王力宏的成就是否被低估了？
先说说他最直观的成绩：音乐。王力宏不是那种突然爆红的歌手，他是那种一步一个脚印，慢慢积累，然后成为很多人心中“经典”的类型。他最大的特点，我觉得是他的“融合”。在那个内地乐坛还在摸索、港台流行音乐一家独大的年代，王力宏带着他从美国学来的音乐理念，一股脑儿全塞进自己的作品里。R&B、Hiphop、古典、摇滚，甚至是中国传统音乐元素，他都能玩得转，而且玩得非常出色。
你想想看，《龙的传人》那个版本，他把一首家喻户晓的老歌，用摇滚和R&B的节奏重新演绎，瞬间就点燃了多少人的民族自豪感，也让年轻人重新认识了这首歌。还有《唯一》，那段时间，多少情侣的定情曲就是它？《心中的日月》更是厉害，他把中国风的元素融入到R&B里，开创了一种新的风格，这在当时是非常超前的。他不是简单地“翻唱”或者“模仿”，他是在“创造”，在“融合”。
他不仅仅是唱歌，他写歌、编曲、制作，很多作品都是他一手包办。这种全方位的音乐才华，在当时的华语乐坛，尤其是唱而优则演、或者单纯靠颜值就能火的时代，是相当难得的。他拿过的奖项也不少，金曲奖这种业内最高荣誉，他也频频斩获。单论音乐上的成就，说他是华语乐坛重要的开拓者之一，我觉得一点也不夸张。
但为什么会有人觉得他被低估了呢？
一个可能的原因是，他的“偶像”光环有时盖过了他的“音乐人”本质。 王力宏长得帅，身材好，学历高，出道时就被打上了“优质偶像”的标签。这种标签，对于他的早期发展是助力，但也可能在某种程度上模糊了他作为一位认真钻研音乐的艺术家的形象。很多人会记得他帅气的样子，记得他唱过的情歌，但可能没有那么多人会去细究他音乐里那些复杂的编曲、巧妙的和弦，或者他对于不同音乐风格的探索精神。
再一个，是时代的变化和音乐市场的转移。 王力宏主要活跃的时期，是华语乐坛相对黄金的年代，唱片销量、演唱会影响力都是衡量一个歌手的重要标准。他那时候的作品，传唱度极高，专辑销量也很好。但是，随着数字音乐的兴起，音乐的消费模式发生了巨变。年轻一代的听众，他们的音乐口味更加多元，获取音乐的渠道也更便捷，可能对王力宏这样“学院派”的音乐人，或者他那种“一张专辑玩到底”的创作模式，不是那么感冒。
还有一个重要的因素，就是近期发生的一些事件。 任何一位公众人物，一旦卷入争议，之前所有的成就，无论大小，都可能被放大或者缩小，甚至被扭曲。尤其是在互联网时代，舆论的传播速度和影响力是巨大的。一些负面信息，往往比正面的赞誉更容易触及大众。这也在一定程度上影响了人们对王力宏成就的客观评价。
但是，说他被“低估”，我觉得也有点绝对。 他的音乐，在许多听众心中，已经是无可替代的经典。那些陪我们走过青春的歌曲，是真实的，是能引起共鸣的。他的音乐创新，也确实影响了一批后来的音乐人。从这个意义上讲，他的价值和影响力，是被很多人看在眼里的。
可能更准确的说法是，在某些更深层次的、更需要专业眼光去审视的音乐成就上，他可能没有得到与其付出的努力和才华相匹配的、被广泛认可的“音乐史地位”。 很多人还是把他当作一个“好听的歌手”，而不是一个“音乐的革新者”或者“文化传播者”。
他把中国传统音乐元素和西方流行音乐结合，这本身就是一种文化自信的体现，也是一种文化输出。他的很多歌曲，比如《盖世英雄》，《花田错》，都是在用流行音乐的方式，去讲中国故事，去传承中国文化。这种深度，可能在当时，除了真正的乐评人和一些深度听众，并没有被大众普遍感知。
