人眼帧数是否不能高于 30 ，李安 120 帧的电影是否没有意义？
首先，我们得明白“帧数”和“视觉感知”是怎么回事。
电影之所以能让我们看到动态的画面，是因为在一秒钟内播放了许多张静止的图片，也就是“帧”。每一帧的差别很小，当这些画面快速切换时，我们的大脑就会将它们“串联”起来，产生运动的错觉。
这里的关键在于，我们的大脑并不是一台单纯的“录像机”，它会进行复杂的处理，填充细节，甚至预测物体的运动轨迹。所以，你看到的“流畅度”并不仅仅是单纯的帧数叠加。
那么，30fps的“天花板”论是怎么来的？
这个说法很大程度上源于传统的电影制作和广播标准。过去，胶片电影的拍摄和放映标准通常是24fps。这是出于技术限制（胶片成本、机械损耗）和艺术考量（24fps能带来一种独特的“电影感”，略带模糊的运动可以避免过于锐利的“数字感”）。后来，电视广播行业为了保证基本的流畅度，很多标准也设定在25fps或30fps。
在这样的背景下，30fps被认为是“够用”的，它足以模拟出相对平滑的运动，满足了大多数人的基本观看需求。低于这个帧数，比如早期一些低帧率的动画或者游戏，我们就会明显感觉到画面的“卡顿”和“不连贯”。
但人眼的“帧数上限”真的就是30fps吗？
这可就复杂多了。科学研究表明，人眼的感知能力远不止于此。
感知速度： 事实上，人眼对运动的感知速度远高于30fps。一些实验表明，人类在特定条件下，甚至能感知到几百帧的画面。比如，如果你站在一个高处，看到飞机以极快的速度掠过，你肯定能分辨出它的运动，而不是觉得它“瞬移”了。
“闪烁融合频率”（Flicker Fusion Frequency, FFF）： 这是一个用来衡量人类对快速闪烁光源辨别能力的指标。当闪烁速度超过某个阈值时，人眼就无法分辨出闪烁，感觉光源是连续的。这个阈值在不同人、不同环境下会有差异，但普遍来说，都远高于30Hz（每秒30次）。这意味着，人眼可以辨别出比30fps更快的画面变化。
运动模糊的感知： 电影的24fps之所以看起来不卡，很大程度上是因为每一帧画面本身是有些“模糊”的，这种运动模糊在一定程度上弥补了帧数不足带来的信息缺失。而高帧率电影，比如120fps，它减少了运动模糊，每一帧都更清晰，这使得大脑接收到的信息量更大，运动更“真实”。
李安的120fps电影有意义吗？
答案是：当然有，而且意义重大。
李安导演之所以尝试120fps，正是看到了传统电影帧率所存在的局限性，并试图通过更高的帧率来提升观影的沉浸感和真实感。
1. 极致的流畅与真实： 在120fps下，运动的物体会呈现出惊人的流畅度，尤其是快速移动的画面，比如运动中的人物、车辆、甚至细微的表情变化，都会被清晰地捕捉和呈现。这让观众仿佛置身其中，能更直观地感受到动作的速度和力量，以及人物的情感。
2. 消除运动模糊，带来“现场感”： 传统的24fps电影，为了模拟运动，会故意加入“运动模糊”。你可以想象一下，你快速挥动手臂，你会觉得它有点模糊。而120fps则几乎消除了这种模糊，画面细节更加锐利。这带来的一个结果是，它让观众感觉更像是在现场观看，而不是通过一个有“滤镜”的媒体来观看。
3. 增强细节和沉浸感： 更高的帧率意味着在相同时间内，画面呈现的细节信息更多。这对于理解复杂的动作场面、捕捉人物微妙的表情变化非常有帮助。对于某些观众来说，这种“信息量”的爆炸式增长，能够带来前所未有的沉浸感，甚至能够帮助他们更好地理解影片的叙事和情感。
4. 挑战和探索： 电影艺术一直在探索新的表现方式。李安的120fps电影，与其说是一种“标准”，不如说是一种大胆的尝试和探索。他试图通过技术手段来挑战观众的观看习惯，并为电影叙事提供新的可能性。有人可能会觉得不适应，觉得“太真实了”，甚至有点“像电视剧”，但这恰恰说明了技术带来的巨大差异，也提供了未来电影发展的一个方向。
为什么有人会觉得“没意义”或者“不适应”？
这也很正常，因为我们的大脑和习惯是需要适应的。
“数字感”的挑战： 120fps过于锐利和流畅，可能会让一些习惯了传统电影“模糊感”的观众感到不适应，觉得少了那种“电影味儿”。这就像你习惯了听黑胶唱片，突然听到数字音乐，可能会觉得少了点“温暖”。
信息过载： 对于某些观众来说，过多的细节和流畅度，反而可能让他们分心，无法专注于故事本身。他们可能会觉得画面“太干净了”，反而失去了某种“意境”。
技术普及的门槛： 120fps电影对放映设备有更高的要求，并不是所有影院都能支持。这也在一定程度上限制了它的传播和被接受的程度。
艺术表现的取舍： 电影的艺术性在于“选择”，而不是“全部”。120fps带来了真实感，但可能也需要牺牲一些传统的“电影美学”表现。这取决于导演想表达什么，以及观众愿意接受什么。
所以，结论是什么？
