天价片酬等乱象被整治后，影视作品的质量真的能提高吗？
首先，我们得承认，过去一段时间里，“天价片酬”确实是摆在明面上的一个“乱象”。高昂的片酬并不总是与演员的演技和作品的质量成正比，有时候甚至成了“数字游戏”，把大量的预算都消耗在主演身上，挤压了其他环节的投入。比如说，为了请到某个流量明星，制作方可能不得不在剧本打磨、场景搭建、服装道具、甚至后期特效等方面节省成本。结果就是，观众看到了明星的高片酬，但看到的成品却可能是五毛特效、剧情狗血、表演浮夸的“工业糖精”。
那么，整治“天价片酬”之后，理论上，省下来的钱可以投入到哪里？
剧本打磨和创作上： 一个好的故事是影视作品的灵魂。如果制作方能把原本支付给明星的溢价部分，用于邀请更有才华的编剧、或者给编剧更充裕的时间去打磨剧本，细化人物弧光，增加故事的逻辑性和吸引力，那绝对是能提高作品质量的。观众看了，自然会觉得“这部剧用心了”。
制作质量上： 影视制作是一个系统工程。从美术设计、服化道，到摄影、灯光、录音，再到剪辑和后期特效，每一个环节都需要真金白银的投入。当片酬的“水分”被挤出，制作方就能有更多的资金去聘请更专业的团队，使用更好的设备，营造更真实的场景，制作更逼真的特效。想象一下，一个精心设计的古代宫殿，或者一个惊险刺激的动作场面，如果制作精良，带来的观感是完全不同的。
培养和扶持新人上： “天价片酬”往往集中在少数几位头部演员身上，导致大量的年轻演员难以获得出演机会，即使有表演天赋，也可能因为没有机会而埋没。整治后，如果能将一部分资金用于发掘和培养新人，让更多有潜力的年轻演员得到锻炼和成长，长远来看，也能为影视行业输送更多有演技的“新鲜血液”，丰富演员梯队，进而提高整体的表演水平。
市场健康的良性循环： 当片酬回归合理区间，观众的注意力会更多地从“谁来演”转移到“演得怎么样”和“剧本身怎么样”。这会迫使制作方更加注重内容的质量，而不是仅仅依靠明星效应来吸引票房或收视。长此以往，形成一个以内容为核心的良性竞争环境，对整个行业的健康发展至关重要。
但是，为什么我们不能过于乐观呢？这里面有很多“但是”：
“劣币驱逐良币”的惯性： 长久以来形成的“流量至上”的思维惯性，不是一朝一夕就能改变的。即使有了政策的约束，一些逐利的资本是否会另寻他路，将原本用于片酬的资金，通过其他名目（比如各种所谓的“包装费”、“通告费”、“代言费”等）再次输送给明星，或者通过其他更隐晦的方式进行利益输送，这都是未知的。
审查和内容限制的风险： 有时候，过于严苛的监管，也可能导致创作者不敢冒险，不敢触碰更深层次的主题，而倾向于创作“安全”的、老套的题材。如果整治片酬的出发点是好的，但过程中没有给创作者足够的空间和自由度，那么作品的质量也可能因此而受限，变得千篇一律。
衡量“质量”的标准： “质量”本身就是一个相对概念。观众看重的是什么？是故事的深度？是情感的共鸣？是视听的享受？是价值观的传递？如果制作方只是把省下来的钱投入到“特效炸裂”但故事空洞的商业大片上，而忽略了剧本和人物塑造，那么这种“质量提高”未必是所有观众都买账的。
演技的根本问题： 演技，说到底还是演员个人的事情。片酬高低并不能直接决定一个演员是否有演技。即便有了更充裕的资金，如果演员自己不沉下心来去体验生活、揣摩角色，或者缺乏系统的表演训练，那么“天价片酬”被取消，省下来的钱也未必能直接买来好演技。
其他环节的不足： 影视制作是一个链条，任何一个环节出了问题，都会影响最终的作品质量。即使片酬合理了，如果编剧水平不行，导演功力不足，剪辑混乱，甚至市场推广出现问题，作品质量也很难保证。
