如果周星驰的喜剧少了石班瑜的配音，会怎样？ 第1页

这个问题我看提的很好。最好的莫过于加了一句，“是少了石班瑜的配音，而不是少了国语配音”。

因为许多国语配音粉丝都会说这样一句话：如果没有石班瑜的“国语配音”，周星驰在内地不会有这样的轰动效应。

这就是一句逻辑陷阱，它很好的将石班瑜与国语配音捆绑了起来，对应的是周星驰并不流利的普通话，或者许多地区的人听不懂的原声（也就是周星驰自己配的粤语版）。

但实际上，没有石班瑜，就没有国语配音吗？当然不可能了，因为总会有专业配音演员来配的。

这时候，又有人说，其他人没有石班瑜配的好笑。

高赞答案里举出《审死官》本身在香港很卖座，但是大陆流传度不广，以证明“没有石班瑜来配音”在国语区就是不行。

但这纯属是扯淡。审死官本来就是粤剧ip改的，宋世杰在香港地区是人尽皆知的粤剧角色，这个题材对香港人是有天生的吸引力，也令人好奇一向拍闹剧的周星驰，如何沉下心来与这样一个文人形象的刁钻状师结合起来。

而这个吸引力在台湾与大陆近乎于0。

这就相当于成龙当年在好莱坞也很卖座，如果他当时拍一部《火拼三国》，演赵云如何在家具城救出阿斗。那在中国，乃至日本韩国，都会是个极大的吸引力宣传。只要质量不太拉跨，票房大卖是绝不成问题的。

但你觉得这个戏可能在好莱坞火过《火拼时速》（即尖峰时刻）吗？人老外连三国是中英美还是中英苏都不知道，看这名字已经不想看了。

所以审死官在台湾上映的时候，片名都被改成了蹭周星驰自己ip热度的“威龙闯天关”（类似于逃学威龙告御状的意思），加上文戏极多，喜剧点刻意的压缩，这个你让石班瑜配也没有用，除非你让石班瑜魂穿杜琪峰，那可能能把片子基调闹起来。

一般说这种话的人，我都会举一个例子来说明：《家有喜事》就不是石班瑜配的音，配的也很好，内地的知名度也很高，笑点并没有因为声音的变化而减少。

而大部分人的反应是：原来那个不是石班瑜配的啊。

因为在许多人的心里，先天的觉得“石班瑜的国语版=好笑”、“其他人配的国语版=不好笑”。

一直以来，我对石班瑜的评价就是：优秀的配音演员，对周星驰电影的贡献有，过失也有。一味否定不可，但一味高抬更糟。

要了解这个事情，需要四个问题来解释：

（1）石班瑜的配音对周星驰来讲，必要吗？

这个问题很容易就能回答，看当时的票房成绩即可。

周星驰真正大红，是1990年的《赌圣》。在香港破了票房纪录，加上他此前两年在tvb拍的两部喜剧，所积攒下来的强大观众缘，从此成为真正的电影巨星。

但这只是在香港。

那在当时的国语区最大票仓台湾又如何？

一样很好。

这是台北1990年的票房纪录（并非整个台湾）里，赌圣的成绩是非常之好的。

有人可能要问了，这连前十名都没进，怎么好了？

因为你仔细看一下，就会发现，排在《赌圣》之前的，除了《赌神》及《人间道》外，其余全为好莱坞电影。

也就是说，一个在国语市场并无群众基础及知名度的演员，凭借一部喜剧片，直接拿到了当地华语片年度第三名的成绩。这不是一炮而红是什么？

但这部电影也不是石班瑜配的。可是当时一样在国语区红了。

等到紧随其后的《赌侠》与《整蛊专家》，王晶开始与周星驰合作，才用了石班瑜的配音，配合王晶给周星驰的卡通夸张定位，相得映彰，广受欢迎。

这也是石班瑜重要的“功劳期”。

（2）石班瑜对周星驰电影的贡献

以前王晶总是自夸，甚至在自传《少年王晶闯江湖》里自诩为与周星驰是“公认的最佳拍档”。

可是这就像卢本伟说自己跟Faker是五五开，中国两大酱香白酒其中之一是青花郎一样，都是本身不算弱，但对于另一方，属于越级而不自知的碰瓷。

相反，王晶与石班瑜倒像是最佳拍档。因为石班瑜配音的周星驰电影里，最出彩的往往是王晶的戏。

比如在台湾极红的《整蛊专家》。

这是一个周星驰用极度夸张的喜剧方式，采用弱篇幅强段落的手法而凑成的喜剧拼盘。如果留心剧情的朋友会发现，有的地方甚至故事都衔接不上。比如周星驰在《整蛊专家》里劝刘德华振作起来，但刘德华突然说一句“我不信，你会找蒙面人来打我的”。

