喜欢二次元的都觉得国漫很差劲吗?
首先，我们需要明白“二次元”这个词的含义。严格来说，二次元指的是二维平面，也就是动漫、漫画、游戏等作品的创作载体。喜欢二次元，通常意味着对日本动漫（Janime）有着深厚的感情和长期的接触。这是一种文化体验，一种审美偏好。
为什么会有人觉得国漫“差劲”？
这背后其实有很多原因，而且大部分原因都与“比较”有关，特别是和大家已经非常熟悉和喜爱的日漫比较：
1. 内容与题材的差异：
日漫的广度与深度： 日本动漫发展了几十年，其题材之广泛，可以说是包罗万象。从日常搞笑、校园恋爱，到奇幻冒险、科幻悬疑，再到严肃的历史、哲学探讨，几乎你能想到的领域，日漫都有涉猎，并且很多作品都做得相当深入人心。很多二次元爱好者，正是被这种多元化的内容和能够触动人心的故事所吸引。
国漫的早期局限： 回顾过去，不少早期的国漫作品，在题材选择上可能相对单一，或者为了迎合特定观众群体，在故事深度和思想性上有所欠缺。比如，一些作品可能更侧重于儿童向，或者在成人向的表达上显得有些稚嫩。虽然近年来这种情况有了很大改观，但“过去的影响”依然存在。
“审”的压力： 动画制作涉及到方方面面，而国内的审查制度，在某些时候，确实会对创作自由度产生一定影响。这可能导致一些创作者在讲述更复杂、更成人化或者更具争议性的话题时，会受到限制，从而影响到作品的完整性和艺术性。
2. 制作水准与工业体系：
日漫的精细化： 日本动漫拥有成熟的工业体系，从分镜、原画、动画、色彩、配乐到声优，每一个环节都有大量经验丰富的专业人士，并且形成了高度专业化的分工。这种精细化的制作，带来了流畅的动作、细腻的画面、富有张力的表现力，以及能够烘托气氛的音乐和声优的精彩演绎。
国漫的进步与挑战： 毋庸置疑，近年来国漫的制作水准进步神速，涌现出许多在视觉效果、特效制作上令人惊艳的作品，比如《哪吒之魔童降世》、《罗小黑战记》、《灵笼》等。然而，要达到日漫那种长年累月积累下来的那种“丝滑”感、细节上的考究，以及整体的协调性，国漫还有相当长的路要走。有时候，观众会觉得国漫在“流畅度”、“人物表情的细微变化”、“镜头语言的运用”等方面，还有提升空间。
3. 文化基因与情感认同：
早期启蒙： 很多80后、90后甚至00后，他们的童年和青春期，伴随着的是大量的日本动画。这些作品不仅仅是娱乐，更承载了他们青春的记忆、情感的寄托，甚至是价值观的形成。这种深厚的情感连接，是国漫在初期很难与之匹敌的。
“二次元”标签的定位： 一部分喜欢二次元的人，已经习惯了日漫的叙事方式、审美风格和文化内核。当国漫在这些方面试图与日漫靠拢时，很容易被一些观众贴上“模仿”的标签，认为它缺乏独特性。而当国漫试图展现中国本土文化时，又可能因为与他们熟悉的“二次元”风格差异较大，而感到不适应。
4. 市场环境与商业运作：
版权与盗版： 过去，盗版问题在一定程度上影响了国内原创作品的发展。虽然现在情况好了很多，但早期形成的“习惯”和对正版的认知，仍在影响一部分观众。
宣传与推广： 很多优秀的国漫，可能因为宣传不足，并没有被广大二次元爱好者所熟知。而一些质量平平的作品，反而因为强大的市场推广，获得了更高的曝光度，这也会影响一部分观众的整体观感。
但是，绝大多数喜欢二次元的人，并不是“一刀切”地否定国漫。
区分“优秀”与“差劲”： 很多二次元爱好者，是真心热爱动漫这种艺术形式。他们能够分辨出作品的好坏。当看到国漫中有好的题材、好的故事、好的制作时，他们是会给予肯定和支持的。
