如何评价 2015 年央视春晚的武术？
2015年央视春晚的武术节目，如果我没记错的话，应该是“功夫世家”，由赵文卓、杨紫琼、尹恩惠等人带来的。那年的武术表演，我个人觉得，优点和可以改进的地方都挺明显的。
亮点与值得称赞之处：
首先，阵容的国际化和明星效应是当年武术节目的一大亮点。请来了杨紫琼这位享誉国际的动作女星，她的加盟本身就为节目增添了不少重量级。赵文卓作为国内知名的武打演员，也带来了扎实的功底。更别提还有来自韩国的尹恩惠，虽然她不是武术家，但她的加入让节目更具话题性和跨界吸引力，也展现了春晚在文化融合上的尝试。
其次，视觉呈现方面花了不少心思。舞台效果、灯光、服装都算是比较用心。赵文卓和杨紫琼的配合，在动作设计上，还是能看到一些传统的武术元素，比如拳脚的运用、身法的展现。杨紫琼的动作干净利落，赵文卓的招式也比较稳健。为了配合剧情和舞蹈，节目也融入了一些创意性的设计，比如道具的使用，以及与其他演员的互动，试图将武术融入到一个更具观赏性和叙事性的表演中。
再者，试图传递的“功夫精神”也是节目想要表达的。通过“功夫世家”这个主题，大概是想强调武术的传承、家庭的纽带以及坚韧不拔的精神。在快节奏的现代社会，呼唤这些传统价值观，本身也是春晚的一个重要功能。
可以改进和值得商榷之处：
然而，仔细回味，也有些地方总觉得“差点意思”，或者说，未能完全释放武术的魅力。
“功夫”的深度与广度：虽然有赵文卓和杨紫琼这样的明星，但整体的武术展示，感觉更偏向于“表演性”的武术，而不是那种能够充分展现中国武术深厚底蕴和多样性的。比如，一些传统武术门派的特色、更复杂的器械表演、或者更具挑战性的功法，在这类舞台表演中往往很难得到充分的体现。春晚的舞台时间有限，又要兼顾老少皆宜，这可能是最大的制约。观众期待的“武术”可能涵盖了套路、实战技法、内家拳的意境等等，而节目可能更多地聚焦在好看、容易理解的动作组合上。
叙事与武术的结合：节目以“功夫世家”为名，理论上应该有一个比较清晰的故事线索来支撑武术的运用。但有时候，明星的加入和剧情的串联，可能会让武术本身成为了一种“插曲”，而不是贯穿始终的核心。表演的重点有时会分散到明星的互动和剧情的推动上，导致武术的表现力反而被削弱了。观众可能会觉得，这些武术动作是为了剧情而服务，而不是武术本身就足够吸引人。
创新与传承的平衡：节目试图融合现代舞蹈、戏剧等元素，这本是好事，但融合的效果如何，是关键。有时候，过于复杂的编排，或者与武术本身不太契合的音乐、动作，反而会冲淡武术的味道。如何在保留武术精髓的同时，进行创新，让它更符合现代观众的审美，这是一个很难把握的度。我当时的感觉是，为了“好看”而做的改动，有时会牺牲掉一些武术原有的“韵味”和“力量感”。
对“武德”的体现：虽然提到了“功夫精神”，但春晚舞台上的表演，更多的是一种技艺的展示，关于武术背后所承载的“武德”、“仁义”等更深层次的文化内涵，很难通过一个短小的节目来充分传达。观众可能更多地看到的是“招式”，而不是“境界”。
总的来说，2015年春晚的武术节目，是一次比较成功的跨界融合和明星效应的运用。它确实让很多观众看到了“功夫”的魅力，尤其是通过杨紫琼和赵文卓这样的演员。但如果从一个更专业的角度，或者一个对中国武术有更深理解的观众角度来看，它可能还存在一些可以挖掘和提升的空间，比如在展现武术的深度、创新与传承的平衡以及文化内涵的传达上。
这就像一道菜，食材够好，厨师也很有名，卖相也不错，但吃起来可能还缺了那么一点“灵魂”，或者说，没有完全达到那种让人回味无穷、拍案叫绝的境界。毕竟，要在一个几分钟的节目里，既要照顾到所有观众的口味，又要展现中国武术的博大精深，这实在是一项艰巨的任务。
亮点与值得称赞之处：
首先，阵容的国际化和明星效应是当年武术节目的一大亮点。请来了杨紫琼这位享誉国际的动作女星，她的加盟本身就为节目增添了不少重量级。赵文卓作为国内知名的武打演员，也带来了扎实的功底。更别提还有来自韩国的尹恩惠，虽然她不是武术家，但她的加入让节目更具话题性和跨界吸引力，也展现了春晚在文化融合上的尝试。
其次，视觉呈现方面花了不少心思。舞台效果、灯光、服装都算是比较用心。赵文卓和杨紫琼的配合，在动作设计上，还是能看到一些传统的武术元素，比如拳脚的运用、身法的展现。杨紫琼的动作干净利落，赵文卓的招式也比较稳健。为了配合剧情和舞蹈，节目也融入了一些创意性的设计，比如道具的使用，以及与其他演员的互动，试图将武术融入到一个更具观赏性和叙事性的表演中。
再者，试图传递的“功夫精神”也是节目想要表达的。通过“功夫世家”这个主题，大概是想强调武术的传承、家庭的纽带以及坚韧不拔的精神。在快节奏的现代社会，呼唤这些传统价值观，本身也是春晚的一个重要功能。