所以，要我说，王力宏的成就，在“受欢迎度”和“市场影响力”方面，他绝对不算被低估，他已经达到了很多歌手梦寐以求的高度。但在“音乐的专业性”、“风格的开创性”、“文化传播的深度”这几个维度上，他所做的努力和达到的高度，可能还没有被所有人，或者说足够广泛的群体，给予充分的肯定。
他就像一个厨师，用最顶级的食材，融合了世界各地的烹饪技巧，做出了色香味俱全的菜肴。很多人吃得很开心，很满足，觉得“味道真好”。但可能只有少数懂行的食客，能品出其中精妙的调味比例，感受到他对食材的处理有多么用心，以及这种菜肴在整个美食界代表的意义。
所以，被低估与否，取决于你用什么尺子去丈量。我的看法是，他是一位才华横溢、对华语乐坛贡献卓著的音乐人，他的音乐成就，在很多人心里，已经足够闪耀。但如果从更专业的、更历史性的角度去看，他的某些“开创性”和“深度”可能尚未被完全挖掘和认可。这大概就是“被低估”的讨论点所在吧。
网友意见
长答案。
我感觉 R&B 四天王只有陶喆才相对谈得上被低估（只是相对，我个人觉得没被低估），音乐质量在林俊杰、王力宏之上，知名度和影响力可能不如他们俩任何一人的一半。
陶喆前四专的音乐高度摆在整个华语乐坛的唱作歌手里甚至所有歌手里也是一览众山小。他堪称是提升一代人音乐审美的一个音乐人（九十年代中后期还有一个音乐人在音乐素养和音乐视野都堪称领先了整个时代，那人叫王菲。）在他之前，没有一个华语歌手可以把美国的主流音乐类型 R&B 玩的如此原汁原味，97 年的华语乐坛还都处于成人抒情泛滥的年代，愿意去积极探索新风格的歌手寥寥无几，那还是唱片业最好的年代，但专辑销量排在最前面的仍然是芭乐为主的模式化专辑，真正希望华语乐坛更好的年轻人恐怕当时也是百无聊赖的。在这种情况下，陶喆的第一张专辑横空出世，虽谈不上震惊朝野，但也是足够让人喜出望外：原来华语音乐也能够玩出这种 Babyface 式的 R&B ，而且还这么好听？（相比起王菲窦唯等人的曲高和寡，陶喆老师算是很亲民了）
而你说他是「R&B教父」，他在摇滚、电子、中国风等诸多风格却却都有相当高的建树，对雷鬼、嘻哈、福音等音乐风格也有着相当强的驾驭能力，哪怕是 R&B 他也总是积极的玩新潮的混搭，音乐素养之高令人叹服。另外，他的《黑色柳丁》的思想高度和音乐高度综合起来看在二十一世纪以后的华语音乐里也绝对是名列前茅的存在，虽然金曲奖并不待见它。
有人会说林王专辑的数量比陶喆要多很多，但里面真的有多少张能和陶喆较量的专辑呢？你让林王他们三年发一张专辑，也做不出陶喆那种水准的音乐（丽红 08 年到现在确实也只发了三张专辑），不是他们不好，是陶喆真的比大家想象的要屌一点。王力宏迄今最牛逼的专辑《不可思议》还能稍微去和陶喆掰掰手腕，但是 JJ ......段位确实还不够。至于最糟糕的专辑如果要挑出来比一下的话，陶喆的《太美丽》或者《再见你好吗》在音乐上的探索和创作质量上仍旧可以压过他俩。（这里我没考虑丽红福茂时期那些破专辑）
而且还必须注意一点，陶喆做专辑慢还有一个重大原因，那就是他专辑的创作部分工作他几乎一手全包，编曲、作曲甚至混音、制作，只有作词是有一个作词人娃娃稍微分担一下的。相比之下，王力宏的编曲有和很多人合作；JJ 更不用说了，他最拿手的还是在作曲方面；甚至周杰伦也是一出道就有方文山、钟兴民、洪敬尧这几个大师级人物保驾护航。相比之下，陶喆的身手还是要更加全面，做一张专辑要花的时间确实理应更长一些。
创作上排名无悬念是周陶王林，这我以前应该也说过不止一次。而唱功上四人倒是在同一个层次（就别跟我说陶喆周杰伦现在嗓子不行了，看唱功肯定是看峰值，MC 不也早早倒嗓），非要选出一个最好没必要，不同人有不同的答案，而这更多是因为自己对唱功的评价标准不同。