总而言之，整治“天价片酬”是一个积极的信号，它为提升影视作品质量提供了“可能性”和“空间”。 这个政策的初衷是好的，希望能够让行业回归理性，让资金更有效地流向真正能提升作品价值的地方。
然而，要让这种可能性真正转化为现实，还需要很多努力：
强化监管力度，堵塞漏洞： 不仅要盯住片酬本身，还要关注资金流向的其他环节，防止“明修栈道，暗度陈仓”。
鼓励创作多样性，打破“唯流量论”： 政策应该引导行业更加注重内容创新，支持不同类型、不同题材的作品，让观众有更多选择。
行业协会和平台的作用： 行业协会应该发挥自律作用，制定更合理的薪酬标准和行业规范。视频平台和院线也应该承担起审查和推荐的责任，支持有质量的作品。
观众的审美导向： 观众的口碑和选择是市场最有力的投票。如果我们能用“用脚投票”的方式，去支持那些真正用心的、有质量的作品，抵制那些粗制滥造的作品，也能间接推动行业进步。
所以，与其说整治“天价片酬” 一定能 提高影视作品质量，不如说它 创造了提高质量的条件。最终能否提高，还要看整个行业的从业者们，包括投资方、制作方、编剧、导演、演员，甚至我们观众，是否都能真正拥抱这份“正常化”的回归，将更多精力放在内容的打磨和艺术的追求上。这是一个长期的过程，需要持续的关注和努力。
网友意见
整顿天价片酬，也包括严惩封杀失德明星，首要目的本来就不是为了“提高影视质量”。
对整顿天价片酬，封杀失德明星大声叫好的广大公众，对这样做是否真能“提高影视质量”，其实也根本无所谓。
2021年4月，当红小花旦、流量女星郑爽，在年初“代孕弃养”事件后，又爆出了新的大新闻：她接拍电视剧《倩女离魂》，拍摄77天，名义片酬4800万+额外逃税片酬1.12亿，合计1.6亿天价片酬，日均进账208万元， 引发舆论一片哗然，从此“1爽=208万元”，变成了新的计量单位。
也就是从此刻起，广大公众对娱乐明星这个群体，已经是负面印象占了绝对主流，甚至可以说是深恶痛绝了。而这甚至和他们本人的业务能力、敬业精神、角色作品、人品道德，都不再有太大关系了。
不止是如郑爽、吴亦凡这样本身业务能力低下，作品粗糙滥制的流量明星，因违法乱纪被封杀，赢得公众一片欢呼，
就算是那些过往声誉良好、演技精湛、出演了很多经典作品，有过很多经典角色的明星艺人，甚至影帝影后，他们一旦因任何原因“翻车”，公众一样口诛笔伐，不会留任何情面。
近几年来，很多一二线明星，一部戏只拍几个星期，甚至短短几天，就卷走几千万元甚至上亿元的片酬，千倍万倍于普通大众的正常收入，早已是司空见惯之事。
随手举几个近年来公开披露的明星片酬例子：
2016年，因某古装网剧一夜成名的某年轻小生，和其经纪公司对簿公堂，显示其走红第一年，年收入为税前3700万，税后1800万。
2017年，某古装宫廷电视剧在开拍前期，炒作“主演上亿片酬大制作”，被点名批评后，最终公布的实际片酬：女主角某资深影后5300万，男主角某一线中生5000万。
2018年，某公司财报公布：其出品的某古装电视剧，男主角某一线中生影帝，片酬6800万，女主角某一线花旦片酬9800万。
同年，另一部某古装电视剧，女主角某当红花旦被曝光片酬8000万后，她更在综艺节目直接回应：「我就值这个价。」
2019年，某实力派影帝、资深“老戏骨”，与某电视剧片方纠纷，片酬被曝光，即使他并不算当红明星，片酬也达到了6000万。
2020年，某年轻影后在某电视剧的片酬被曝光，1.09亿！3个月后，才被出品公司财报“修正”为7264万元。同剧男主角，某二线男演员的片酬，也达到了7714万。