“人眼帧数不能高于30fps”这个说法，过于简单化了，并且是不准确的。 人眼完全能够感知到远高于30fps的画面信息。
李安导演的120fps电影，绝对不是没有意义的。 它代表了电影技术发展的一种可能性，为观众带来了更极致的流畅感、真实感和沉浸感，并对电影的艺术表现方式提出了新的思考。
就像一开始说的，说汽车不能开到120迈，是因为你可能只习惯开60迈。但技术的进步，就是为了打破这些“习惯”的界限，去探索更广阔的可能性。120fps电影的出现，正是电影界的一次大胆突破，它就像一面新的镜子，让我们看到电影在未来可能呈现出的不同面貌。是否喜欢，是否适应，这取决于每个人，但它的存在本身，就是有价值的。
网友意见
人眼不是摄像机，没有固定的帧率。电影的帧率不同，观影体验也会不同。
这个问题很有趣也很复杂，不敢说解答，下面简单提一些思路。
视频制作中一个有趣的技巧是降低帧率来模仿电影效果。24帧是很长时间内的主流，我们的审美喜好已经被大量24帧的电影所培养，而把视频拍成24帧（或者是直接用24帧率拍摄，或者是高帧率的设备拍好后再降低帧率），就可以模仿“电影的感觉”。[1]
所以问题的第二个部分，“李安120帧的电影有什么意义？”，可以简单回答为不同的帧率会带来不同的视觉感受。什么样的感受呢？在每一秒有更多可供视觉系统处理的信息，例如高速运动可以看得更清楚（注意，这未必等于好的观影体验。可以去看中场战事的影评）。高帧率电影是一种尝试，探索电影的可能性或许就是其最大的意义了。
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人眼帧数最多就30
人眼的帧数是多少呢？这个问题其实没办法回答，因为人眼并不是摄影机，视觉不是被动一帧帧记录看到的图像，而是神经系统主动处理视觉信息的过程。另一个问题是在视觉处理的不同阶段，视野中不同区域的处理可以是异步的。
人类视觉中与帧数最接近的可能是时间分辨率，而这一指标取决于非常多条件，包括图像本身的特征，在视网膜上投影的位置，唤醒状态，正在执行的任务类别，注意力，个体经验和年龄等等等等。
实验的方法
或许可以先考察极端情形：在实验室条件下的特定简单任务中，人群的视觉时间分辨率分布如何呢？这个已经有人做过了，例如 [2] 就考察了年轻人和老年人对短间隔视觉刺激的时间分辨率。（补充：更早期的实验见下文对“视觉暂留”的讨论。）
Humes 等人发现，年轻人在这一任务中的分辨率约为50Hz （图中右下角的黑色实心圆，对应的阈值约为20ms；注意到极小值可能在~1ms级即1000Hz），老年人则稍差一些。
当然，这不可以作为人眼帧率是1000帧的证据——因为人眼没有帧率。
清谈的方法
这部分是个人的猜想，没有什么基础。会使用帧数这个前面刚说不好定义的词。
飞行员的“帧率”肯定比普通人群要高。为什么呢？任务的需要和长期训练。
我作为一个普通人，在一天中不同时间做不同事情的时候“帧率”也会有波动。比如说做实验盯着每10ms刷新的示波器看的时候，比起深夜摸鱼写知乎答案十秒钟打一个字的时候，帧率就会高很多。（这个帧率不是视觉刺激的帧率，而是视觉系统的平均反应时滞）。
另外，如果你玩游戏的话，特别是快节奏的射击类游戏，就会知道 24fps 和 42fps 是什么差别了。（这个例子不太好。关于游戏和帧率的关系：
为什么游戏帧数一般要到 60 帧每秒才流畅，而过去的大部分电影帧数只有 24 帧每秒却没有不流畅感？ - 蔡小帅的回答）
视觉暂留？
人眼的接受上限为二十四帧是由视觉暂留的原理所决定的。
这是一个持续了一百年的误解。
与电影放映速率相关的是闪烁融合 (flicker fusion) 现象。闪烁融合是指当光源闪烁（亮-暗-亮）的频率超过一定值时，人们就会意识不到闪烁而感知到一个较暗的光源。
针对这个现象关键的数值也不是帧率，而是快门切换速度（闪烁率 flicker rate）。
电影放映机是用旋转的快门来实现帧与帧之间切换的。这意味着在帧与帧之间会有一小段黑暗的时间 [3]。早期的静默片是16帧的。如果用单叶片旋转快门以16帧/秒播放，就会出现长达 1/16/2=31.25ms 的黑暗，闪烁现象会很明显。因此，许多静默片放映配备的是三叶片快门，以16转/秒旋转，达到48帧/秒的闪烁频率（此处之前误作48转/秒，实际是16转每秒，其中每转一圈同一图像闪烁三次）。投射在屏幕上的实际上是：第一帧，黑暗，第一帧，黑暗，第一帧，黑暗（胶卷快速转到第二帧），第二帧，黑暗...... 而这些短暂的黑暗我们通常察觉不到，因为人的闪烁融合阈值约在50Hz以下 [4]。
有声影片出现时，随着技术进步人们开始使用24帧/秒的摄像机。这就允许部分放映机采用双叶片快门的设计：
这样24帧的胶卷在24转/秒（旋转速度）时也达到了48帧/秒（闪烁速度），每帧实际出现两次。更为常见的则是用三快门，72帧/秒的设计。
