卧龙生的武侠小说和古龙金庸相比，到底存在哪些差距？
关于卧龙生、古龙、金庸三位武侠巨匠的差距，这确实是一个值得深入探讨的话题。他们三位都是武侠小说史上的重要人物，各自以独特的风格和贡献，为武侠世界增添了璀璨的光彩。但若要细致地比较，确实能看到不少差异。
一、 故事格局与立意：
金庸： 金庸先生的故事格局宏大，常以家国情怀、民族大义为内核，将武侠与历史紧密结合。他的作品往往有着深刻的社会批判和人生哲理，人物的成长与国家的命运息息相关，充满了家国天下的厚重感。《射雕英雄传》中的民族危机，《倚天屠龙记》中的乱世纷争，《天龙八部》中更上升到对人性、佛法的哲学思辨，都展现了其作品的深度和广度。他的人物往往在时代洪流中挣扎，对民族、对国家、对个人命运进行深沉的思考。
古龙： 古龙先生则更注重“江湖”本身的氛围和人物的“侠”。他的故事往往聚焦于一群行走江湖的浪子、侠客，他们可能不问世事，但自有其道义和原则。他的作品更像是一部部“西部片”，充斥着浪迹天涯的孤独、生死搏杀的刺激、以及酒与剑的诗意。《小李飞刀》系列、《楚留香》系列，都刻画了独来独往、风流倜傥的侠客形象，他们追求的“侠”更倾向于一种精神，一种不被世俗束缚的自由。古龙也擅长营造悬念和氛围，让读者沉浸在神秘莫测的江湖世界中。
卧龙生： 卧龙生先生的作品，在某种程度上，更偏向于传统武侠的“侠义”精神和“恩怨情仇”的江湖故事。他的故事往往围绕着门派恩怨、江湖仇杀、英雄美女展开，情节跌宕起伏，充满戏剧性。相比金庸的宏大历史叙事和古龙的哲学思辨，卧龙生的作品更侧重于“侠”的个人行为和情感纠葛。他的“侠”更多体现在为朋友两肋插刀、为红颜知己出生入死，以及惩奸除恶的直接行为上。
二、 人物塑造：
金庸： 金庸先生的人物塑造极其成功，他的角色往往有血有肉，性格复杂而饱满。从郭靖的憨厚正直，到黄蓉的聪慧机灵，再到杨过的叛逆深情，甚至是慕容复的无奈悲凉，都刻画得入木三分。他善于通过人物的成长、蜕变来展现人性的光辉与阴暗，让读者产生强烈的情感共鸣。他的配角也同样出彩，如乔峰的悲情英雄，令狐冲的洒脱不羁。
古龙： 古龙先生的人物塑造也极具特色，他喜欢塑造“另类”的英雄，如李寻欢的浪子情怀、楚留香的潇洒风流、陆小凤的机智幽默。他的角色往往带有某种“孤寂”和“忧郁”的气质，他们是江湖中的边缘人物，却有着自己独特的魅力和坚持。古龙的人物常常用“留白”的方式来展现，让读者自己去想象他们的内心世界，有一种朦胧的美感。虽然有时会觉得人物类型化，但这种风格也形成了独特的魅力。
卧龙生： 卧龙生先生的人物，相比前两位，在复杂度和深度上可能略显逊色。他的主角大多是正直善良、身怀绝技的青年侠客，而反派也往往显得脸谱化。美女角色也大多是贤淑美丽，为主角而生。他的角色更多地承担着推动情节发展的作用，他们的内心世界和复杂情感的挖掘相对较少。这种风格在当时也受到了很多读者的喜爱，因为易于理解，且能带来直接的阅读快感。
三、 文笔与叙事风格：
金庸： 金庸先生的文笔极其老练，他将中国古典文学的精髓融入武侠叙事，语言典雅又不失生动。他的描写细腻入微，无论是江湖景致、武功招式，还是人物对话，都处理得恰到好处。他的叙事节奏稳健，情节张弛有度，能够将宏大的历史背景和复杂的人物关系娓娓道来。