如果你非要问我排名，我个人可能还是稍微偏向伦妹最差（更多的是因为巅峰水准维持的时间相对最短）。但是这里想提下伦妹很有趣的一点，他音色暗哑，还没有太可靠的共鸣，一些歌却真的骚的一匹（一分多钟的《新不了情》、和温岚的《祝我生日快乐》、《瓦解》、《雪の華》、《搁浅》，诸如此类）。从技术上来解释一下大概就是，他由于没有开发出轻机能，有的歌听起来反而有种拳拳到肉、声嘶力竭的感觉，高喉位本来是个劣势，但是他闭合扎实，偶尔再来点哭腔和啜泣的动作，那种苦逼但不苦情的感觉显得真挚不做作不说，还特别容易惹人怜悯。所以翻唱他的歌真的不容易带出那个感觉，当然了，这种感觉是大消耗换来的。
王力宏确实是 SLS 的忠实粉丝，练声勤，技术帝，嗓音听的出来保持的还可以。他录音棚的换声和边缘化几乎就是华语乐坛最强的那一批，然而现场差不多就只有录音棚一半的水准，高难度歌曲甚至一半都没有，我就不说《依然爱你》了，《缘分一道桥》《就是现在》《我完全没有任何理由离你》等等也一样（慢着，我这样好像是在说《依然爱你》最难唱么==）。耳帝当年的描绘很准确，也同样适用于现在的丽红：「世界上最遥远的距离，不是你站在我面前，却不知道我爱你，而是我在看 live ，你却在听专辑。」
林俊杰录音和现场都在稳步提升，live 稳定度华语乐坛已经基本无人能比（学友、华健们歌曲难度都没这么难，不过稳定度并不是一切，并不是说 JJ 现场就百分百是华语乐坛最高水平了），但是技术方面的局限性同样明显，追求共鸣和咬字上的饱满导致节奏和律动方面的笨拙（跟唱法有关，但和天赋肯定有更大关系），而且技术指向统一、唱法消耗小的坏处就意味着声音动态方面的不足，这样唱的话稳定有余，惊喜不足，基本上看他要唱什么歌就知道这首歌他要怎么唱了。以他的音色和抒情能力唱什么情歌都能好听，但差不多也就这样了。（尽管他还是我很喜欢的歌手。）
都说陶喆嗓子退化的太快，然而相比周杰伦他已经算好的了，你们要知道吉吉可比伦妹要大十岁，更何况他还是个爱喝酒爱泡夜店的主。技术全面度来讲，出道前期就有纯熟的混声、头声和假声技术，慢慢转向摇滚之后也有一定说服力的咽音和重机能，甚至在唱一些中国风混搭的歌曲里还有花腔的展示，贯穿职业生涯的杀手锏律动和乐感更加不必说，硬 vocal 上可能难以生扛林俊杰，但全面的技术加上顶级的乐感，呈现效果上肯定是更胜一筹的，灵性上甩出两条街。而且陶喆和陈奕迅被耳帝点名过华语乐坛唱歌最能带出「击中点」的歌手，说的就是乐感和即兴能力的强大。所以综上来说，陶喆的唱功其实算是被普遍低估的吧？
最后我们简单过一遍三个人在台湾金曲奖的表现，这个奖项当然不能完全说明问题，但一定程度上这确实也是最简单明了的评价标准之一了。
陶喆总共七场专辑，林俊杰总共十二张专辑，王力宏总共十五张专辑。
对于一个唱作人来说，最衡量能力的自然是「最佳专辑制作人」这个奖项，陶喆三提两中（前两张专辑），王力宏两提两中（《公转自转》是和 Jim Lee 一起拿的，严格来讲等于拿了半个奖项？），林俊杰直到最近一张实验专辑《和自己对话》才第一次获得提名。
陶喆、王力宏总体来讲提名次数和获奖次数相当，王力宏多了一次歌王，陶喆多了一次最佳专辑。林俊杰相比之下逊色不少，如果不是去年的《和自己对话》一次性提名了四个奖项挽回些许颜面，往年单年最多也只提名过两个奖项，全面度和统治力比起陶王都有差距。
当然了，陶王加起来也只是刚好和周杰伦旗鼓相当....
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