看的人一头雾水。

但其实只是在通行版里删掉了，在台湾版则有保留。

周星驰跟吴孟达打刘德华的一段，现在流传的版本里，以及香港上映时，是完全删去的，反而台湾版有所保留。

但其实只是在通行版里删掉了，在台湾版则有保留。

由此可见，王晶在最早期对周星驰的拍法，近乎王家卫式的片段拼凑，也不管前后剧情对不对得上，观众看不看得懂，务求让一部戏以最快节奏、最夸张的形式赶出来。

而这样的喜剧表达方式，让石班瑜用最夸张的方式表达出来，是极为妥帖的，因为人物非常平面化，他的笑点来自于夸张的语言及表情，不必追求更多东西。

如果周星驰肯一直跟王晶这么混下去，那不得不说，石班瑜与周星驰的确算是天衣无缝的组合。

客观来说，石班瑜的声音尖锐，有辨识度，因此在夸张的喜剧当中，很容易凸显出来，给人一种癫狂的感觉。

但这并不是周星驰想追求的。

（3）石班瑜与周星驰的声音矛盾

如果说1991年的几部戏，两人都配合的很好（逃学威龙石班瑜也有些许的调整，算是勉强与人物契合）。但到了92年，周星驰野心更大、创作更加有自主权的时候，对比之下，石班瑜已显得有些不合时宜。

最明显的莫过于该年的《武状元苏乞儿》。

这是周星驰第一次拍武侠片。在此之前上映的《审死官》，已经拓宽了他的戏路，令文人形象也可以被大众所接受。

而《武状元苏乞儿》，则以古装+武侠+喜剧的三合一，宣告着周星驰又一次的改变。

在戏里，周星驰放弃了以往油滑狡黠小男人的形象，而是真正以一个豪气干云、自负且侠义的少年英雄形象出现。他嚣张跋扈，但武功高强，中气十足，虽然是个败家子，但本心不坏，所以最后能自成一家，成为一代宗师。

可周星驰变了，而石班瑜却没变。

不妨上一段片段，不需要看台词，只需要听那个笑声，已经可以感受到周星驰的转型，而石班瑜还是停留在整蛊专家跟赌侠的人物理解里——一个喧闹聒噪且点子很多的无赖痞子。

我就很好奇一味吹捧石班瑜的人，你们是在看喜剧电影，还是看抖音小视频？一部戏如果主角的定位扭曲到这样，把一个大侠气度的人配成一个疯子，但只要“你听得懂”，就变成了好吗？

我相信这不怪石班瑜的刻意，而是他作为配音演员，本来就是模式化的，能把几个人物脸谱配好，已经是很合格了，而不幸的是，起码在1992年，他给周星驰配的，还是自己之前那套模板。

这种例子在两人的合作里有很多，但毕竟已经成了习惯，因此也无可奈何。就像成龙以前在香港也有十多年的时间，也是用邓荣柡来给自己配音。但你不能说，不换掉他的原因，是因为成龙怕换了以后，电影就没人看了。

而且周星驰的电影对语言表达的依赖很强，一旦用下来，只要票房上成功，片方也不会同意不再用，毕竟这种事情只有创作者与喜欢创作者的观众才会在意，很多路人甚至至今都不知道，周星驰不是那个喜欢嘞着嗓子“哈哈哈哈”的人，所以不去轻易改变路人的观感，也是片方的一种自我保护，反正对自己也没损失。

实际上，石班瑜后期的一些改变也是值得肯定，比如《喜剧之王》配的就很好，但一到稍阳刚的角色，如《少林足球》，马上状态又下来了。其实石班瑜最适合，也最投入的一部戏，我个人认为并非是周星驰的电影，而是《赌神2》。

在《赌神1》中他也有声音出演，配刘德华的小弟乌鸦。仍是很小人物的配法。但到了续集，配吴兴国演的大反派仇笑痴，整个人物的不怒自威、一板一眼，都从声音深深刻画到了角色骨子里。这也是我认为他的确是个好配音演员的原因。我想他如果配《宋家皇朝》里的蒋介石，也能取得一样的好效果，不会比吴兴国本人配的差。