古龙： 古龙先生的文笔更具“诗意”和“现代感”。他善用短句、精炼的语言，营造出一种悬念迭起、节奏明快的阅读体验。他的比喻新奇独特，充满想象力，常常能营造出一种“意境”。古龙的对话也十分精彩，常常充满机锋和哲理。他的叙事方式也更灵活，有时会打破传统的时间顺序，以一种碎片化的方式呈现故事，更具“电影感”。
卧龙生： 卧龙生先生的文笔更偏向于传统的白话文叙事，语言通俗易懂，节奏也相对平缓。他的描写直白而清晰，着重于表现事件的发生和人物的行为。相比金庸的典雅和古龙的诗意，卧龙生的文笔更像是讲故事，让读者能够轻松地跟随情节发展。他的叙事风格相对传统，注重情节的连贯性和逻辑性。
四、 武功描写：
金庸： 金庸先生的武功描写是其一大特色。他为每一种武功都赋予了独特的名称、招式和内涵，比如“降龙十八掌”的刚猛，“凌波微步”的飘逸，“独孤九剑”的无招胜有招。他将武功与人物性格、哲学思想相结合，让武功不仅仅是打斗的工具，更是人物心境的体现。他的武功描写既有奇幻的想象，又不失严谨的逻辑。
古龙： 古龙先生的武功描写则更具“写意”和“象征”的意味。他不像金庸那样详细地描述招式，而是通过一些标志性的动作、招式名，以及战斗的结果来展现人物的武功。比如“小李飞刀”的例无虚发，“飞刀，飞刀，又见飞刀”的意境，更强调的是一种“势”和“气”。古龙更注重武功背后的人物状态和心理描写，让武功成为人物个性的延伸。
卧龙生： 卧龙生先生的武功描写则比较直接和具体。他会详细地描述招式、劲力、掌法、剑法等，让读者能够清晰地想象出打斗的场面。他的武功往往具有很强的视觉冲击力，而且强调“奇功”和“绝技”。例如《神掌震武林》中的“神掌”，《七绝神功》中的“七绝神功”等，这些名字本身就充满了力量感和神秘感，且往往伴随着主角的奇遇和成长。
五、 思想深度与哲学探讨：
金庸： 金庸先生的作品，尤其是在后期，开始触及更深层次的哲学和人生思考。他对人性善恶的复杂性、命运的无常、以及在乱世中如何安身立命等问题进行了深入探讨。《笑傲江湖》中对权力和自由的思考，《天龙八部》中对种族、佛法、因果的探讨，都极具思想深度。
古龙： 古龙先生的作品也常常带有哲学意味，但他更侧重于对“孤独”、“存在”、“死亡”等个体生存状态的思考。他的作品中充满了对“人”的追问，对江湖的生存法则的解读，以及对情感和命运的感悟。古龙的哲学更多的是一种“江湖的哲学”，一种在残酷现实中寻找意义的姿态。
卧龙生： 卧龙生先生的作品，在思想深度上相对来说较为浅显。他更侧重于传递传统的侠义精神，强调善良、正义、忠诚等道德观念。他的作品更多的是一种娱乐性，让读者沉浸在快意恩仇的江湖故事中，而非引发深刻的哲学反思。
总结来说，这三位大师各有千秋，难以简单地说谁优谁劣。
金庸 像是是一位博学多才的史官，将武侠融入历史，用厚重的笔触描绘波澜壮阔的时代画卷，其作品更具“史诗感”和“人文关怀”。
古龙 则是一位浪迹天涯的诗人和哲学家，用飘逸的笔墨勾勒孤独的江湖背影，其作品更具“现代感”、“艺术感”和“哲学思辨”。
卧龙生 更像是一位技艺精湛的江湖说书人，用通俗流畅的语言讲述跌宕起伏的恩怨故事，其作品更具“娱乐性”、“故事性”和“侠义精神”。
可以说，金庸先生奠定了武侠小说的高峰，古龙先生则在传统武侠的基础上进行了大胆的创新和突破，而卧龙生先生则在继承传统武侠的同时，以其特有的风格赢得了大量读者。他们各自填补了武侠小说史上的不同空白，共同构建了繁荣的武侠世界。对于读者而言，选择阅读哪位大师的作品，更多的是取决于个人偏好和阅读时机。
