上手钢琴新曲应该尽早背谱还是多盯谱？
先说“尽早背谱”这派
这派人儿，那叫一个“稳”字当头。他们觉得，谱子是曲子的地图，地图背下来了，心里不慌，弹起来自然就顺。
为啥要尽早背谱？
解放双手，专注于音乐本身： 一旦谱子烂熟于心，你的眼睛就不再需要时刻盯着五线谱，你的手指也不再需要像在走迷宫一样去寻找琴键。这样一来，你的精力就能完全投入到音乐里去。你可以仔细体会乐句的走向，控制好力度和触键，感受音乐的情感表达，甚至开始思考怎么处理这个转调、那个和弦。这就好比你闭着眼睛开车，当然能更专注地看路况，而不是光顾着看仪表盘。
锻炼记忆力和乐感： 钢琴演奏不仅仅是手指的运动，更是大脑和耳朵的配合。背谱的过程，就是在不断强化你对音高、节奏、和弦走向的记忆。这个过程本身就是一种对乐感的锻炼。你会在脑海里“听”到音乐，预判接下来的走向，这会让你对音乐的理解更深一层，弹奏也会更有“内味儿”。
减少“卡顿”，提升流畅度： 很多时候，我们弹不流畅，是因为弹到某处“卡壳”了，需要低头看谱找那个音。尽早背谱，就能最大限度地减少这种因为“看谱”而产生的停顿。流畅的演奏，才能真正展现出乐曲的美感和感染力。
为更复杂的技巧打基础： 等你熟练到一定程度，弹奏的不仅仅是音符，还有速度、力度、踏板等等更复杂的音乐元素。如果还在为看谱而分神，这些细节根本无暇顾及。背熟了，你才能把这些精力放在更精细的控制上。
怎么个“尽早背谱”法？
片段化学习： 不要一口气想把整首曲子都背下来。把曲子分成小乐句、小节来记忆。比如，一个乐句弹熟了，再接下一个。
听与看结合： 先听录音，对曲子的旋律和节奏有个大概的印象。然后再看谱，把音符和旋律对应起来。
先左手，再右手，然后合手： 这是经典的练习方法。先把左手谱背熟了，再练右手谱，最后把两只手合在一起弹。这个过程中，不间断地巩固记忆。
不看谱弹奏（慢速）： 即使还在练习过程中，也可以尝试慢速地不看谱弹奏。错了没关系，停下来看谱，找到错误，然后继续不看谱练习。
边弹边哼唱： 用嘴巴把旋律唱出来，可以加深记忆。
再说说“多盯谱”这派
这派人呢，他们觉得，谱子就是最直接、最准确的指令，多看看总没错，尤其是刚接触一首新曲子的时候。
为啥要多盯谱？
保证准确性，避免错误输入： 尤其是对于刚接触的陌生曲子，谱子上的每一个音、每一个节奏、每一个表情记号都是作曲家精心设计的。多盯谱，可以最大限度地保证你弹奏的音高、节奏、强弱、踏板等都尽可能地接近原谱，避免一开始就种下错误的种子。
全面理解曲子结构和细节： 谱子不仅仅是音符，还包含了大量的音乐术语、演奏提示、指法、踏板标记等。多盯谱，能让你更全面地理解整首曲子的结构，作曲家想要表达的情绪，以及一些需要特别注意的细节处理。
降低初期学习的心理压力： 对于一些初学者或者曲子难度较大的情况，强行背谱可能会带来巨大的压力，容易产生挫败感。边练边看谱，可以让你一步一个脚印地学习，每弹对一小段就很有成就感，从而保持学习的积极性。
适应不同风格和记谱方式： 不同的作曲家，不同的音乐风格，记谱方式也会有所不同。多盯谱的过程，也是你在熟悉和适应各种音乐语言和记谱习惯的过程。
怎么个“多盯谱”法？
精读谱面： 在弹奏之前，花时间仔细阅读整首曲子的总谱。注意调号、拍号、速度指示、表情记号、演奏记号（如连奏、断奏、重音等）、指法标记。
分段练习，反复对照： 将曲子分成小段，一段一段地练习。每弹一小段，都要对照谱子检查自己的准确性，尤其是节奏和音高。
利用标记： 在谱子上做标记，比如不太熟悉的和弦可以标记一下，容易出错的地方可以做个记号，提示自己需要特别注意。
放慢速度，确保准确： 宁可慢一点，也要确保音符和节奏是准确的。不要急于求成，把谱子上的信息准确地“翻译”成手指的动作。
结合听力练习： 在看谱练习的同时，也多听这首曲子的录音，对照着听，加深对音响和谱面关系的理解。
那么，到底该怎么选？
说到底，这不是一个非此即彼的问题。更有效的方法是 将两者结合，根据具体情况灵活运用。
对于初学者或新接触的曲子：
初期以“多盯谱”为主，保证准确性。 仔细看谱，把每个音、每个节奏都弹对。
但同时，在练习的过程中，也要有意识地去记忆。 比如，弹奏一个乐句，合手弹熟后，尝试不看谱弹一遍。错了再看，再练，再尝试不看谱。逐渐将“看谱”的时间缩短，将“记忆”的比重增加。
目标是尽快从“依赖谱子”过渡到“理解并熟记谱子”。
对于有一定基础，或者曲子难度不高的情况：
可以更倾向于“尽早背谱”。
一开始就抱着背下来的目的去练习。 即便需要多次看谱来巩固，但核心目的是要形成记忆。
用背谱的思路去拆解曲子。 比如，先背旋律，再背和弦，再背节奏。
关键点在于“转化”
无论你采用哪种方法，最终的目的都是要将“看谱”转化为“不看谱”。这个转化的过程，就是你对曲子理解和掌握的过程。
背谱不是死记硬背音符，而是理解音乐。 当你真正理解了乐句的走向、和声的进行、节奏的律动，背谱就会变得自然而然。
