如何评价2015年的电影《房间》（Room）？
先说说电影最核心也是最吸引人的地方：视角。影片以七岁的杰克（Jack）的视角展开，而他所“知道”的世界，就是被囚禁在那个狭小的房间里。这个房间，对他来说是全部宇宙，他的妈妈（Ma）就是他的全部依靠，他们之间的互动构成了他眼中世界的全部色彩。这种设定，一下子就把观众拉入了一个极其封闭但又充满了爱的空间。我们跟着杰克的眼睛去看，去感受，去理解。他的天真无邪，他对房间的各种“科学”解释，他对妈妈的依赖，都让我们无比心疼。
然后是母子关系的描绘。杰克和妈妈的感情，可以说是这部电影的灵魂所在。在那样极致的绝望和困境下，妈妈并没有放弃，而是竭尽全力地去构建一个对儿子来说尽可能美好的童年。她为杰克编织故事，教他知识，甚至在绝望中用尽浑身解数来维持儿子的希望。她不是一个完美的母亲，她有自己的痛苦和挣扎，但在那个狭小的空间里，她就是杰克世界的太阳。布丽·拉森（Brie Larson）饰演的妈妈，那种坚韧、母性的光辉，以及背后隐藏的绝望，真的演得太到位了。她能获得奥斯卡影后，绝对是实至名归。而小演员雅各布·特伦布莱（Jacob Tremblay）饰演的杰克，简直就是天使下凡，他那双清澈却又带着一丝不属于他年龄的忧伤的眼睛，能瞬间融化你的心。
电影的叙事节奏也非常有意思。前半部分，我们沉浸在他们被囚禁的“正常生活”中。虽然知道这不正常，但通过杰克的视角，他们营造出一种相对温馨的氛围。我们会为他们的每一丝希望而高兴，也会为他们的绝望而揪心。当他们成功逃出房间后，电影并没有戛然而止，而是进入了另一个更为复杂的阶段：适应新世界。逃离囚禁只是第一步，真正困难的是如何从那个狭小的、被构建的世界，进入到一个广阔而又充满挑战的真实世界。杰克的适应过程，以及妈妈如何重新面对社会和过去的创伤，才是电影真正探讨的深度。
影片在主题的挖掘上也非常出色。它不仅仅是一个关于绑架和逃生的故事，更是一部关于人性、生存、爱与希望的深刻寓言。它探讨了：
生存的意志：在最黑暗的环境下，人仍然能保有生存下去的动力，尤其是为了孩子。
爱的力量：母子之间的爱，是支撑他们走出绝境的最强大的力量。即使在最绝望的时候，爱也能创造奇迹。
“正常”的相对性：影片通过杰克的视角，让我们反思什么是“正常”。对于杰克来说，房间就是他的全部正常，而外界的世界反而充满未知和恐惧。
创伤的治愈：逃离 physical 的囚禁，并不意味着 psychological 的解放。如何面对创伤，如何重新融入社会，是妈妈需要克服的巨大挑战。
影片的镜头语言和音效设计也为影片的感染力加分不少。狭小的房间被细致地呈现，每一个角落都充满了故事感。当他们逃出房间，突然开阔的空间感和突然涌入的各种声音，都让观众感同身受。
当然，不是所有人都喜欢《房间》。有些人可能会觉得前半部分节奏略慢，或者过于压抑。但对我来说，正是这种压抑和希望交织的张力，让这部电影如此与众不同。它没有煽情，但却比任何煽情的桥段都更能打动人。它让你看到，在最极端的情况下，人性的光辉可以多么耀眼。
总的来说，《房间》是一部非常了不起的电影。它用最简单的方式，讲述了一个最深刻、最动人的故事。它关于母爱，关于希望，关于生存，关于如何在绝境中找到自己的世界，然后带着希望，一步步地走向真实。它不是那种看了就忘的电影，它会一直在你心里留下一个位置，提醒你人性的韧性和爱的伟大。
网友意见
这一届奥斯卡，循规蹈矩、投评委所好的电影有不少，《房间》则是充满新意的一部作品。
长达7年的非法拘禁和性虐待，还生下了一个从未见天日的孩子，这样骇人听闻的罪行，本身就很抢眼。密室求生的电影有很多，但《房间》塑造了杰克这样一个生来就处于被绑架状态的人物，因而他的世界观是倒错的；关于家庭伦理问题的电影也有很多，但多数着眼于平凡生活，像《房间》这样探讨绑架幸存者的心灵困境的则少之又少。在此之上，再把这迥异的两样风格合二为一，并相辅相成者，《房间》更是当属首创。前半段的残酷与惊险给了后半段家庭困境有力的事实基础，让伦理问题、环境适应、和主人公解不开的心结都无比可信，而后半段的这些纠葛，又充实了前半段对母子俩困苦生活的故事内核，将影片的主题和层次上升到了一个另外的高度。
