王家卫是用什么方法，让《一代宗师》成为影评人眼里的神作的？
王家卫的《一代宗师》，确实是许多影评人心中绕不开的“神作”。说它被捧上神坛，绝非一朝一夕，而是经过了多层次、多维度的解读和欣赏。作为观众，我们或许能感受到影片那种难以言喻的氛围、韵味，但影评人眼中“神作”的诞生，背后藏着更深邃的匠心和解读的维度。
一、 功夫的“形”与“道”，意境的极致追求。
首先，不得不提的是影片对“功夫”本体的呈现。在很多武侠片里，功夫往往是服务于情节推进的工具，是打斗场面的亮点。但在《一代宗师》里，王家卫将功夫提升到了哲学层面。
“见自己，见天地，见众生”： 这句台词，可以说是贯穿全片的核心思想。叶问从最初的“见自己”（专注于宫二的恩怨），到经历战乱、亲人离散的“见天地”（感受时代的洪流和个人的渺小），再到最后在香港街头看到咏春拳馆的“见众生”（领悟到功夫是民间生活的一部分，是对生命的传承和关照），这个过程被王家卫描绘得既宏大又细腻。影评人看重的是这种从个人恩怨上升到对生命、对时代、对文化的哲学思考，这让影片不再仅仅是一部武打片，而有了更深的思想内涵。
写意化的武打设计： 王家卫没有选择那种眼花缭乱、炫技式的打斗，而是让袁和平这位武术指导的“写意”风格得以充分发挥。雨中的八卦掌，雪中的宫氏八卦，以及叶问在狭窄空间里的咏春，每一个场景的动作设计都不仅仅是为了“打”，更是为了“说”。叶问与宫二在雪中的那一战，那种“只闻其声，不见其影”的镜头语言，以及动作的节奏感，都充满了美感和张力，更像是两人之间情感和命运的交锋。影评人能从这些设计中看到王家卫对“功夫”本身的美学思考，以及对动作背后人物内心世界的挖掘。
“功夫，功夫，两个口字，旁边的日，是日日练”： 这句点睛之笔，道出了功夫的真谛不在于花哨的招式，而在于日复一日的坚持和沉淀。这种对“道”的追求，才是真正让功夫得以传承的关键。影评人对此深以为然，因为这恰恰是许多功夫电影忽略的“慢”与“静”，是王家卫独有的品味。
二、 时代洪流下的众生相，历史的厚重感。
《一代宗师》的野心不止于功夫，它更是一幅描绘民国至新中国时期那个风云变幻时代的画卷。
时代烙印与人物命运的交织： 影片通过几个关键人物的命运，折射出时代的变迁。宫二，这位集传统美德与个人傲骨于一身的女性，在时代浪潮中选择“不传”，将一生奉献给了家族和个人承诺，她的命运充满了悲剧英雄的色彩。叶问，这位在动荡中坚守自己的家园和功夫，最终漂泊海外的宗师，他的经历代表了无数在时代巨变中寻找出路的人。影评人欣赏的是王家卫如何将个人命运与时代背景巧妙地融合，让影片具有了一种厚重的历史感和宿命感。
“乱世出英雄，英雄亦有情”： 影片并没有回避乱世的残酷，但也没有让人物完全被残酷吞噬。相反，在那个“风起云涌”的时代，人物的情感反而更加鲜明和浓烈。叶问对宫二的“念念不忘”，宫二对叶问的“情深不寿”，都充满了东方美学的含蓄和内敛，又有着极其强大的感染力。影评人看重的是这种在宏大历史叙事中，对个体情感的精准捕捉和细腻描绘。
三、 王家卫式的“美学风格”：碎片化叙事、留白与韵味。
当然，谈及王家卫，不能不提他独一无二的影像风格，这也是影评人津津乐道的重要原因。
碎片化叙事与非线性剪辑： 王家卫并不总是按照传统的线性叙事来推进故事，他善于运用跳跃式的剪辑，将零散的片段、闪回、旁白组合在一起，营造出一种“意识流”般的观影体验。这种处理方式，一方面增加了影片的艺术性和解读空间，另一方面也让观众仿佛置身于人物的回忆之中，感受他们的思绪和情感。影评人认为，这是一种敢于打破传统束缚的创新，能够引导观众进行更深层次的思考。
极致的画面美学与摄影： 《一代宗师》的摄影堪称一绝。 Philippe Le Sourd的镜头语言，将民国时期的街景、茶楼、雨夜、雪景都拍出了浓郁的时代感和艺术感。人物的特写、场景的构图、光影的运用，都极具匠心。例如，宫二在面对赵本山饰演的宫宝森时，那种“一人一桌，一盏灯”的构图，充满了压迫感和仪式感。影评人对这种“每一个镜头都可以拿来做壁纸”的画面美学给予了高度评价。