可以改进和值得商榷之处：
然而，仔细回味，也有些地方总觉得“差点意思”，或者说，未能完全释放武术的魅力。
“功夫”的深度与广度：虽然有赵文卓和杨紫琼这样的明星，但整体的武术展示，感觉更偏向于“表演性”的武术，而不是那种能够充分展现中国武术深厚底蕴和多样性的。比如，一些传统武术门派的特色、更复杂的器械表演、或者更具挑战性的功法，在这类舞台表演中往往很难得到充分的体现。春晚的舞台时间有限，又要兼顾老少皆宜，这可能是最大的制约。观众期待的“武术”可能涵盖了套路、实战技法、内家拳的意境等等，而节目可能更多地聚焦在好看、容易理解的动作组合上。
叙事与武术的结合：节目以“功夫世家”为名，理论上应该有一个比较清晰的故事线索来支撑武术的运用。但有时候，明星的加入和剧情的串联，可能会让武术本身成为了一种“插曲”，而不是贯穿始终的核心。表演的重点有时会分散到明星的互动和剧情的推动上，导致武术的表现力反而被削弱了。观众可能会觉得，这些武术动作是为了剧情而服务，而不是武术本身就足够吸引人。
创新与传承的平衡：节目试图融合现代舞蹈、戏剧等元素，这本是好事，但融合的效果如何，是关键。有时候，过于复杂的编排，或者与武术本身不太契合的音乐、动作，反而会冲淡武术的味道。如何在保留武术精髓的同时，进行创新，让它更符合现代观众的审美，这是一个很难把握的度。我当时的感觉是，为了“好看”而做的改动，有时会牺牲掉一些武术原有的“韵味”和“力量感”。
对“武德”的体现：虽然提到了“功夫精神”，但春晚舞台上的表演，更多的是一种技艺的展示，关于武术背后所承载的“武德”、“仁义”等更深层次的文化内涵，很难通过一个短小的节目来充分传达。观众可能更多地看到的是“招式”，而不是“境界”。
总的来说，2015年春晚的武术节目，是一次比较成功的跨界融合和明星效应的运用。它确实让很多观众看到了“功夫”的魅力，尤其是通过杨紫琼和赵文卓这样的演员。但如果从一个更专业的角度，或者一个对中国武术有更深理解的观众角度来看，它可能还存在一些可以挖掘和提升的空间，比如在展现武术的深度、创新与传承的平衡以及文化内涵的传达上。
这就像一道菜，食材够好，厨师也很有名，卖相也不错，但吃起来可能还缺了那么一点“灵魂”，或者说，没有完全达到那种让人回味无穷、拍案叫绝的境界。毕竟，要在一个几分钟的节目里，既要照顾到所有观众的口味，又要展现中国武术的博大精深，这实在是一项艰巨的任务。
网友意见
吴京是憋着发劲的，看上去很有劲，其实很不协调，也发不出劲来。其实拍电影都这样，李小龙拍电影打拳也是憋着发劲的（但是腿功很流畅），不是李小龙不懂发劲（李小龙的训练录像，打拳很流畅的，但是远没有电影上“好看”）。而是真正流畅的发劲没什么观赏性，观众基本上都是外行，你给他表演真正的内家拳发劲，观众不买账。比如台湾的八极拳名家刘云樵的八极拳，一代名家，神枪李书文的关门弟子，他的八极拳是这样的：
武术 民国名家刘云樵演示八极连环拳，这要上春晚，估计观众会骂成一片。但是刘云樵的实战能力真不是吹的（网上那段以一敌四的录像是刘表演性的，不是真正实战，即使刘云樵这样的大师，也未能免俗，悲哉！）
既然楼上有人提到了吴连枝，那我就多说两句吧。抛玉引砖，觉得我说的不对的尽管来拍我。其实吴连枝的八极拳有很大的问题，而且也带坏了很多练武之人。吴连枝的八极拳错在哪里？先看看吴连枝的一段录像：
吴连枝大师罕见八极拳小架示范表演宗师风范发劲很刚猛吧？看上去很厉害吧？如果你觉得这就是八极拳，那你就上当了。为什么？吴连枝为了刻意突出发劲效果，结果脚下“死”了。（专求力则凝滞不灵,专求重则沉重不活,专求气则拘泥不通,专求轻浮则神意涣散）这种拳看上去很刚猛，其实劲都憋着的，没发出去。这种八极拳是错的，但是看上去实在太刚猛了，带坏了很多人。如果再往前走一步的话，就成了安建秋的八极拳：
全国八极拳冠军 安剑秋 八极拳。这种八极拳，看上去更加威猛，实战能力也更加狗屁，一身僵劲。武术练成这个样子，基本上也就差不多完蛋了。但是现在人们就喜欢这个，就吃这一套。我不相信吴连枝先生不知道自己现在打的八极拳是错的，因为吴连枝早年的八极拳并没有这个毛病，他早期的八极拳脚底下很灵活的八极拳单打 吴连枝示范，一点都不僵。为什么吴连枝先生后来的八极拳朝安建秋的方向去发展了？因为观众就卖这个帐啊，就喜欢这种看上去很爽的感觉啊。为了教拳谋生，连吴连枝这样的大师都不得不媚俗了。传统武术混到现在这个地步，你还指望春晚的武术成为什么样呢？
最后上两段很传统的八极拳，注意他们的步法，很灵活：
撼人心魄的孟村八极拳尘封武艺 八极拳 吴焕才（河北）
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