一、 故事格局与立意：
金庸： 金庸先生的故事格局宏大，常以家国情怀、民族大义为内核，将武侠与历史紧密结合。他的作品往往有着深刻的社会批判和人生哲理，人物的成长与国家的命运息息相关，充满了家国天下的厚重感。《射雕英雄传》中的民族危机，《倚天屠龙记》中的乱世纷争，《天龙八部》中更上升到对人性、佛法的哲学思辨，都展现了其作品的深度和广度。他的人物往往在时代洪流中挣扎，对民族、对国家、对个人命运进行深沉的思考。
古龙： 古龙先生则更注重“江湖”本身的氛围和人物的“侠”。他的故事往往聚焦于一群行走江湖的浪子、侠客，他们可能不问世事，但自有其道义和原则。他的作品更像是一部部“西部片”，充斥着浪迹天涯的孤独、生死搏杀的刺激、以及酒与剑的诗意。《小李飞刀》系列、《楚留香》系列，都刻画了独来独往、风流倜傥的侠客形象，他们追求的“侠”更倾向于一种精神，一种不被世俗束缚的自由。古龙也擅长营造悬念和氛围，让读者沉浸在神秘莫测的江湖世界中。
卧龙生： 卧龙生先生的作品，在某种程度上，更偏向于传统武侠的“侠义”精神和“恩怨情仇”的江湖故事。他的故事往往围绕着门派恩怨、江湖仇杀、英雄美女展开，情节跌宕起伏，充满戏剧性。相比金庸的宏大历史叙事和古龙的哲学思辨，卧龙生的作品更侧重于“侠”的个人行为和情感纠葛。他的“侠”更多体现在为朋友两肋插刀、为红颜知己出生入死，以及惩奸除恶的直接行为上。
二、 人物塑造：
金庸： 金庸先生的人物塑造极其成功，他的角色往往有血有肉，性格复杂而饱满。从郭靖的憨厚正直，到黄蓉的聪慧机灵，再到杨过的叛逆深情，甚至是慕容复的无奈悲凉，都刻画得入木三分。他善于通过人物的成长、蜕变来展现人性的光辉与阴暗，让读者产生强烈的情感共鸣。他的配角也同样出彩，如乔峰的悲情英雄，令狐冲的洒脱不羁。
古龙： 古龙先生的人物塑造也极具特色，他喜欢塑造“另类”的英雄，如李寻欢的浪子情怀、楚留香的潇洒风流、陆小凤的机智幽默。他的角色往往带有某种“孤寂”和“忧郁”的气质，他们是江湖中的边缘人物，却有着自己独特的魅力和坚持。古龙的人物常常用“留白”的方式来展现，让读者自己去想象他们的内心世界，有一种朦胧的美感。虽然有时会觉得人物类型化，但这种风格也形成了独特的魅力。
卧龙生： 卧龙生先生的人物，相比前两位，在复杂度和深度上可能略显逊色。他的主角大多是正直善良、身怀绝技的青年侠客，而反派也往往显得脸谱化。美女角色也大多是贤淑美丽，为主角而生。他的角色更多地承担着推动情节发展的作用，他们的内心世界和复杂情感的挖掘相对较少。这种风格在当时也受到了很多读者的喜爱，因为易于理解，且能带来直接的阅读快感。
三、 文笔与叙事风格：
金庸： 金庸先生的文笔极其老练，他将中国古典文学的精髓融入武侠叙事，语言典雅又不失生动。他的描写细腻入微，无论是江湖景致、武功招式，还是人物对话，都处理得恰到好处。他的叙事节奏稳健，情节张弛有度，能够将宏大的历史背景和复杂的人物关系娓娓道来。
古龙： 古龙先生的文笔更具“诗意”和“现代感”。他善用短句、精炼的语言，营造出一种悬念迭起、节奏明快的阅读体验。他的比喻新奇独特，充满想象力，常常能营造出一种“意境”。古龙的对话也十分精彩，常常充满机锋和哲理。他的叙事方式也更灵活，有时会打破传统的时间顺序，以一种碎片化的方式呈现故事，更具“电影感”。
