是否存在没有主角或者中间更换主角的文学影视作品？
是的，文学和影视作品中存在许多没有明确主角，或者在故事发展过程中更换主角的作品。这类作品常常挑战传统叙事结构，为观众和读者带来更丰富、更具深度的体验。下面我将详细介绍这几种情况，并举例说明：
一、 没有明确主角的作品
这类作品通常采用一种多视角叙事、群像塑造，或者将故事本身视为主角，而非聚焦于某一个或几个人物的命运。其目的往往是为了展现一个更宏大的社会图景、探讨一个普遍的主题、或者让读者/观众自行去感受和连接不同人物之间的关系和意义。
特点：
平等对待多个角色： 故事的篇幅和笔墨在多个角色之间分配，每个角色都有自己的故事线和发展，没有某一个角色明显占据核心地位。
缺乏单一的成长弧光： 传统的“主角成长”模式被淡化甚至取消。即使有角色发生变化，这种变化也可能只是众多人物变化中的一部分，并非故事的唯一驱动力。
强调集体或环境： 有时，故事的真正“主角”可能是某个社区、某个时代、某个群体，或者是事件本身。
叙事上的分散性： 读者/观众需要自行在多个角色和故事线之间建立联系，形成对整体的理解。
文学作品举例：
1. 《乱世佳人》（Gone with the Wind） by Margaret Mitchell:
虽然斯嘉丽·奥哈拉（Scarlett O'Hara）是贯穿全书的关键人物，但《乱世佳人》的视角并不完全局限于她。作者同样花费了大量笔墨刻画了梅兰妮（Melanie）、阿什礼（Ashley）、瑞德（Rhett）等重要角色，以及他们的情感纠葛、社会地位变化和在南北战争中的经历。这些人物共同构成了那个时代南方的群像。读者可以感受到斯嘉丽的坚韧和自私，也能理解梅兰妮的善良与柔弱，以及瑞德的复杂和无奈。故事更侧重于展现战争对整个南方社会以及生活在其中的所有人的影响，而不仅仅是斯嘉丽个人的生存和爱情故事。从某种意义上说，战乱时期的南方本身也可以被视为一个“主角”。
2. 《百年孤独》（One Hundred Years of Solitude） by Gabriel García Márquez:
这部魔幻现实主义的经典之作讲述了布恩迪亚家族七代人的兴衰史。虽然家族中的某些成员，如奥雷里亚诺·布恩迪亚上校（Colonel Aureliano Buendía）或乌尔苏拉（Úrsula Iguarán），在不同时期显得尤为突出，但作品的叙事是全家族的史诗。每个角色都有其独特的命运、性格和故事，他们的出现、繁衍和消亡构成了整个家族的“历史”。作者通过对多个角色的平行描绘和世代传承，展现了孤独、轮回、历史的循环等主题。这里没有一个“主角”，而是整个家族、马孔多小镇，以及其所代表的拉丁美洲的历史和社会变迁，共同构成了作品的核心。
3. 《冰与火之歌》（A Song of Ice and Fire） series by George R.R. Martin:
这是一部经典的群像史诗奇幻小说。虽然史塔克家族的成员（如琼恩·雪诺 Jon Snow、艾莉亚·史塔克 Arya Stark、珊莎·史塔克 Sansa Stark）和坦格利安家族的成员（如丹妮莉丝·坦格利安 Daenerys Targaryen）是故事的重要线索，但该系列拥有极其庞大的人物群，例如兰尼斯特家族（Tyrion Lannister, Cersei Lannister, Jaime Lannister）、提利尔家族、拜拉席恩家族等等。作者平等地给予多个角色镜头和心理刻画，每个角色的视角都至关重要，共同推动着情节发展和世界构建。读者在阅读过程中，很难说某一个人是绝对的“主角”，因为任何一个角色都有可能在下一刻面临死亡，而故事依然会继续下去。这使得作品充满了不可预测性和张力。
影视作品举例：
1. 《大开眼戒》（Eyes Wide Shut） (1999) directed by Stanley Kubrick:
虽然影片聚焦于比尔·哈福德（Bill Harford）的经历，但他的妻子艾丽丝（Alice）的表白和一系列事件是引导比尔进入这个“秘密世界”的导火索。在比尔的探索过程中，他遇到了形形色色的人物，每个人都扮演着关键的角色，推动着情节的发展。观众的视角更多是跟随比尔，但电影并没有给他一个明确的成长弧光，更多的是一种对现实、欲望和婚姻的迷惘和探索。影片最终也更像是一个关于夫妻关系和人生困惑的寓言，而非聚焦于某一个角色的成功或失败。