留白与想象空间： 王家卫的电影从不把所有东西都说透，他留下大量的“留白”。人物之间的情感，很多时候是通过一个眼神、一个动作、一句未尽之语来传达。宫二最后在佛山念佛堂的那句“我心里有一道门，只有你能进去”，叶问的“我不知道”，这些都是充满了想象空间的设计。影评人喜欢这种“犹抱琵琶半遮面”的艺术手法，它能激发观众的二次创作，让影片的生命力得以延续。
音乐的烘托： 梅林茂的配乐，尤其是那首“一路向北”，与影片的意境完美契合，既有激昂的瞬间，也有低沉的伤感，将影片的情绪推向高潮。影评人认为，音乐的运用是“点睛之笔”，为影片增添了灵魂。
四、 语言的精炼与哲学：每一句都值得推敲。
《一代宗师》的台词，也是影评人奉为经典的重要原因。
字字珠玑，句句禅意： 王家卫的编剧团队，包括徐皓峰，贡献了大量充满东方智慧和哲学思考的台词。这些台词不只是为了推动剧情，更是人物内心的独白，是对人生、对功夫、对时代的感悟。例如，“天下之大，岂能无你？”“我选的是一生，你选择的是一辈子。”这些简练而深刻的表达，都蕴含着丰富的情感和哲理。
“念念不忘，必有回响”： 这句台词，成为了影片的标志性金句，它不仅概括了叶问对宫二的情感，也呼应了影片中许多人物的坚持和执着。影评人喜欢这种能够引发共鸣和思考的语言。
总结来说， 王家卫让《一代宗师》成为影评人眼中的神作，并非偶然。他不仅仅是在拍一部功夫片，更是在用电影的语言，去探讨“功夫”背后的人性、时代、命运和传承。他以极高的艺术追求，将写意化的武打、厚重的历史感、碎片化的叙事、极致的画面美学以及精炼的哲学语言融为一体。这使得《一代宗师》成为一部值得反复品味、能够引发深刻思考的“东方美学集大成者”。它之所以被奉为神作，是因为它超越了类型片的范畴，触及了更深层、更普世的生命主题，并以一种独一无二的艺术方式呈现出来，让观众在观影过程中，感受到的是一种“浸润”式的体验，而非简单的“观看”。
一、 功夫的“形”与“道”，意境的极致追求。
首先，不得不提的是影片对“功夫”本体的呈现。在很多武侠片里，功夫往往是服务于情节推进的工具，是打斗场面的亮点。但在《一代宗师》里，王家卫将功夫提升到了哲学层面。
“见自己，见天地，见众生”： 这句台词，可以说是贯穿全片的核心思想。叶问从最初的“见自己”（专注于宫二的恩怨），到经历战乱、亲人离散的“见天地”（感受时代的洪流和个人的渺小），再到最后在香港街头看到咏春拳馆的“见众生”（领悟到功夫是民间生活的一部分，是对生命的传承和关照），这个过程被王家卫描绘得既宏大又细腻。影评人看重的是这种从个人恩怨上升到对生命、对时代、对文化的哲学思考，这让影片不再仅仅是一部武打片，而有了更深的思想内涵。
写意化的武打设计： 王家卫没有选择那种眼花缭乱、炫技式的打斗，而是让袁和平这位武术指导的“写意”风格得以充分发挥。雨中的八卦掌，雪中的宫氏八卦，以及叶问在狭窄空间里的咏春，每一个场景的动作设计都不仅仅是为了“打”，更是为了“说”。叶问与宫二在雪中的那一战，那种“只闻其声，不见其影”的镜头语言，以及动作的节奏感，都充满了美感和张力，更像是两人之间情感和命运的交锋。影评人能从这些设计中看到王家卫对“功夫”本身的美学思考，以及对动作背后人物内心世界的挖掘。
“功夫，功夫，两个口字，旁边的日，是日日练”： 这句点睛之笔，道出了功夫的真谛不在于花哨的招式，而在于日复一日的坚持和沉淀。这种对“道”的追求，才是真正让功夫得以传承的关键。影评人对此深以为然，因为这恰恰是许多功夫电影忽略的“慢”与“静”，是王家卫独有的品味。
二、 时代洪流下的众生相，历史的厚重感。
《一代宗师》的野心不止于功夫，它更是一幅描绘民国至新中国时期那个风云变幻时代的画卷。
时代烙印与人物命运的交织： 影片通过几个关键人物的命运，折射出时代的变迁。宫二，这位集传统美德与个人傲骨于一身的女性，在时代浪潮中选择“不传”，将一生奉献给了家族和个人承诺，她的命运充满了悲剧英雄的色彩。叶问，这位在动荡中坚守自己的家园和功夫，最终漂泊海外的宗师，他的经历代表了无数在时代巨变中寻找出路的人。影评人欣赏的是王家卫如何将个人命运与时代背景巧妙地融合，让影片具有了一种厚重的历史感和宿命感。