因此，在某抄袭情景剧饰演日本人而小有名气的某年轻男演员，自述曾经一度接不到戏，看到银行卡里“只有”100万人民币时，竟发自内心觉得自己“混不下去”了，如此心态，在演艺圈里同样十分普遍。
天价片酬的背后，是资本热钱疯狂涌入影视圈后，各个互联网巨头支持的影视音像平台的“跑马圈地”，想靠雄厚资本“一波流”打垮竞争对手，实现彻底行业垄断，为此不惜在几年时间，烧掉了上千亿元的巨资，最后却徒然肥了这些明星，自身却几败俱伤，只能暂且休兵罢战。
至于不法投资商和无良明星旗下的各色影视公司，更以拍摄影视剧为嘘头，施展各种专业财务手段，在股票市场翻云覆雨，偷税逃税、圈钱洗钱，卷走了无数普通百姓的血汗钱、养老钱，同样早已经是影视圈公开的秘密。
要知道，据近年不完全统计， 我们的国家14亿人口， 至今还有10亿没坐过飞机，12.6亿人没有护照没出过国门，6亿人月收入不足1000元，9.64亿人的月收入不足2000元，而月收入5000元以上的，不过区区7200万人……
而影视工作者们，却始终永远地把创作素材与聚焦点，就仅仅放在一线大城市的那不足1亿的中高收入人群里，他们所熟知的“日常生活”，已经快和全国99.99%的公众，不止有财富差距，更已经快有【生殖隔离】了！
而另一方面，随着智能手机大普及，中国网民从2000年的2250万，2005年的1.2亿，2008年的3亿，飞涨到2015年的6.7亿，2021年已经突破了10.1亿。
现如今，14亿中国人民，除去嗷嗷待哺的婴儿，和年事已高的老人，几乎人手一机了。如果说15年前、10年前的明星艺人，影响仅限于影视圈娱乐圈，以及为数不多的年轻追星群体。
现在呢，通过各个平台各种网络热搜的推广，一二三四五线大小明星的名字，他们的家庭琐事、情感纠纷，几乎人尽皆知。
无数影视圈外的普通人，也通过种种霸占各个平台热搜榜的各种娱乐新闻，洞悉了当下这个影视圈的畸形高收入的一角。这些明星的天价片酬，千万倍于普通大众的正常收入，飞升至天文数字， 如此悬殊的财富差距，当然必然会引发了公众的普遍不满，激起大众对娱乐资本的群起声讨。
广大普通公众对明星天价片酬的抵制与声讨，正是基于朴素的社会责任感和公德心，根源正是普通劳动者对拜金主义、“娱乐至上”和享乐主义的抵制。
2021年，关于明星艺人的一次次舆情，之所以被迅速引爆：从来并非当真因为，曝光者们那些“小论文”当真如何打动人心，
根本原因，就是广大公众对整个娱乐圈与粉丝饭圈，对常年霸占热搜榜的流量明星，对这些轻易攫取天价收益的明星艺人们，早就已经深恶痛绝了。
尤其令人厌恶的是，这些攫取天价片酬，开了各种公司，已经化身为资本一分子的明星，还要打着“维护名誉权”的幌子，动辄发律师函，禁止普通人对他们的任何抨击与非议？
一个类似官司少说涉及金额几十万上百万，对明星们只不过是九牛一毛，可普通人怎么可能和他们的专业律师团队耗得起？更不用说那些无知粉丝们和营销水军，一哄而上的网络暴力，骚扰谩骂了。
所以，为什么任何腰缠万贯的明星，一旦翻车倒霉，广大网友都是一片欢天喜地，兴高采烈，甚至纷纷去一哄而上，“落井下石”？
说白了就是这个缘故：积怨已久。
说得更透彻一点：
绝不止是郑爽、吴亦凡们“凉”了，大伙们吃瓜看戏、拍手称快，
换了其他任何天价片酬与收入的明星艺人，一旦因为自身劣迹，东窗事发“凉”了，大家伙儿一样吃瓜看戏、拍手称快！
也正因如此，
2021年，在广大公众的呼吁下，针对劣迹/失德艺人的处罚，就是从重从快原则了。一个最明显的变化：
2021年前被封杀的艺人，哪怕是性质最恶劣的吸毒艺人，他此前出演的影视作品，在各个平台依旧照常播放，本人戏份也不用删减。（傅艺伟《封神榜》，高虎《03天龙》，胡东《新水浒传》等等）