2. 《十二怒汉》（12 Angry Men） (1957) directed by Sidney Lumet:
这部经典电影围绕着一个陪审团在决定一个年轻人的生死展开。虽然戴维斯先生（Juror 8, played by Henry Fonda）是第一个提出不同意见并试图说服他人的人，可以说是影片的核心推动者，但电影的重点是展现12位陪审员各自的背景、性格、偏见以及他们之间的互动和思想碰撞。影片的“主角”更像是陪审团本身，以及他们所代表的“公平正义”的追求过程。每一位陪审员的转变和思考都对最终的结果起着至关重要的作用。
3. 《疾速追杀》（John Wick）系列 (2014present):
虽然约翰·威克（John Wick）是毫无疑问的“核心人物”，但该系列在不断拓展世界观的同时，也引入了许多具有鲜明个性和故事背景的配角，例如温斯顿（Winston）、索菲亚（Sofia）、贝拉达（The Director）等。这些角色并非仅仅是约翰的助力或障碍，他们拥有自己的目标、原则和过往。在某些部分，观众甚至会因为这些角色的个人经历而产生强烈的共情，使得影片的“主角”概念变得模糊。如果将整个地下杀手世界及其规则视为一个整体，那么约翰·威克只是这个世界中的一个突出个体。
二、 中间更换主角的作品
这类作品通常会以一个角色为起点，但随着故事的发展，这个角色可能因为死亡、隐退、或者情节的需要，将叙事的中心转移到另一个角色身上。这种更换往往是为了展现更广阔的视野、深化主题，或者创造新的叙事张力。
特点：
叙事中心的转移： 原来的“主角”可能在故事中期死亡、失去能力、或者因为其他原因无法继续作为故事的核心。
新主角的登场与成长： 新的主角可能之前只是配角，然后逐渐走到台前，承担起推动故事发展的责任，并经历自己的成长和转变。
主题的深化与延续： 主角更换可能不是随机的，而是为了服务于作品想要传达的更深层次的主题，例如接力、传承、责任的转移等。
观众的情感连接的重塑： 观众需要适应新的视角和情感寄托，这对叙事和角色的塑造提出了更高的要求。
文学作品举例：
1. 《哈利·波特》（Harry Potter）系列 by J.K. Rowling (部分解读):
尽管哈利·波特（Harry Potter）是贯穿整个系列的绝对主角，但我们可以从一个更宏观的角度来看待“主角”的意义。在某些关键时刻，其他角色的作用甚至可以超越哈利。例如，在《哈利·波特与凤凰社》中，邓布利多军（Dumbledore's Army）的所有成员都承担了重要的角色，他们的集体行动和牺牲构成了故事的重要部分。到了《哈利·波特与死亡圣器》，虽然哈利依然是核心，但赫敏·格兰杰（Hermione Granger）和罗恩·韦斯莱（Ron Weasley）在寻找魂器过程中起到了至关重要的作用，甚至多次独立承担了关键的任务和决策。尤其是赫敏，她在很多危急时刻展现出的智慧和勇气，让她的“主角”光芒不亚于哈利。从某种意义上说，拯救魔法世界这个使命，在不同时期由不同的关键人物来肩负和推进，可以说是一种隐性的“主角接力”。
2. 《福尔摩斯探案集》（The Adventures of Sherlock Holmes） by Arthur Conan Doyle (部分解读):
虽然夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）是毋庸置疑的核心人物，但华生医生（Dr. Watson）的叙事者身份让他在读者心中占据了特殊的地位。更重要的是，在某些案件中，受害者或委托人的视角和遭遇会占据相当大的篇幅，成为案件的驱动力。例如，在《波希米亚丑闻》中，艾琳·艾德勒（Irene Adler）的智慧和魅力甚至让福尔摩斯感到敬佩，她在这个故事中的活跃程度几乎让她成为了一个短暂的“女主角”。虽然福尔摩斯总是最终解决问题的关键，但案件的启动和发展常常是由他之外的人物驱动的。
影视作品举例：
1. 《007》系列 (James Bond films):
这是最典型的“更换主角”的影视系列。虽然邦德（James Bond）是永恒的核心角色，但饰演邦德的演员会周期性地更换（如肖恩·康纳利、罗杰·摩尔、丹尼尔·克雷格等）。每一次更换演员，都可能带来对邦德角色的不同解读和演绎，甚至影响到影片的风格和叙事侧重点。虽然邦德本人不变，但饰演邦德的“本体”在发生变化，可以视为一种广义上的“主角更换”，每次都赋予了邦德新的生命力和性格特征。