《哪吒之魔童降世》 的成功，让无数二次元爱好者看到了国漫的潜力。
《罗小黑战记》（电影和剧集） 的温柔治愈和精良制作，也收获了大量粉丝。
《一人之下》 凭借其独特的中国元素、扎实的剧情和风格化的打斗，在二次元圈内一直有着不错的口碑。
《灵笼》 则在科幻题材和末日背景下，展现了国漫在严肃内容上的探索。
《时光代理人》 在叙事手法和画面表现上，更是获得了国际性的赞誉。
“看作品说话”的态度： 真正的动漫迷，关注的是作品本身。他们不会因为“国漫”这个标签，就自动排除所有作品。他们会去尝试，去感受，去评价。如果一部国漫真的足够优秀，能够触动他们，那么它就能赢得他们的喜爱，就像他们喜爱优秀的日漫一样。
多元化视角： 随着接触的动漫作品越来越多，一些二次元爱好者也会逐渐培养出更宽广的视野。他们能够欣赏不同文化背景下的动漫作品，理解不同国家和地区的创作风格，而不仅仅局限于某一种“二次元”的定义。
总结来说：
并非所有喜欢二次元的人都觉得国漫差劲。但确实存在一部分观众，因为与日漫的长期比较、对制作水准的较高要求，以及过往一些作品留下的印象，而对国漫持保留甚至批评的态度。
然而，更多的二次元爱好者，是抱着一种开放和期待的心态。他们看到了国漫的飞速进步，并且愿意为那些真正优秀、有诚意的国漫作品买单，给予支持和肯定。他们更看重的是作品本身的质量、创意和能够带来的情感共鸣。
国漫就像一个正在努力成长的孩子，虽然有时会跌跌撞撞，但进步是显而易见的。喜欢二次元的人，很多都是看着它一点点变好的，所以他们的评价，也往往是随着国漫的进步而变化的。与其说他们“觉得差劲”，不如说他们对国漫有着更高的期待，并且希望它能达到更高的水准。
网友意见
我不喜欢“国漫”这个词，国漫指的是国产漫画或者国产动漫，动漫是动画漫画的合称。日本和美国的漫画动画产业联系紧密，你肯定听过很多日本漫画家，或者美国超级英雄漫画，而中国国内的漫画产业如何呢，基本上可以说是没有几个能打的。
动画方面也是刚刚起步而已，不要总是提《大闹天宫》《哪吒闹海》《小蝌蚪找妈妈》这种古老的前辈作品了，那和现在有什么关系，基本上是断代的。
所以你看，漫画没有声响，动画刚刚起步，怎么国漫就崛起了呢。有人说崛起指的是一个漫长的过程，但我认为如果是特别漫长的过程就不应该叫崛起。这个口号的煽动力远大于实际情况。
那“国漫”是不是差劲呢？大家每年能看到有优秀作品出现肯定也没有多差，肉眼可见地正在变好。所以就中规中矩吧，看和谁比：
和日本美国比，国漫差劲。
和全世界大多数文化产业孱弱的国家比，国漫优秀。
和某些观众天天喊的国漫崛起的错误定位来比，简直差得离谱。
我两个都要。
别说什么日漫国漫，很多国家地区动画漫画我都喜欢。
中国动画，日本动画，美国动画，
法国动画（我在伊朗长大，疯狂约会美丽都等），苏联—俄罗斯动画（老人与海，故事中的故事，冰雪女王），英国动画（超级无敌掌门狗，小羊肖恩），南斯拉夫动画（萨格勒布学派），捷克斯洛伐克动画（鼹鼠的故事，杨史云梅耶），加拿大动画，韩国动画（奥林匹斯星传），朝鲜动画，爱尔兰动画（养家之人，海洋之歌等），以色列动画（与巴什尔跳华尔兹）等等。
我先问个问题，
一部漫画的好坏标准是谁定的?
我告诉你，
美漫是美国人定的，
日漫是日本人定的。
那么国漫好坏的标准是谁定的？
不好意思，是日本人定的。
你去你周围看看，
无数人看着国漫大口骂垃圾的时候，
对比的是不是死火海一类?
