你最想聽羅大佑演唱會現場唱哪首歌？為什麼？
为什么是这首歌？原因有很多，而且都深深地触动着我。
首先，是歌曲的时代厚重感和历史关怀。
《亚细亚的孤儿》不仅仅是一首情歌，它更是罗大佑对整个东亚民族命运的深刻反思和呐喊。歌词中“天黑黑，要落雨，阿山哥，你别哭”、“黄昏的山，像一张，旧照片，灰濛濛”、“是谁在敲打我窗，是谁在挑动我的心弦”等等，充满了意象和画面感，勾勒出一种飘零、迷茫、被历史洪流裹挟的集体情绪。它唱出了在冷战背景下，亚洲人民那种无根的漂泊感，以及对自身命运的困惑和追问。
在演唱会现场听到这首歌，我希望不仅仅是听到音乐本身，更是能感受到一种历史的回响。想象一下，在灯光映衬下，罗大佑用他那特有的、略带沙哑但充满力量的声音，将这跨越时代的痛楚和期盼传递出来。那种感觉，就像是在和历史对话，在感受那一代人的经历和情感。我们会想起那些在历史变迁中受苦受难的人们，想起那些为了民族独立和尊严而奋斗的身影。
其次，是歌曲的旋律与情感的共鸣。
《亚细亚的孤儿》的旋律非常经典，它不是那种爆发式的摇滚，也不是缠绵悱恻的情歌，而是一种带着淡淡忧伤，又充满力量的叙事感。刚开始的吉他拨弦，就如同一个故事的开端，慢慢地，随着歌词的推进，情感也逐渐层层叠叠地堆积。尤其当副歌部分响起，那种群体的呼唤和无奈，更是直击人心。
我希望在现场，大家可以跟着他的旋律一起哼唱，甚至在某些段落，可以感受到一种集体性的宣泄和释放。那种感觉，不是一个人在听歌，而是整个场地的人都在用自己的方式，回应着这首关于我们这片土地的故事。这首歌能够唤醒我们内心深处对于故土、对于身份、对于归属的思考。
第三，是它所传递出的坚韧与希望。
虽然歌名带着“孤儿”的字眼，但这首歌并非全然的悲观。在深沉的忧伤之下，隐藏着的是一种不屈的生命力。歌词中“我是一个，可笑的，可怜的，亚细亚的孤儿，在风中，在雨中，在哭泣中，从我们那里，从我们那里，从我们那里”，虽然描述了困境，但“从我们那里”的重复，也暗示着一种根源，一种从自身出发的力量。
我希望在演唱会现场，能够感受到罗大佑通过这首歌传递出的那种对未来的期盼和对生命坚韧的赞颂。即使我们经历过风雨，即使我们曾经感到孤单，但我们依然可以站起来，继续前行。这是一种深刻的民族自省，更是一种对未来充满信心的呐喊。在万人汇聚的场合，一起唱响这首歌，本身就是一种力量的凝聚。
最后，是罗大佑在现场演唱时的魅力。
罗大佑的现场演唱，往往不是完美的声乐技巧的展示，而是情感的爆发和对音乐的深刻理解。他对待每一首作品，都像是对待自己的孩子一样，充满了感情和故事。想象一下，他在舞台上，也许只是静静地站着，手持一把吉他，或者站在钢琴前，用他那饱含人生阅历的声音，缓缓地唱出《亚细亚的孤儿》。他的眼神中可能透露着对过去的沉思，对现在的关切，对未来的憧憬。这种纯粹、真挚的表达，会比任何华丽的舞台效果都来得动人。
我希望能听到他在演唱时，用他的节奏、他的停顿、他的咬字，将每一个字都唱进我的心里，让我感受到他对这片土地深沉的爱和忧虑。也许在某个段落，他会稍微停顿一下，让观众的呼吸声和掌声填满空隙，然后再继续演唱，这种互动本身就极具感染力。
总而言之，《亚细亚的孤儿》对于我来说，是一首承载着历史、情感、思考和力量的歌曲。在罗大佑的演唱会现场听到它，对我而言，是一种与历史对话、与民族情感共鸣、与生命力量连接的深刻体验。它会让我更加理解我们所处的时代，更加珍视我们拥有的土地，更加坚定我们前行的步伐。这不仅仅是一场音乐会，更像是一次关于生命与历史的洗礼。
网友意见
《童年》！
大佑三月四月在台北Legacy有Live哦，近距离唱满两小时！最后两场！
想要和大佑握手的同学们抓紧了，机会难得！
用大佑的话说，一次握手，胜过手机上千百次交流……
看到大佑哥亲自提问实在太激动了！！主要写对大佑哥比较小众的歌曲的个人观感，因为像恋曲系列，鹿港小镇，童年，光阴的故事，亚细亚的孤儿，皇后大道东，野百合也有春天（英文版changes)，追梦人，似是故人来，家系列等歌大家都耳熟能详，各路大神分析也珠玉在前，不必再来啰嗦。希望知友同仁指教。
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1. 海上花
我对海上花的感觉是，世界上怎么会，怎么会有这么美的歌？
未成曲调先有情，旋律缓缓荡开，温柔似春风，拂面不觉，如坠梦中。