2. 《教父》系列 (The Godfather Trilogy):
在《教父》中，维托·柯里昂（Vito Corleone）是家族的奠基者和核心，他的经历构成了影片前半部分的重要叙事线。然而，随着他逐渐老去，迈克尔·柯里昂（Michael Corleone）接替了他的位置，成为新一代的“教父”。影片的重心也从维托的稳重和智慧转移到迈克尔的冷酷和残酷。到了《教父3》，虽然迈克尔依然是中心，但他已经是一个被罪恶吞噬的人物，而他的儿子安迪（Anthony Corleone）的出现，以及迈克尔试图让他远离家族事务的努力，也暗示了家族权力交接和罪恶传承的复杂性。可以说，从第一部到第二部，主角从维托变成了迈克尔，而第三部则是在巩固迈克尔的“主角”地位的同时，也暗示了权力传递的另一种可能性。
3. 《星球大战》（Star Wars）系列 (部分解读):
虽然卢克·天行者（Luke Skywalker）是经典三部曲（ Episodes IVVI）的绝对主角，但《星球大战》的系列故事非常庞大。在后来的续集三部曲（ Episodes VIIIX）中，蕾伊（Rey）成为了新的核心人物，她的成长和命运成为故事的主线。虽然她继承了“原力敏感者”的身份，但她的故事线和挑战与卢克有着明显的区别。观众的情感连接和叙事重心从卢克转移到了蕾伊身上。这是一种明显的、跨越不同时间线的“主角更换”。
4. 《权力的游戏》（Game of Thrones） (部分解读):
这部剧拥有非常庞大和复杂的叙事结构。虽然很多观众可能会将琼恩·雪诺、丹妮莉丝·坦格利安、艾莉亚·史塔克等人视为核心角色，但实际上，没有任何一个角色是绝对贯穿始终的“唯一主角”。在不同季中，故事的焦点会转移。例如，第一季的重心可能在维斯特洛大陆的权力斗争，第二季则更多地聚焦于坦格利安的崛起，第三季则可能更加侧重于北方的冲突。许多主要角色会在某个阶段死亡，而新的角色则会获得更多的戏份。这种“群像叙事”的特征，使得作品更像是通过多个角色的视角来展现整个故事的进程，而不是围绕一个单一主角展开。如果非要说“主角”，那可能是整个维斯特洛大陆的政治格局和命运。
总结来说， 没有主角或中间更换主角的作品，并非是对传统叙事模式的“打破”或“失败”，而是对叙事方式的一种探索和创新。它们能够提供更全面、多维度的视角，展现更复杂的人性，以及引发读者/观众对更深层次主题的思考。这些作品往往要求观众/读者拥有更高的参与度和思考能力，但也因此能够带来更具冲击力和回味无穷的艺术体验。
一、 没有明确主角的作品
这类作品通常采用一种多视角叙事、群像塑造，或者将故事本身视为主角，而非聚焦于某一个或几个人物的命运。其目的往往是为了展现一个更宏大的社会图景、探讨一个普遍的主题、或者让读者/观众自行去感受和连接不同人物之间的关系和意义。
特点：
平等对待多个角色： 故事的篇幅和笔墨在多个角色之间分配，每个角色都有自己的故事线和发展，没有某一个角色明显占据核心地位。
缺乏单一的成长弧光： 传统的“主角成长”模式被淡化甚至取消。即使有角色发生变化，这种变化也可能只是众多人物变化中的一部分，并非故事的唯一驱动力。
强调集体或环境： 有时，故事的真正“主角”可能是某个社区、某个时代、某个群体，或者是事件本身。
叙事上的分散性： 读者/观众需要自行在多个角色和故事线之间建立联系，形成对整体的理解。
文学作品举例：
1. 《乱世佳人》（Gone with the Wind） by Margaret Mitchell:
虽然斯嘉丽·奥哈拉（Scarlett O'Hara）是贯穿全书的关键人物，但《乱世佳人》的视角并不完全局限于她。作者同样花费了大量笔墨刻画了梅兰妮（Melanie）、阿什礼（Ashley）、瑞德（Rhett）等重要角色，以及他们的情感纠葛、社会地位变化和在南北战争中的经历。这些人物共同构成了那个时代南方的群像。读者可以感受到斯嘉丽的坚韧和自私，也能理解梅兰妮的善良与柔弱，以及瑞德的复杂和无奈。故事更侧重于展现战争对整个南方社会以及生活在其中的所有人的影响，而不仅仅是斯嘉丽个人的生存和爱情故事。从某种意义上说，战乱时期的南方本身也可以被视为一个“主角”。
