你如何评价余华？ 第1页

看了大部分答案，都是基于余华几个长篇谈的。讲真，这视角已经错了。

余华的巅峰是短篇小说，以及之后仅仅一部《活着》。在余华的写作生涯中，短篇真正体现了他的过人之处。

如何评价余华？谈及这个问题，因为我对文学史文学理论并不精通，答案更多是从小说本身出发。众所周知，余华与格非马原一道，在先锋文学占重要地位。他的大部分短篇小说先锋意味极为浓厚，《现实一种》 《鲜血梅花》 《此文献给少女杨柳》 这些都是佳作。也有不那么优秀，但实验性质浓重的：《古典爱情》。可后来余华放弃了先锋尝试，那几个长篇对他来说只是写熟悉的罢了。《兄弟》写得一塌糊涂，《活着》很好，《许三观卖血记》还可以，后来《第七天》直接完蛋，被人评价江郎才尽。

总而言之，余华是一位非常矛盾的作家。因为你根本不能将他的短篇与长篇联系为同一位作家所写。像学生时代的考试，以前一直考满分，后来考70分，偶尔考过一次90，到最后完全不及格。

也许有句话不那么爱听，余华正在不断走向退化。

他的短篇有多厉害？ 我举《鲜血梅花》为例。

这是一篇古典武侠复仇故事为外衣，内核探究人的存在与迷失的一篇小说。小说讲一个少年因父亲被杀，成年后去复仇。他一直走，为了找寻母亲所说的父亲生前的两位好友，直到最后他发现杀父仇人早被人杀死。

所以他做了什么？什么也没有，只是不断地寻找。余华完美地解构了复仇故事，在《鲜血梅花》中极端弱化快意恩仇的江湖故事性，他只是重复一个少年不断地寻找，中途生了场病，暗示一个道理：人的所有行为都毫无意义。主人公不断地寻找，就是余华对自我存在的深刻审视。

这听起来有莫迪亚诺小说的影子：对于人类存在，自我身份迷失的探索。可又不全是，王小波的《万寿寺》完完全全属于莫迪亚诺，但鲜血梅花只属于余华。

先锋的精华在于尝试、探索前人未曾到达的区域，并开辟自己的一片天空。从这一角度而言，余华的《鲜血梅花》做到了。他灵动的语言将小说表达得极好，更为重要的是，他将中国古典武侠元素与现代小说融合，把握得极为恰当。苏童解构过古典通俗小说，改为妻妾成群，将重点引向“人”本身。同是解构，融合中国元素，我认为余华的小说更厉害，不仅仅体现在立意上。

还有《古典爱情》，余华想把他赖以成名的冷血（这只是我那么称呼。比如他小说中很多次一本正经提到的人吃人现象）与中国古代爱情元素融合，可惜输在语言与节奏感的把握上。尽管如此，这仍是一篇不错的小说，只是对于余华而言太差了。

《现实一种》 内核没有《鲜血梅花》那么丰富，但也相当厉害。说句废话，余华的优秀小说中，文字往往都是轻盈飞翔的，而烂小说中文字往往笨重得要死。而且这一现象始终伴随他的写作生涯。

写短篇小说的余华，做过许多尝试，当得上先锋名头，甚至，我认为当得上大师这一称号。

因为《活着》写得确实好，我就不说了。况且关于这篇小说的评价在知乎上随处可见。那其实也就是写烂了的一个道理：活着就是活着，不需要意义，悲剧也是。更重要的是，它是整个中国社会进程的缩影。

至于别的长篇....余华写出来，自己读一遍，我想他是会难过的。尤其是《第七天》，语言不行，结构不行，题材不行，内容不行，表面是新闻，内核啥也没有。我真的很心痛余华。

引用一位作家对余华的评价：以前他快走到山顶峰，人们在山脚下看他。过几年他回到了山半腰，再过几年我一看，他正在山脚和人群一起狂欢。

而文学上真正的大师，都是一条路走到黑，独自摸索到山顶的。

我也期望余华能再出一部小说，打所有说他江郎才尽的人的脸，狠狠打一顿，包括我。