2021年后被封杀的艺人，哪怕不是吸毒艺人，哪怕还没有触犯法律，哪怕只是道德上的“失德”行为，不止是他主演的影视剧，甚至连他跑龙套客串几分钟的电影，哪怕是获奖无数、评价颇高的主旋律优秀影片（《亲爱的》《烈火英雄》之类），都跟着被连累，在各大平台下架至今了……
所以，
在明星们日薪一爽，一年挣的钱，相当于普通人从山顶洞人时代，辛苦工作三四万年才抵得上的时候，他们的影视作品质量如何，——广大老百姓，谁还真在乎呢？
等贵贱、均贫富的信条，是铭刻在每个中国人骨子里的！我们从来就不会和日本、印度、欧洲人那样崇拜富人，听天由命，以待来生。
我们民族几千年来的优良传统，广大劳动人民的朴素价值观，更永远不会和崇尚拜金主义、鼓吹消费主义和享乐主义的欧美社会所等同！
在浩荡天心，滔滔民意面前，根本没有哪个明星、哪部影视剧，是值得可惜的，是不可以割舍的。一鲸落，万物生。
那要看怎么整治了。
天价片酬就像内地文艺界的毒疮，你涂个膏药是治，你刮骨疗伤也是治。
片酬高不高，其实是相对而言。
好莱坞名字也是动辄上亿片酬，为什么人家就不是天价？
因为美国是世界第一强国，它能用印钞机掠夺全世界。给国民发钱都是每月600美元，既人民币3600元。
而我们向来老老实实做生意，还有6亿同胞月收入不足1000元。
我们这样一个刚刚才脱贫的发展中国家，年收入上亿的艺人数不胜数，一集片酬动辄千万百万。
这就好比世界最穷的国家之一泰国，它的国王竟然是世界皇室首富！
这正常吗？
钱哪来的？
总不能大风刮来的吧！
甭管是粉丝打投，还是股票韭菜，天价片酬归到根上，不还是老百姓的民脂民膏吗？
天价片酬真正的可怕不仅仅是损害文艺作品而已，而是这么一群资本的哈巴狗都可以如此猖狂，那些背后的狗主人是何等的肆无忌惮？
就像傀儡如泰王都能穷奢极欲，背后的军政府更是不惧阳光的吸血鬼。
影视作品不过是表象，背后是资本的渗透和对舆论的操控。
尤其是在大数据时代，全民数据都由一群私人公司掌控，那么造假和控评就是必然。
不会吧不会吧，不会还有人以为私人公司会大公无私吧。
超前点播被骂了多久，腾讯公然违法还理直气壮，南山必胜客就是这么为所欲为。
但只要官方下场，三大平台集体认错。
到底是良心发现及时，还是头顶闸刀够亮，只有三大平台自己心里明白。
资本就是资本，扩张垄断，吸人骨髓是它的本性。我不否定资本的好处，它的扩张性有利于经济的发展。但过犹不及，资本吃人时，就应该拔掉它的牙齿！
天价片酬也不过是资本垄断影视行业的表象而已，流量至上，全民偶像，最后夺取话语权，真正做到民为商用，为所欲为。
君不见除了山海情，已经很多年没看到质朴勇敢的普通老百姓。
穷就是原罪，穷人就是愚蠢无知卑鄙丑陋贪小便宜没教养。
富就是美德，富人就是善良聪明纯洁彬彬有礼还博学多才。
穷富本来只是一种生活状态，是从什么时候开始，有人把生活状态象征化，图腾化，甚至种族化。
在这样的文艺创作环境下，怎么可能会有真正好的影视作品。
即便你照抄名片名著，把好莱坞影片三段式研究得透亮，可核心还是给富人涂脂抹粉，就永远没办法获得广大民众的认可。
因为成为资本禁脔的文艺工作者连接触穷人都视为一种耻辱。
所以，整治天价片酬能够提高影视作品质量吗？
如果只是涂个膏药，糊弄糊弄老百姓，那没有天价片酬也有阴阳合同，没有阴阳合同也有股票投资，没有股票投资还有文物古玩，没有文物古玩还有金子银子。不过是个形式，账本的问题，会计解决就行，与影视作品有什么关系？
但如果是刮骨疗伤，那我就拭目以待了。
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