2. 《百年孤独》（One Hundred Years of Solitude） by Gabriel García Márquez:
这部魔幻现实主义的经典之作讲述了布恩迪亚家族七代人的兴衰史。虽然家族中的某些成员，如奥雷里亚诺·布恩迪亚上校（Colonel Aureliano Buendía）或乌尔苏拉（Úrsula Iguarán），在不同时期显得尤为突出，但作品的叙事是全家族的史诗。每个角色都有其独特的命运、性格和故事，他们的出现、繁衍和消亡构成了整个家族的“历史”。作者通过对多个角色的平行描绘和世代传承，展现了孤独、轮回、历史的循环等主题。这里没有一个“主角”，而是整个家族、马孔多小镇，以及其所代表的拉丁美洲的历史和社会变迁，共同构成了作品的核心。
3. 《冰与火之歌》（A Song of Ice and Fire） series by George R.R. Martin:
这是一部经典的群像史诗奇幻小说。虽然史塔克家族的成员（如琼恩·雪诺 Jon Snow、艾莉亚·史塔克 Arya Stark、珊莎·史塔克 Sansa Stark）和坦格利安家族的成员（如丹妮莉丝·坦格利安 Daenerys Targaryen）是故事的重要线索，但该系列拥有极其庞大的人物群，例如兰尼斯特家族（Tyrion Lannister, Cersei Lannister, Jaime Lannister）、提利尔家族、拜拉席恩家族等等。作者平等地给予多个角色镜头和心理刻画，每个角色的视角都至关重要，共同推动着情节发展和世界构建。读者在阅读过程中，很难说某一个人是绝对的“主角”，因为任何一个角色都有可能在下一刻面临死亡，而故事依然会继续下去。这使得作品充满了不可预测性和张力。
影视作品举例：
1. 《大开眼戒》（Eyes Wide Shut） (1999) directed by Stanley Kubrick:
虽然影片聚焦于比尔·哈福德（Bill Harford）的经历，但他的妻子艾丽丝（Alice）的表白和一系列事件是引导比尔进入这个“秘密世界”的导火索。在比尔的探索过程中，他遇到了形形色色的人物，每个人都扮演着关键的角色，推动着情节的发展。观众的视角更多是跟随比尔，但电影并没有给他一个明确的成长弧光，更多的是一种对现实、欲望和婚姻的迷惘和探索。影片最终也更像是一个关于夫妻关系和人生困惑的寓言，而非聚焦于某一个角色的成功或失败。
2. 《十二怒汉》（12 Angry Men） (1957) directed by Sidney Lumet:
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3. 《疾速追杀》（John Wick）系列 (2014present):
虽然约翰·威克（John Wick）是毫无疑问的“核心人物”，但该系列在不断拓展世界观的同时，也引入了许多具有鲜明个性和故事背景的配角，例如温斯顿（Winston）、索菲亚（Sofia）、贝拉达（The Director）等。这些角色并非仅仅是约翰的助力或障碍，他们拥有自己的目标、原则和过往。在某些部分，观众甚至会因为这些角色的个人经历而产生强烈的共情，使得影片的“主角”概念变得模糊。如果将整个地下杀手世界及其规则视为一个整体，那么约翰·威克只是这个世界中的一个突出个体。
二、 中间更换主角的作品
这类作品通常会以一个角色为起点，但随着故事的发展，这个角色可能因为死亡、隐退、或者情节的需要，将叙事的中心转移到另一个角色身上。这种更换往往是为了展现更广阔的视野、深化主题，或者创造新的叙事张力。
特点：
叙事中心的转移： 原来的“主角”可能在故事中期死亡、失去能力、或者因为其他原因无法继续作为故事的核心。
新主角的登场与成长： 新的主角可能之前只是配角，然后逐渐走到台前，承担起推动故事发展的责任，并经历自己的成长和转变。
主题的深化与延续： 主角更换可能不是随机的，而是为了服务于作品想要传达的更深层次的主题，例如接力、传承、责任的转移等。
观众的情感连接的重塑： 观众需要适应新的视角和情感寄托，这对叙事和角色的塑造提出了更高的要求。
文学作品举例：