盯谱不是死看谱，而是带着思考去看。 每次看谱，都问问自己：这里是什么和弦？这个节奏有什么特点？作曲家想表达什么？
总结一下我的看法：
对于大多数人来说，尤其是刚学一首新曲子的时候，“多盯谱”打基础，确保准确，然后在这个过程中有意识地进行“尽早背谱”的巩固，才是更稳妥、更高效的方式。
别把“背谱”和“盯谱”看成是两条完全对立的路。它们是学习过程中的两个重要阶段和方法。当你能流畅地弹奏，并且不需要依赖谱子时，无论你是先盯谱再背，还是边练边背，最终达成的目标都是一样的：将音乐真正地化为己有。
所以，别纠结于哪个“更早”，更重要的是你有没有在“进步”，有没有在“理解”。动起来，练起来，你会找到最适合自己的节奏的。
网友意见
我看了圈答案，无论是拿涅高兹背书的还是拿现代说事的，我都觉得无语，书都没看过还敢答题。。。
嗯，莱默这本书我读过，德文版的和中文版的都读过，上学学钢琴的时候还跟老师讨论过这本书。这本书所提到的方式略微有些极端，但是毫无疑问是最为正确或者说是最为合乎逻辑的演奏和练习方式。但是大多数人做不到，不是因为没能力，而是训练得太晚，如果从第一天学钢琴开始就是这么训练的，我觉得常人的天赋是可以做到，可能弹不到，但是一定背得到。
背谱可以说是最困扰钢琴家的工作了。如果说让钢琴家照谱演奏我估计绝大多数人上场的压力都会小90%。
楼有点歪了，说说为什么说莱默的方法是最正确或者说是最合理的呢？其实道理很简单。莱默的要求是在练习前把谱子背下来，很多人会讲都没练怎么背？我在德国学钢琴的时候真的是实践过，确实不容易，但是通过正确的读谱当然是绝对可以做到的。说白了就是把乐谱当书读，当你读得明白作品的基本逻辑，构架和具体细节这些内容，自然就可以背下来了，就像好多人张嘴就能背出师表，就是因为他们认字且读懂了并且把整个文章的逻辑记得很清楚。看谱子也是一样的。很多弹琴才看谱子，不弹琴不看，那么我不知道这些人的眼睛和脑子具体有多快，反正对于我来说，复杂的作品中我是顾不得那么多的，至于我看谱的速度和能力，一般人跟我比不了，因为我是学指挥的。所以在练琴时候才开始看谱子的人注定练习效率是低下的。因为需要看，需要思考，然后还得弹，还得听，我们真的不是李斯特那种怪物，普通人是做不到这个的。莱默练习法的核心就是把谱子读通了再练，这时候，练琴的人不需要考虑音乐的基本情况了，因为之前考虑过了，只是需要把该练到位的练好，同时尝试自己对音乐片段的不同处理方案，有针对性的练习效率就会极大的提高，尤其像吉泽金那种技巧达人，他基本上就不需要练太多了，只要心到手到耳朵到就够用了。所以莱默的训练方式最为合理就在这里，因为练琴的人把作品看懂了，这就像施工前把图纸弄明白了一样，郭德纲的段子不说了嘛，一看让盖个80米的烟囱，盖完了人家不给钱，发现设计图拿倒了，人家让打口井。这话相声听了是挺搞笑，但是现实中这么练琴的人是绝大多数。
莱默的训练方式对于普通人来说确实很难，但是可以尝试一下的。但是尝试的对象要选好，不要一上来就拿一巴赫的四声部赋格还是四页长的那种，因为刚开始读谱对音乐的逻辑把握和认识都没到火候，一下上这种几乎可以说是终点的作品，一定会把牙崩了的。最好开始找点比如门德尔松短小的无词歌，最好是就只有一页长的那种，如果这个也不成就换一首没弹过完全没有肌肉记忆的小曲子。这样慢慢的可以训练出来读谱和背谱的能力。
突然发现忘了一点，就是音色，为啥莱默总把音色当做重点，得亏我又看了一眼题。
音色很多人觉得就是一个好听不好听，合适不合适的概念，嗯，大概率是这样的，但是音色还有一个特别重要的意义，那就是，音色可以判断一个人技术的合理性与正确性。说来也可笑，这么牛逼的问题我竟然不是跟德国老师学会的，而是一位我们中国的前辈，我最敬爱的恩师。
又跑题了。。
音色看似好像只是发音听起来好听不好听的问题，但是，从实践角度讲，越放松的肢体越自然的技巧声音就会越好。一个演奏大师如果声音不好，大概率技术也不好，当然这个技术是全面的不是指运动能力，在我看来Berezovsky的技巧就不如科尔托虽然前者运动能力绝伦，但是无论是品位开始控制声音的能力都。。。很多人认为弹拉三普二才是技术好，嗯，这种东西是需要特殊的运动天赋的，包括肢体型号，所以不是所有人都能演奏这个，我个人认为技术好是能把大家都能弹的东西弹好，哪怕就是一首599。好像又跑偏了。。一个人的声音状态是技术也就是手指手臂一系列运动的结果，所以声音不好就意味着这一系列运动的结果是不好的，那么也就是技术的结果不好，结果不好的技术，当然就不是好技术。好像有点绕。但是，这是实实在在的东西。吉泽金那超群的技术，透着自然与举重若轻，其实就是莱默训练方式的极致效果，有兴趣的可以听听吉泽金的拉二和拉三，虽然音乐上有那么点怪，但是整体上相当的好。
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