国的开放——比如动画同步更新。
那时他们肯定想不到未来政策发生变化，导致几年后中国无法做到同步了。
《动画同好会》第0集就是动画里的三位主要声优在上海拍摄节目的内容。
这放在今天的环境下就是天方夜谭。
事实上现在已经没有此类现象，转而出现日本动画针对北美的专属物料：
《进击的巨人》《lovelive》《FATE》都有专门前往北美的特别宣传节目。
也正因为中国政策的充满不确定性，日本从2016年就开始侧重培养北美、拉美、欧洲和东南亚市场，目前已有成果。
4月先审后播出台时，许多大V乐观的认为日方一定会配合中国的审查政策，对画面做出特别的修改、提前提供片源。
理由当然是万能的「中国市场大」。
但事实上中国市场的占比只有5%，这个份额明显不足以让日方努力。
所以日方不配合，结果本月没几个过审。
中国市场很小(还不如港台)，政策还时常有反复，稍有不慎就会鸡飞蛋打。
腾讯视频、优酷、爱奇艺等平台也不愿意努力了，基本放弃引入日本动画。
目前还能同步的部分，主要靠b站。
等到b站哪天也觉得动画送审和修改的成本太高，最终放弃，那日本动画在中国境内的同步播出应该就彻底消失了。
毕竟政策确实会改变行业整体生态。
爱奇艺2015年开始深度与韩剧绑定，大力投资韩国影视产业，与韩国三大台均有合作，主推韩剧韩影，结果政策变了。
爱奇艺此前的巨额投入全部打水漂。
搜狐此前主打美剧，也被政策彻底砍死。
在中国，依靠境外内容产业为支柱的风险非常大，这也是b站为什么要多元化，尽量减少对日本二次元内容的依赖。
现在很多年轻人已经无法想象，以前中国能在电视台上播放日本动画片了。
以后同步播出，应该也会成为历史的一部分，标志着那个已经逝去的时代。
随着全球竞争与对抗加剧，对境外内容的限制必然会让引进成本高到不可承受，并最终彻底毁灭其原有的生态圈子。
想要获得胜利，总要付出一些代价的。
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