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尽管哈利·波特（Harry Potter）是贯穿整个系列的绝对主角，但我们可以从一个更宏观的角度来看待“主角”的意义。在某些关键时刻，其他角色的作用甚至可以超越哈利。例如，在《哈利·波特与凤凰社》中，邓布利多军（Dumbledore's Army）的所有成员都承担了重要的角色，他们的集体行动和牺牲构成了故事的重要部分。到了《哈利·波特与死亡圣器》，虽然哈利依然是核心，但赫敏·格兰杰（Hermione Granger）和罗恩·韦斯莱（Ron Weasley）在寻找魂器过程中起到了至关重要的作用，甚至多次独立承担了关键的任务和决策。尤其是赫敏，她在很多危急时刻展现出的智慧和勇气，让她的“主角”光芒不亚于哈利。从某种意义上说，拯救魔法世界这个使命，在不同时期由不同的关键人物来肩负和推进，可以说是一种隐性的“主角接力”。
2. 《福尔摩斯探案集》（The Adventures of Sherlock Holmes） by Arthur Conan Doyle (部分解读):
虽然夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）是毋庸置疑的核心人物，但华生医生（Dr. Watson）的叙事者身份让他在读者心中占据了特殊的地位。更重要的是，在某些案件中，受害者或委托人的视角和遭遇会占据相当大的篇幅，成为案件的驱动力。例如，在《波希米亚丑闻》中，艾琳·艾德勒（Irene Adler）的智慧和魅力甚至让福尔摩斯感到敬佩，她在这个故事中的活跃程度几乎让她成为了一个短暂的“女主角”。虽然福尔摩斯总是最终解决问题的关键，但案件的启动和发展常常是由他之外的人物驱动的。
影视作品举例：
1. 《007》系列 (James Bond films):
这是最典型的“更换主角”的影视系列。虽然邦德（James Bond）是永恒的核心角色，但饰演邦德的演员会周期性地更换（如肖恩·康纳利、罗杰·摩尔、丹尼尔·克雷格等）。每一次更换演员，都可能带来对邦德角色的不同解读和演绎，甚至影响到影片的风格和叙事侧重点。虽然邦德本人不变，但饰演邦德的“本体”在发生变化，可以视为一种广义上的“主角更换”，每次都赋予了邦德新的生命力和性格特征。
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3. 《星球大战》（Star Wars）系列 (部分解读):
虽然卢克·天行者（Luke Skywalker）是经典三部曲（ Episodes IVVI）的绝对主角，但《星球大战》的系列故事非常庞大。在后来的续集三部曲（ Episodes VIIIX）中，蕾伊（Rey）成为了新的核心人物，她的成长和命运成为故事的主线。虽然她继承了“原力敏感者”的身份，但她的故事线和挑战与卢克有着明显的区别。观众的情感连接和叙事重心从卢克转移到了蕾伊身上。这是一种明显的、跨越不同时间线的“主角更换”。
4. 《权力的游戏》（Game of Thrones） (部分解读):
这部剧拥有非常庞大和复杂的叙事结构。虽然很多观众可能会将琼恩·雪诺、丹妮莉丝·坦格利安、艾莉亚·史塔克等人视为核心角色，但实际上，没有任何一个角色是绝对贯穿始终的“唯一主角”。在不同季中，故事的焦点会转移。例如，第一季的重心可能在维斯特洛大陆的权力斗争，第二季则更多地聚焦于坦格利安的崛起，第三季则可能更加侧重于北方的冲突。许多主要角色会在某个阶段死亡，而新的角色则会获得更多的戏份。这种“群像叙事”的特征，使得作品更像是通过多个角色的视角来展现整个故事的进程，而不是围绕一个单一主角展开。如果非要说“主角”，那可能是整个维斯特洛大陆的政治格局和命运。
总结来说， 没有主角或中间更换主角的作品，并非是对传统叙事模式的“打破”或“失败”，而是对叙事方式的一种探索和创新。它们能够提供更全面、多维度的视角，展现更复杂的人性，以及引发读者/观众对更深层次主题的思考。这些作品往往要求观众/读者拥有更高的参与度和思考能力，但也因此能够带来更具冲击力和回味无穷的艺术体验。
网友意见
你可以去看看二十四史，这页上卧槽这大哥真牛逼，翻过页来再看，死得可惨可惨了。。。
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