“乱世出英雄，英雄亦有情”： 影片并没有回避乱世的残酷，但也没有让人物完全被残酷吞噬。相反，在那个“风起云涌”的时代，人物的情感反而更加鲜明和浓烈。叶问对宫二的“念念不忘”，宫二对叶问的“情深不寿”，都充满了东方美学的含蓄和内敛，又有着极其强大的感染力。影评人看重的是这种在宏大历史叙事中，对个体情感的精准捕捉和细腻描绘。
三、 王家卫式的“美学风格”：碎片化叙事、留白与韵味。
当然，谈及王家卫，不能不提他独一无二的影像风格，这也是影评人津津乐道的重要原因。
碎片化叙事与非线性剪辑： 王家卫并不总是按照传统的线性叙事来推进故事，他善于运用跳跃式的剪辑，将零散的片段、闪回、旁白组合在一起，营造出一种“意识流”般的观影体验。这种处理方式，一方面增加了影片的艺术性和解读空间，另一方面也让观众仿佛置身于人物的回忆之中，感受他们的思绪和情感。影评人认为，这是一种敢于打破传统束缚的创新，能够引导观众进行更深层次的思考。
极致的画面美学与摄影： 《一代宗师》的摄影堪称一绝。 Philippe Le Sourd的镜头语言，将民国时期的街景、茶楼、雨夜、雪景都拍出了浓郁的时代感和艺术感。人物的特写、场景的构图、光影的运用，都极具匠心。例如，宫二在面对赵本山饰演的宫宝森时，那种“一人一桌，一盏灯”的构图，充满了压迫感和仪式感。影评人对这种“每一个镜头都可以拿来做壁纸”的画面美学给予了高度评价。
留白与想象空间： 王家卫的电影从不把所有东西都说透，他留下大量的“留白”。人物之间的情感，很多时候是通过一个眼神、一个动作、一句未尽之语来传达。宫二最后在佛山念佛堂的那句“我心里有一道门，只有你能进去”，叶问的“我不知道”，这些都是充满了想象空间的设计。影评人喜欢这种“犹抱琵琶半遮面”的艺术手法，它能激发观众的二次创作，让影片的生命力得以延续。
音乐的烘托： 梅林茂的配乐，尤其是那首“一路向北”，与影片的意境完美契合，既有激昂的瞬间，也有低沉的伤感，将影片的情绪推向高潮。影评人认为，音乐的运用是“点睛之笔”，为影片增添了灵魂。
四、 语言的精炼与哲学：每一句都值得推敲。
《一代宗师》的台词，也是影评人奉为经典的重要原因。
字字珠玑，句句禅意： 王家卫的编剧团队，包括徐皓峰，贡献了大量充满东方智慧和哲学思考的台词。这些台词不只是为了推动剧情，更是人物内心的独白，是对人生、对功夫、对时代的感悟。例如，“天下之大，岂能无你？”“我选的是一生，你选择的是一辈子。”这些简练而深刻的表达，都蕴含着丰富的情感和哲理。
“念念不忘，必有回响”： 这句台词，成为了影片的标志性金句，它不仅概括了叶问对宫二的情感，也呼应了影片中许多人物的坚持和执着。影评人喜欢这种能够引发共鸣和思考的语言。
总结来说， 王家卫让《一代宗师》成为影评人眼中的神作，并非偶然。他不仅仅是在拍一部功夫片，更是在用电影的语言，去探讨“功夫”背后的人性、时代、命运和传承。他以极高的艺术追求，将写意化的武打、厚重的历史感、碎片化的叙事、极致的画面美学以及精炼的哲学语言融为一体。这使得《一代宗师》成为一部值得反复品味、能够引发深刻思考的“东方美学集大成者”。它之所以被奉为神作，是因为它超越了类型片的范畴，触及了更深层、更普世的生命主题，并以一种独一无二的艺术方式呈现出来，让观众在观影过程中，感受到的是一种“浸润”式的体验，而非简单的“观看”。
网友意见
“本人从小到大，几十年里，看过的电影也有几十部了”
私以为，这也是题主看不懂的原因所在了。
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王家卫的《一代宗师》，确实是许多影评人心中绕不开的“神作”。说它被捧上神坛，绝非一朝一夕，而是经过了多层次、多维度的解读和欣赏。作为观众，我们或许能感受到影片那种难以言喻的氛围、韵味，但影评人眼中“神作”的诞生，背后藏着更深邃的匠心和解读的维度。一、 功夫的“形”与“道”，意境的极致追求。首先，不得............. -
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