大佑写歌，最大的特点是词曲咬合，且词曲皆工，臻入化境。就这方面而言，海上花可谓集大成者。西洋乐器（钢琴）演奏出东方传统美感，把他生昨日，今生今日交织到一块儿，可以说是在讲爱情，但又不单单是在讲爱情。可以说是在讲人生，但又不局限于人类本身。和《滚滚红尘》主旨有点儿像，只是更少了些烟火味儿。
这首歌是给张艾嘉的电影《海上花》作配乐来的，为此还特地去看了一遍杨凡导演的《海上花》。可能是隔着年代的关系吧，电影没留下什么印象，倒是看见下面的影评清一色在说配乐太动听！
一般听到的版本，都是原唱甄妮，翻唱蔡琴，或是演唱会合唱团版本。但是我却最喜欢大佑自己的演唱，情感最为真挚浓郁。其他版本，声音再动听，技巧再纯熟，终究不够动情。多谢马世芳的公视节目，让我们有幸听到大佑的版本。
2017年末北京的演唱会，第一版演出曲目里是有海上花的，但是临近演出前几天居然给改没了，深感遗憾。因此演出当晚一直大喊“海上花！”，坐在第四排，相信大佑一定听到了。但是我后排喊“鹿港小镇”的大哥嗓门更大，大佑接茬儿了，深刻怀疑这位大哥是大佑的托儿^_^
其实也不必文绉绉说许多，借用一位朋友的感叹就够了：“每次海上花的前奏一出来，就莫名的觉得很感动。”
2. 往事2000
这首歌传播度算得上是大佑歌里的倒数，至少据我身边的情况而言。大多数人说听不大懂，我自个儿倒是一见钟情，爱得不得了。也不知我理解的对不对，我觉得这首歌主要是讲人生洒脱的态度。大佑是个爱总结的人，又记性极佳。连嗓音里都透着股沧桑厚重的历史感。这一点在《东方之珠》体现地淋漓尽致。千禧年之际，必得有感而发。所以回顾前半生，欢笑泪水，历历在目。“弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。”不如都随它去吧。总归生死有命，大步坦荡荡前行便是。然而话虽如此，又毕竟侬本多情，忍不住频频回首，旧情缠绵。“多情应笑我，早生华发”。李白，苏轼，大佑。就文学领域而言，古人之风，今有继承者焉。
3. 情人的眼泪
这首歌不是大佑写的，是民国时期的大师陈蝶衣和姚敏所写，之所以放在这里，是想介绍下大佑演唱会的传统——向听众介绍更多好歌，比如这次“当年离家的年轻人“巡回中演唱的《西风的话》和《送别》。
有次在综艺节目看到大佑给主持人解释，摇滚也可以温柔到骨子里。当时就是拿起吉他弹唱这首《情人的眼泪》。关键处那几句抑扬，停顿，当真是听得人血液凝固，心神激荡。（仿佛是小S的康熙来了，但是我回头怎么也没找见）听说大佑结婚时，林夕也点了这首歌。一开始不明白为什么要在婚礼唱这种“眼泪”的伤情歌，后来听到了才明白，情之深切，有时候会不自觉掉下泪来。
大概人生实苦，总免不了一些挫折，但是挫折里体会到的真情，才是人生的意义所在。就像李安的《饮食男女》所言，其实一家人住在一个屋檐下，照样的可以各过各的日子，可是从心里产生的那种顾忌才是一个家之所以成为家的意义。
4. 家III专辑的曲目
我个人最喜欢Do Re Mi和童话爱情，完美诠释了大佑迈入人生第三个家的阶段，即成家后，在三人小家庭里扮演的丈夫和父亲的角色。Do Re Mi写丈夫给予妻子的安全感，“就像有我在的夜深就不用开灯”，是一个男人成家以后才能懂得的温柔。童话爱情则彻彻底底是写给女儿的情书，抱着刚出生的Gemma就开始担心将来她出嫁，真切地写出了父爱最柔软的一面。这两首歌好像没怎么唱过，是不是只唱给夫人和女儿听呢，罗爸？(*^__^*)
“72年说了一声拜拜，我们的眼泪跟着掉了下来。我们再也不会觉得遗憾，我们的生命过得多么精彩！”
另外，有很多需要放在特定时代背景来听的政治歌曲，比如超级市民，绿色恐怖分子，首都，还有零几年北京和香港演唱会特地重新填词的京城夜，青春舞曲，成就不在情歌之下。只是难再听到现场啦，对于我们这样很晚才接触到大佑的年轻人来说，颇为遗憾。
好在大佑还在开演唱会，还在舞台上给大家鼓励打气。在这个提问出来之后，有很多很多好歌，例如盲聋，游戏规则，稻草人，我所不能了解的事，台北红玫瑰，甚至他本人没怎么唱过的明天会更好，陆续在演唱会和live上唱啦，无比开心！下一个目标是听到现场版的传说和船歌，keep going!
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