（4）没有石班瑜的周星驰会如何

从之前《家有喜事》与《赌圣》的例子，已经可以看出，即便没有石班瑜，周星驰仍会被非粤语区的观众认可。

可是一旦石班瑜出现，形成了一个“哈哈哈哈”的大笑ip，再去扭转，则会受到极大影响。

他对于周星驰来说，是一个双刃剑的作用。

在开拓国语区市场的时候，周星驰从一个无名小卒到了票房红人，此后需要一个有记忆点、符合当时夸张戏路的声优进行配音，这个过程里，石班瑜功不可没。

但在巩固市场的时候，周星驰想扩大受众群体，想转型，而非作为一个“疯子小丑”的形象，并为此进行大刀阔斧的转变的时候，石班瑜拖了后腿。

如果是姜小亮之类（曾为《家有喜事》配音，同时也为成龙的《双龙会》）同样专业，但声音并不如此尖锐的人来配音，周星驰在国语区的起初，可能少一些让小孩及台南类观众津津乐道的“梗”。但仍然还会是巨星。毕竟一部戏好笑就是好笑，除非你让一个极其差的配音演员来做，否则只要不出戏，都差不多。

全文完。

首先回答一个问题：如果配音不是石斑鱼，而是其他人，结果会怎么样？

周星驰主流电影中唯二不是石斑鱼配的，是《审死官》和《济公》
《审死官》这部电影在周星驰电影里什么地位呢？

1992年香港票房前十名：
　　　　影片　　　　　　　　　　　　主演　　　　　　　　　　　票房
　　一、审死官　　　　　　　周星驰、梅艳芳、吴孟达　　　　　　4988万
　　二、家有喜事　　　　　　周星驰、张国荣、张曼玉　　　　　　4800万
　　三、鹿鼎记　　　　　　　周星驰、吴孟达、张敏　　　　　　　4100万
　　四、武状元苏乞儿　　　　周星驰、吴孟达、张敏　　　　　　　3750万
　　五、鹿鼎记II神龙教　　　周星驰、林青霞、陈百祥　　　　　　3650万
　　六、我爱扭纹柴　　　　　周润发、郑裕玲、毛舜筠　　　　　　3640万
　　七、神算　　　　　　　　　　许冠文、黎明　　　　　　　　　3640万
　　八、笑傲江湖II东方不败　李连杰、林青霞、关之琳　　　　　　3450万
　　九、双龙会　　　　　　　成龙、张曼玉、利智　　　　　　　　3300万
　　十、超级警察　　　　　　成龙、杨紫琼、元华　　　　　　　　3260万
　　十一、逃学威龙2　　　　　周星驰、张敏、吴孟达　　　　　　　3200万
　　十二、黄飞鸿2男儿当自强　李连杰、关之琳、莫少聪　　　　　　3050万
　　十三、漫画威龙　　　　　　周星驰、张敏、陈百祥　　　　　　2300万
　　十五、新龙门客栈　　　　　梁家辉、张曼玉、林青霞　　　　　2150万

这是港片最黄金的年代，也是周星驰最爆炸的一年。

靠着《审死官》，周星驰拿到了自己第一个影帝。
还有一个更夸张的荣誉，这是周星驰八九十年代所有电影里票房最高的。

那么这部电影在内地啥地位呢？

简单一点，用豆瓣评价人数看一下

《审死官》有9.4万人评价。

在星爷所有电影里面，排名22。

去掉当导演的西游降妖伏魔和美人鱼之后，勉强能挤进前20。

而另一部《济公》，排名30。

另一个类似的例子，栋笃笑的黄子华，在粤语地区基本是郭德纲在相声界的地位。

然而他在内地人气又如何？可能德云社连岳云鹏都不用出，几个二线弟子的热度都远远超过他。

当然，周星驰毕竟不是纯语言类，表演固然经典，但是如果少了石斑鱼的配音，尤其是标志性的贱笑，周星驰可能在非粤语区也很难达到现在地位。

石斑鱼的最大功劳，就在于最大效果还原了周星驰的喜剧效果和感觉。

别的不说，恶意贬低石斑鱼的回答都是垃圾。

我特别崇拜周星驰

一直都是看的石斑鱼配音的星星

我不是粤语地区的人，所以我很感激石斑鱼。

感激

不是他配音我会很不习惯。

长大后知道还有原声。

我很惊喜。

因为这相当于又一次新的观影。

之后我更加了解周星驰。

也绝对忘不了石斑鱼。

我们都有一种先入为主的错觉，首先听到的，都是最不可替代的。

若干年前曾经在某影视频道看过不是石斑瑜配音的《鹿鼎记》，艾玛，实在是无法接受，从此才明白，配音是多么的重要，对某些戏来说，简直可以化腐朽为神奇。我想，没有石斑鱼的配音，周星驰的电影在内地绝对没有这么高的评价。