卧龙生： 卧龙生先生的文笔更偏向于传统的白话文叙事，语言通俗易懂，节奏也相对平缓。他的描写直白而清晰，着重于表现事件的发生和人物的行为。相比金庸的典雅和古龙的诗意，卧龙生的文笔更像是讲故事，让读者能够轻松地跟随情节发展。他的叙事风格相对传统，注重情节的连贯性和逻辑性。
四、 武功描写：
金庸： 金庸先生的武功描写是其一大特色。他为每一种武功都赋予了独特的名称、招式和内涵，比如“降龙十八掌”的刚猛，“凌波微步”的飘逸，“独孤九剑”的无招胜有招。他将武功与人物性格、哲学思想相结合，让武功不仅仅是打斗的工具，更是人物心境的体现。他的武功描写既有奇幻的想象，又不失严谨的逻辑。
古龙： 古龙先生的武功描写则更具“写意”和“象征”的意味。他不像金庸那样详细地描述招式，而是通过一些标志性的动作、招式名，以及战斗的结果来展现人物的武功。比如“小李飞刀”的例无虚发，“飞刀，飞刀，又见飞刀”的意境，更强调的是一种“势”和“气”。古龙更注重武功背后的人物状态和心理描写，让武功成为人物个性的延伸。
卧龙生： 卧龙生先生的武功描写则比较直接和具体。他会详细地描述招式、劲力、掌法、剑法等，让读者能够清晰地想象出打斗的场面。他的武功往往具有很强的视觉冲击力，而且强调“奇功”和“绝技”。例如《神掌震武林》中的“神掌”，《七绝神功》中的“七绝神功”等，这些名字本身就充满了力量感和神秘感，且往往伴随着主角的奇遇和成长。
五、 思想深度与哲学探讨：
金庸： 金庸先生的作品，尤其是在后期，开始触及更深层次的哲学和人生思考。他对人性善恶的复杂性、命运的无常、以及在乱世中如何安身立命等问题进行了深入探讨。《笑傲江湖》中对权力和自由的思考，《天龙八部》中对种族、佛法、因果的探讨，都极具思想深度。
古龙： 古龙先生的作品也常常带有哲学意味，但他更侧重于对“孤独”、“存在”、“死亡”等个体生存状态的思考。他的作品中充满了对“人”的追问，对江湖的生存法则的解读，以及对情感和命运的感悟。古龙的哲学更多的是一种“江湖的哲学”，一种在残酷现实中寻找意义的姿态。
卧龙生： 卧龙生先生的作品，在思想深度上相对来说较为浅显。他更侧重于传递传统的侠义精神，强调善良、正义、忠诚等道德观念。他的作品更多的是一种娱乐性，让读者沉浸在快意恩仇的江湖故事中，而非引发深刻的哲学反思。
总结来说，这三位大师各有千秋，难以简单地说谁优谁劣。
金庸 像是是一位博学多才的史官，将武侠融入历史，用厚重的笔触描绘波澜壮阔的时代画卷，其作品更具“史诗感”和“人文关怀”。
古龙 则是一位浪迹天涯的诗人和哲学家，用飘逸的笔墨勾勒孤独的江湖背影，其作品更具“现代感”、“艺术感”和“哲学思辨”。
卧龙生 更像是一位技艺精湛的江湖说书人，用通俗流畅的语言讲述跌宕起伏的恩怨故事，其作品更具“娱乐性”、“故事性”和“侠义精神”。
可以说，金庸先生奠定了武侠小说的高峰，古龙先生则在传统武侠的基础上进行了大胆的创新和突破，而卧龙生先生则在继承传统武侠的同时，以其特有的风格赢得了大量读者。他们各自填补了武侠小说史上的不同空白，共同构建了繁荣的武侠世界。对于读者而言，选择阅读哪位大师的作品，更多的是取决于个人偏好和阅读时机。
网友意见
看了一些卧龙生的小说，感觉也很不错，但是为什么跟古龙金庸无法相提并论。
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