国漫不是中国人画的日漫啊，
弟弟们，
这就跟周芷若上去就练九阴白骨爪，
然后最后扬言练成了九阴真经一样，
这不是赤裸裸的扯淡吗？
国漫差吗？
差！
差得是千百万作者前仆后继开拓出真正国漫的生存发展空间，
差得是千百万读者理解国漫跟日美几十年的差距，衷心的给予鼓励与支持。
我不反感国漫，
我反感打着国漫的旗号吹牛逼噶韭菜。
国漫发展得还不错，但是仍有如下的问题。
1.作画有差距，用眼睛还能看得出来。《一人之下》算是我比较喜欢的国漫了，然而作画里混入了很多内鬼（霓虹国画师）。
2.题材不够多。唯一有中国特色的是网文改动漫，这日本没有（日本只有轻小说，没有我们那种网文）；其他的都是日本的真子集，类似青春群像剧这样的类型很欠缺。
3.还没有一部在思想上有深度的作品，都是“优秀的商品”。（《我的三体》这类有原著buff的不算）
就说这些，其他的不了解。
还有一点，不要把中国和日本的二次元强行对立比较好。很多时候人们不看国漫很多时候纯粹只是因为不是受众。（美国二次元只有RWBY，气抖冷）
不觉得，因为我看国漫早。现在错过国漫黄金时代了说这话是没错，但若是回到2006年家用电脑还没有完全普及的黑白纸媒时代，国漫受众面和质量我觉得和同期日漫可以打个小平手一点问题都没有。（而且还有会时不时出图集的插画师这个更牛逼的存在，比如翁子扬老师）
画漫画讲故事可能只需要牛逼的画手一个人，但做动画需要的可是一整条质量够硬的产业链了。
你现在去比较国漫日漫，很多时候是在比动画制作而不是漫画质量，那这是真比不了。
有时候想想真觉得又梦幻又悲伤，现在天天追当季新番的小孩这辈子估计都不会再有机会体会到我们那时攒钱买画集的激动感了。
诸君，我真的怀念纸媒时代。
都差是不可能的。
精品还是开始多起来了。
总数和总体平均水平还是比较低的，相对于我们人民的期望而言还不够。
有什么办法呢？
资本和流量冲覆盖率广撒网恰烂钱模式，不仅在娱乐圈的鹿某蔡某肖某身上，也在国漫当中普遍存在。看看几个平台首页推荐的，一大半都是什么鬼。
但是大量画师和作者要生存要练习要成长，在这个海选基础上才可能出来神作，所以对整个圈子撒钱养点人出来，还是有意义的。
脱离群众，脱离产业支持，直接出天才，一是数量少，二是天才太累了。
我选择这样：
给一人和狐妖打钱，买个两套塔希里亚，
看镇魂街充个会员，非人万圣有兽三修，
多吹吹神北克国魂，磕一下火凤年更药，
膜拜镖人怀念郑问，五六七罗小黑都看。
不要忘记，这些作品大部分在中国目前是同一个时期正在连载，它们平均发展的时间也就10年左右。如果日本漫画单独拿一个10年来看，佳作数量和质量对这些作品也就优势没那么大了。尤其是近年来，日漫媚宅和黑深残横行，王道漫衰弱，海贼王多年后继无人，整个产业的佳作产出量是在下降的。不排除未来某个时期，国漫的上升线和日漫的下降线发生交汇。
文化产业有个特点，就是积累。一部好作品，语境差异不是太大的情况下，新读者照样可以入坑。20年前的钢炼30年前的圣斗士40年前的macross50年前的高达（敢达），现在照样可以拿出来进行作品质量的pk讨论。
国漫呢？断代了30多年，误导混乱了10来年，少了整整半个世纪的积累。所以目前来讨论存量、现存作品，是不可能占优势的。
只有在国漫佳作产出量持续高于日漫，并持续20年以上，才会渐渐扭转存量的差距。
至于“我不听我不听一看国漫标签我就拒看”的那些人，换过来想想，和“我不听我不听一看外国东西我就要烧”的义和拳民有何差别？
我说过很多次，大部分恨国党和爱国贼，别看对撕激烈，其实脑子结构反而是差不多的，相同点大于差异。
而煽动操控他们的人，才不在乎呢！数钱弄权，引无脑粉跪舔，多开心！
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