早期的电影理论认为闪烁融合现象可以被某种“视觉图像在视网膜的暂时停留”所解释，而这种暂留的影像又进一步与新输入的视觉影像“融合”，从而形成运动。这就像以太一样，这一“融合产生运动”的过程并不存在。实际上，运动幻觉的机制仍然不完全清楚。对这一问题的描述和一些心理学现象可以参考：
人的大脑是如何识别某一物体并检测到运动的？ - Owl of Minerva 的回答 电影是根据似动现象还是视觉暂留发明的？ - 江寒园的回答特别是在
江寒园的回答中提到的 Wertheimer 实验实际上排除了视觉暂留对运动幻觉的贡献：
作者：江寒园
链接：
电影是根据似动现象还是视觉暂留发明的？ - 江寒园的回答来源：知乎
著作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。
然而在1912年，马克斯·韦特海默（Max Wertheimer）所做的实验对运动幻觉提出了新的解释：韦特海默用速示器通过两条细长的裂缝先后在幕布上投射两条光线，一条是垂直线，另一条则与这条垂直线成20°或30°角。如果先后投射的这两条线时间间隔很长（如1秒），那么我们看到的是两条先后出现的光线，他们各自独立。如果两条光线出现的时间间隔很短（如0.02秒），那么这两条会被看做是同时出现的。可如果这两条线出现的时间间隔在两者之间，则被我们看做是光线从一处向另一处移动。
数码放映机时代的视觉暂留
即使不考虑运动幻觉的产生，视觉暂留仍有可能用于解释闪烁融合。然而在90%以上影院采用数码放映机的今天，帧与帧之间的黑色幕布已经悄然消失了。这一解释无论对错，都与你我的观影体验不再相关。
一个未解决的问题
我们知道，观测强光后闭上眼睛或关灯可以看到正的视觉后像。这也是早期电影理论中认为视觉后像/视觉停留是闪烁融合机制的实验基础。但是另一种可能是：在闪烁频率大于融合阈值时，大脑实际上仅仅是忽略了图像之间极短的黑暗。
来源[7]中宣称正视觉后像有50毫秒的延时。我还没有找到这一数据的来源，所以暂时表示怀疑。不过如果这是真的，那么正视觉后像就无法对（包括闪烁融合在内的）观影体验做出任何贡献了。
[1] Roberts, Alan. "The Film Look: It’s Not Just Jerky Motion…." BBC R&D white paper WHP 53 (2002).
[2] Humes, Larry E., et al. "The effects of age on sensory thresholds and temporal gap detection in hearing, vision, and touch." Attention, Perception, & Psychophysics 71.4 (2009): 860-871.
[3]
https://www. youtube.com/watch? v=gznn9k4X0SE古老的放映机原理介绍，讲得很清楚。
[4] Hecht, S. (1933). INTERMITTENT STIMULATION BY LIGHT: III. THE RELATION BETWEEN INTENSITY AND CRITICAL FUSION FREQUENCY FOR DIFFERENT RETINAL LOCATIONS. The Journal of General Physiology, 17(2), 251–268.
这里提供一个早期的融合阈值实验，主要的结论和[2]是一致的。放上来主要是因为 又 是 （设计实验证明人眼可以探测单个光子的那个）Hecht ! 那个年代的行文很有意思，推荐阅读。
[5] ANDERSON, JOSEPH, and BARBARA FISHER. “The Myth of Persistence of Vision.” Journal of the University Film Association, vol. 30, no. 4, 1978, pp. 3–8.
[6] ANDERSON, JOSEPH, and BARBARA ANDERSON. “THE MYTH OF PERSISTENCE OF VISION REVISITED.” Journal of Film and Video, vol. 45, no. 1, 1993, pp. 3–12.
（从以上两个引用可以看出作者 Anderson 和 Barbara 在1978到1993年之间的某个时间结婚了... 为什么查文献都能被暴击...
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