小男孩杰克出生于这个房间，从未离开过，这个小小的房间就是他5年人生的全部，就是他的整个世界。他相信在这四堵墙和小小的天窗之外，没有任何真实的空间，外面送来的食物、玩具卡车，都是如电视里的东西一样变出来的魔法。当然，只有5岁的他，也不会去深究。因为没有其他经历的对比，这个小房间作为整个世界，他并没有什么可厌恶恐惧的，这里的一切都那么熟悉和理所当然，他每天和桌子椅子电视衣柜道早安，这里更有永远不会离开他的妈妈。因此，他装病装死的逃脱之举，完全是基于对妈妈的爱，而对她的无条件顺从。
可想而知，当他终于见到外面的世界那一刻，该是全片焦点最集中的高潮。这是逃脱计划最抓人的关键时刻，影片在这一段也精彩纷呈，牢牢揪住了观众的心，毕竟这个逃跑计划太简陋太冒险了。我们都担心小男孩装死被发现，也担心他跳下车后找不到路人。更何况，他在此之前并不相信妈妈之外的任何人是真实存在的。
回想这部电影给人留下最深印象的一幕，大多数观众眼前一定会浮现小杰克第一次见到天空的那双眼睛。并没有夸张的表情，但我们都看到了他心中的震惊与错愕，而几乎忘记了逃跑。那时，我们都感同身受，只为杰克高兴鼓掌，全然忘记了这是一个正常成长起来的孩子演出来的。
至此，电影前半段都在讲述如何逃出肉体的囚禁，主要是妈妈的自由渴望，儿子则只是听从妈妈的指令。然而逃出生天并不意味着理所当然的幸福团圆，毕竟被囚七年，母子二人都面对着如何逃出心灵的囚禁的问题，这也许更加艰难。这也是影片后半段的主题所在。人们对于暴力受害者心理创伤的关注，远不如对他们身体自由的关注。绑架案受害者获救后，我们总是想当然的认为一切问题就此得到了解决，幸存者应该更加积极地珍惜生活。然而现实并非如此，少数离开北朝鲜进入韩国生活的人，应当无比幸福才是，然而他们的自杀率竟然居高不下，这是不是和杰克有些异曲同工？《房间》的可贵之处在于，能在现实的刻板印象中细腻地发掘并抓住这些心灵层面的矛盾，并不温不火地探讨下去。
影片借此探讨了人在内心中对自由和禁锢的定义。对于妈妈，7年前她还是个17岁走在上学路上的少女，在禁锢中她无时不刻渴望着回到甜蜜的家。当她终于如愿回家后，却已为人母，而孩子的父亲则是深仇大恨的绑架犯。更糟糕的是，她记忆中的家已不复存在，父母已经离婚，而当年的密友也早已杳无音讯。总之所有人都过着各自的生活，没有了自己的存在似乎也好好的。这一点虽怪不得人，但令她十分恼怒。在禁闭中，她心里只有保护儿子和争取自由两件事，而出来之后，她面对的事情多得多了，竟无法适应，甚至再难容忍与儿子共处一室。7年的禁闭让她的心灵也关上了大门，深陷自我中心的泥沼。
对于孩子，面对外面的世界，他震撼而恐惧。他不敢和妈妈之外的人说话，因为在之前的人生里他都不相信他们是真的。他对那个一切都熟悉，永远都有妈妈在的“走不到边”的房间更有感情。那个房间对他而言并不象征着罪恶，而是温暖的家，他并不认为外面的世界更好。对他来说，回到那个房间才是自由，外界才是禁锢。
在两个人的并肩战斗中，妈妈一度败下阵来，甚至与孩子也冲突不断，直至打算自杀投降。相比之下，孩子更加无畏，更早地突破了自我。毕竟还在可塑期，他适应得很快，剪掉长发便是他成功的象征。母亲的牙齿和儿子的头发，这些出自彼此身体的象征符号，形成了母子二人之间独特的情感纽带，也是一种精神能量的互换。乔伊对儿子说：“你又救了我一次”。第一次，杰克将乔伊救出于强暴者的房间，第二次，则是将她拯救于内心的囚笼。而这也是影片的主题：被偷走的岁月，被禁锢的灵魂，终将被善意温暖，被爱救赎。
从片头与房间里的桌椅橱柜问早安，到片尾与它们一一道别，这才是母子二人逃脱禁锢，重返自由的完整过程。视角独特，细节得当，是这部电影比普通犯罪悬疑片高杆的地方。
而心灵层面的故事，十分仰赖演员的表现。《房间》的戏剧张力和内心戏的焦点，都落在了母子俩身上。两人都不负众望，饰演乔伊的布丽•拉尔森在电影中的每一个环节都表演十分到位，以27岁的年纪，拿下了奥斯卡影后，当之无愧。如果说布丽•拉尔森撑起了整部电影，符合学院影后的全部标准，饰演杰克的小朋友雅各布•特伦布莱则更加充满惊喜，像璀璨的星光一样，让整部电影绽放出闪亮的光彩。在这个层面上甚至比布丽更胜一筹。让我们记住他们的名字。
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