在动画领域，不论配音水准高低，为何一些人觉得汉语配音不如日语配音「带感」？
一、 文化历史与情感的积淀：
日本动画的“原生感”与文化认同： 日本动画自诞生以来，其配音就是其核心构成部分，随着动画产业的蓬勃发展，日语配音已经与日本的流行文化、二次元文化紧密地绑定在一起。对于许多中国观众而言，他们最早接触到的“带感”的动画配音体验，往往来自于日配。这种“先入为主”的印象，以及动画本身所承载的青春、梦想、热血等情感，通过熟悉的日语语音模式传递，会形成一种强大的文化认同和情感链接。观众听着日语配音长大，已经习惯了这种声音的节奏、语调和情感表达方式。
汉语配音的“外来感”与历史包袱： 相较而言，汉语配音的动画历史相对较短，并且早期引进的大部分是欧美动画，然后才逐渐转向日本动画。这使得一些观众对汉语配音动画本身带有一定的“外来”认知。此外，过去一些引进动画的配音水平参差不齐，也可能造成了一些负面印象的累积，即使现在水平提升了，有时也会受到过往经验的影响。
二、 语言特性与表现力的差异：
日语的语调与情感表现： 日语在某些方面拥有独特的表现力，例如：
拖长音与情感强调： 日语中经常会使用长音（如“〜〜”），这在表达惊讶、兴奋、痛苦、撒娇等强烈情感时非常有效，能够放大情感的层次和感染力。
语气词的丰富性与细腻度： 日语有非常丰富且多样的语气词（如「啊」、「呢」、「呀」、「哇」、「哦」等），这些语气词在对话中能够起到画龙点睛的作用，赋予角色更细微的情感色彩，例如表示疑问、感叹、确认、委婉等。
声调的抑扬顿挫： 日语的声调变化虽然不如汉语那么明显，但在日常对话和情感表达中，声调的抑扬顿挫也能够传递很多信息。一些语调的升高和降低可以用来表达不同的情绪，例如语调上升可能表示疑问或惊讶，语调下降则可能表示肯定或陈述。
“拟声拟态词”的运用： 日语的拟声拟态词非常发达，这些词汇能够生动形象地描绘声音和状态，在动画中运用起来能够极大地增强画面的表现力和趣味性。
汉语的语言特点与配音挑战： 汉语拥有声调的特性，这在很多情况下是其优势，但对于动画配音，尤其是模仿日配风格时，可能需要克服一些挑战：
声调的固化与习惯： 汉语的声调是固定的，即使配音员想要模仿日配的语调变化，也需要非常精妙的处理，否则可能听起来不自然。
语气词的运用与文化差异： 虽然汉语也有语气词，但其使用习惯和情感表达方式与日语不尽相同。一些日语中自然而然的语气词在翻译成汉语时，如果直接照搬，可能会显得生硬或不地道。
语速与节奏： 日语的语速和节奏有时候会比较紧凑，或者在某些场景下会故意放慢以营造气氛。汉语在配音时需要找到适合动画和角色的节奏，这和日语的习惯节奏可能有所不同。
三、 行业生态与创作理念的差异：
日本动画配音的成熟体系与声优文化： 日本动画配音行业拥有非常成熟的培训和发展体系，声优不仅仅是配音演员，更是一种偶像文化和职业身份。
专业的声优学校与培养： 从小接受专业训练，拥有扎实的表演功底，对角色的理解和塑造能力强。
声优的个人魅力与粉丝基础： 声优本人的人气和个性也会影响观众对角色的认知和喜爱程度。许多声优拥有庞大的粉丝群体，这些粉丝对他们配音的作品也会格外关注和支持。
对角色情感的深入挖掘： 日本的配音导演和声优往往会对角色的性格、情感背景有深入的理解，并将其融入到配音中，使得角色的情感层次更加丰富。
汉语配音行业的挑战与发展： 尽管汉语配音行业在不断进步，但仍面临一些挑战：
人才培养体系尚不完善： 相较于日本，专业的动画配音人才培养体系还在发展中，优秀的声优数量可能相对不足。
对配音的认知与重视程度： 一些观众和从业者对配音的重视程度还有待提高，认为其只是“翻译”的过程，而忽略了其作为一种表演艺术的价值。
动画制作周期的影响： 中国动画制作周期可能相对紧张，为配音留下的时间和空间可能有限，影响配音质量的打磨。
商业化模式的侧重点： 商业化运作中，有时会将更多的资源投入到画面制作和剧情本身，而配音的投入相对较少，影响了整体的“带感度”。
四、 听众习惯与审美偏好的影响：
习惯了日语配音的“语感”： 长期接触日语配音的观众，已经习惯了其中独特的语感、节奏和情感表达方式。当听到汉语配音时，即使技术层面合格，但如果其语感与他们习惯的日配有所差异，就可能觉得“不如”日配“带感”。
对特定声线的偏好： 很多观众可能对特定风格的声线（例如少年音、少女音、御姐音等）有偏好，而这些声线在日语配音中表现得更为丰富和极致。当汉语配音的声线类型不够多样化，或者与观众的期待不符时，也会影响“带感”的感受。
对“二次元感”的追求： “带感”在很多时候是与“二次元感”挂钩的。日语配音的许多表现方式，如夸张的语气、高昂的声调、戏剧化的情感爆发等，更能满足一部分观众对“二次元感”的期待。汉语配音如果过于贴近现实的语言习惯，反而可能被认为缺乏“二次元感”。
五、 翻译与本土化的挑战：
台词翻译的文化差异： 日语台词的翻译不仅仅是将意思传达，还需要考虑如何将其融入汉语的语境和表达习惯中。很多日语特有的表达方式、冷笑话、双关语等，翻译成汉语时很难做到完全神似，这也会影响配音的“带感度”。
配音指导与口型匹配： 在动画配音中，需要考虑配音的口型匹配问题。翻译后的台词长度和发音习惯需要与原动画的口型尽可能吻合，这本身就是一个巨大的挑战。有时候为了口型匹配，不得不牺牲一些台词的自然流畅度，这也会影响听感。
总结来说，认为汉语配音不如日语配音“带感”，并非简单的配音员演技问题，而是由以下因素共同作用的结果：
文化基因的差异和长期的文化接触带来的习惯： 观众对日语配音已经形成了根深蒂固的文化认同和情感寄托。
语言本身的特性差异： 日语在情感表达的细腻度和表现力方面，可能存在一些汉语在模仿日配风格时需要克服的挑战。
行业发展阶段和生态差异： 日本成熟的声优文化和配音体系，以及对配音艺术的深刻理解，是汉语配音需要学习和借鉴的。
听众的审美偏好和对“二次元感”的期待： 许多观众已经习惯了日配的夸张和戏剧化表达，对汉语配音也有着类似的期待。
尽管如此，我们也不能忽视汉语配音的进步和努力。随着中国动画产业的蓬勃发展，越来越多的优秀配音演员和配音团队正在涌现，他们也在不断地探索和创新，力求为观众带来更“带感”的视听体验。 未来，随着文化交流的深入和技术的发展，汉语配音也一定能找到属于自己的独特“带感”方式。
网友意见
本人声优控，在日本生活了4年，业余时间参加了大量声优的见面会/握手会/演唱会等，甚至到声优养成学校试听过一节课。下面简单谈谈自己的看法。
我理解楼主题目中所说的「带感」，借用王国维的概念，就是「隔」与「不隔」的区别。日语配音「不隔」，而国语配音「隔」。具体言之，就是不能和剧情画面完美的融合在一起，无法无缝融入内心。
究其原因，首先，就像上面很多答案说的一样，你在动漫里听到的日语，和日本人生活中说的日语是完全不一样的。不仅是普通的日本人，连声优本人，在我近距离接触过的声优中，也只有花泽香菜、钉宫理惠、丰崎爱生等寥寥几人的本音很接近配音。普通日本人说日语的语气很平，语速很快而且缺少起伏（相对动画中而言）。如果以这种标准看动画中的配音，就跟我们听「话剧腔」一样。以我更熟悉的女声优来说，她们在配音时的音调会比平日说话高很多，也正因为如此，如果日本女生在生活中天生声音尖细，会被叫做アニメ声（动画腔？）。如果这个女生不是宅，那反而会觉得自己很丢人。
说这些是为了说明，日本声优在配音过程中追求的并不是对真实生活的再现和模拟，而是一种夸张。同话剧腔对汉语的夸张没有什么区别。而这种夸张正是为了配合动画本身的夸张。日本有很多声优同时也为外国电视剧电影配音，像平野绫，朴璐美这样的大牌也会参加。如果你对比听一下她们配动画和配电视剧就会发现，虽然电视剧的配音也不同于本音，但夸张程度远远小于动画，这就是因为电视剧更追求写实而不是夸张之故。
说到这里就可以回答楼主的问题。不论懂不懂日语，如果不是在日本社会生活过，基本融入日本的语言环境，是很难体会到这种夸张的。你会将这种夸张视为正常，因而产生了如王国维所说的「不隔」一般的效果。但在日本人自己听来动漫配音，却会觉得「隔」，因为这与他们的正常说话不一样。
而当我们看国语配音时，因为有日常生活经验做对比，也会觉得「隔」。我觉得这是我们觉得国语配音不带感的主要原因。
其次，就要谈到日本声优界和国内配音界的现状了。其中最大的差别就是，日本的配音精英集中在动画界，而中国的配音精英则在译制片界。就像上面提到的，如果有动画大牌声优配外国电视剧，在日本会是一个很大的卖点。而在中国情况恰恰相反，《宝莲灯》，《梁祝》等动画电影都以影视明星配音作为噱头（题外话，陈佩斯老师在《宝莲灯》和《超人家庭》中的配音相当精彩，不愧是话剧出生）。上面有答案也说了，国内大牌配音演员的片酬是很贵的，动画根本用不起。楼主如果只拿动画配音做中日比较，就像田忌赛马中拿上驷比下驷一样，本身就是很不公平的。
而且日本声优界近年来高度产业化，声优的偶像化和专业化越发明显。很多声优本身都带上了浓浓的属性，如钉宫理惠的傲娇，中原麻衣的腹黑，丰崎爱生的天然呆，等等。动画制作在选择声优的时候会选择跟角色属性最贴切的一个，有时候甚至会在设计角色时就考虑到声优因素。反观国语配音时，即使有能力使用大牌配音，选择面也窄得多。大家都知道台湾著名配音演员刘杰是《名侦探柯南》中工藤新一的配音，但有多少人知道他同时也是剧中的小嶋元太、长门光明、高木涉、本堂瑛祐、山村操、赤井秀一（后期）、横沟参悟、横沟重悟的配音呢？不可否认刘杰老师以其高超的能力诠释了这些性格各异的角色，但一人之力，又怎能与高度专业化的众人之力匹敌呢？
最后一点，可以说是「配音」或者是「翻译」的「原罪」（这里单指国内对日本动画的配音）。因为我也做汉化组的翻译，我想大多做翻译的人也能体会到这一点，那就是本身就存在着许许多多不可译的东西！说诗意是在翻译中丢失的东西，但很多语气和情感，又何尝不是会在翻译中丢失呢？文字中都存在让人「隔」的翻译腔，更何况更生活化的声音呢？有些台词真的只有日语中才有对应的词汇和表达方式，汉语语境中绝对不会有人那样说话，这又让人怎样翻译、怎样配音呢？很多人提到《搞笑漫画日和》的出色配音，但我觉得《日和》配音最大的亮点，是对台词进行了高度本土化的二次创作，即不是让声音去配合台词，而是让台词来配合声音，从而在另一个角度实现了「不隔」和「带感」。
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