金凯瑞是当代好莱坞最伟大的喜剧演员之一，然而他在国内知名度并不高，基本上仅限于影迷圈子内部认可，没什么大众影响力。

为什么？

因为他的语言，大多数中国人听不懂。

黄子华，香港极负盛名的脱口秀表演大师，同样被很多人认为是当代最伟大的脱口秀表演艺术家，他在内地的影响力同样几乎为零。

为什么？

因为他的语言，大多数中国人也听不懂。

粤语在发音、语法和文字上都和内地主流汉语有着极其巨大的差别，不经过专门的学习训练，一般人根本无从理解。正是得益于早年那批专业水准极高的译制人员的努力，香港电影在内地才能够广泛传播。你不能要求所有观众去硬学一门自己用不到的语言。观众没这个义务，你也没这么大脸。

争论配音和原音谁好谁坏，毫无意义。配音最大的作用就是让完全听不懂原音的观众，能够以自己最习惯最舒适的方式，尽可能地理解到原音所要表达的意思。两种语言差异越大，转译所带来的损耗也就越多，这是没办法的事情。没有译制，光靠原音加字幕，大多数人看香港电影跟看外语片没什么区别。

这个问题好容易引起撕逼的，因为再扩展一下就可以扯到粤语和国语这种层面的语言问题上。不过绕了一圈答案区发现蛮少的，算是放心了。

好了，现在正正经经地针对问题来回答一下我的看法和观点吧。

注：本文篇幅有点长，请耐心地嚼读。

如果周星驰的喜剧少了石班瑜配音会怎么样？

这个得看看是在什么时期，毕竟周星驰每个时期的心境都不一样，表达的东西的深度和含义也不同。

众所周知，石班瑜第一次给周星驰的电影配音是在1990年的《赌侠》。

《赌侠》让周星驰再次名声大噪的同时也捧红了石班瑜。而石班瑜自己说过，因为自己声音很尖，不纯正，在给周星驰配音之前只能给太监之类的角色配音。

那么周星驰在《赌侠》之前有什么出色的作品么？当然有！

最经典的就是让他沉淀了十年终于一夜爆红的《赌圣》。

除开《赌圣》外的作品，虽然不是很火，质量也较为一般，但他的表演却非常出色，根本不受配音的影响。譬如《咖喱辣椒》、《师兄撞鬼》、《无敌幸运星》之类。

再以《赌侠》作分界线，《赌侠》之后的周氏电影中，除了《审死官》和《济公》，都有石班瑜的影子。

搞笑的是，《审死官》这部电影在香港电影业繁荣鼎盛的1992年（即“周星驰年”）的群雄逐鹿中，独占榜首，破天荒般地斩获4988万港币。周星驰也拿到“亚太影帝”的头衔。而在豆瓣只有区区7.1分，可以说是最被低估的一部周氏电影了。但也反映了那时候香港人的审美观。

但是单单拿《审死官》一部电影来否定石班瑜显得失之片面。在1992年里，除了排名榜首的《审死官》外，还有《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》、《逃学威龙2》、《漫画威龙》这些优秀的周氏电影登进前十五，而这些电影的国语配音，都是石班瑜。而且这些电影在大陆的知名度远高于《审死官》。

更不可否认的是，这些电影在大陆取得的影响，尤其是国语版，非常之大。这些电影里的一些梗所影响的人，亦是多不胜数。

那么可以下第一个结论：石班瑜在周星驰电影的配音方面的贡献，功不可没。

特别是他的那声经典贱笑，是我小时候对周星驰的第一个印象。肯定也有很多人是因为那声贱笑入了周氏喜剧的坑。

那么以第一个结论的基础，再演绎推出一个结论，以回答问题：如果周星驰的喜剧少了石班瑜配音，那么在周氏电影的传播方面，个别笑点的表达方面，以及喜剧效果方面，都会有所降低（不是不可忽略的那种）。这是毋庸置疑的。

但是我在开头也说过了，讨论周星驰的电影要区分他的创作时期，否则难免会陷入主观。

我觉得，石班瑜非常适合周星驰和王晶合作的那段时期的电影的配音，以及一些以无厘头搞笑为主的周氏喜剧。

譬如《九品芝麻官》、《大内密探零零发》、《逃学威龙》、《百变星君》等等。这不是说周星驰和王晶合作时期的电影都是无厘头、单纯为搞笑而搞笑，而是这些电影大多是以轻松娱乐的气氛为支撑的喜剧。石班瑜贱贱的音色也很适合里面周星驰演绎的角色。

并且这段时期的周氏电影，也是大多数路人对周星驰的印象：癫狂、搞笑、无厘头……

走出这段时期，来到周星驰创作权很大的导演、编剧时期。这一时期是以《破坏之王》开始的。

《破坏之王》的故事大家也知道，也是一部比较典型的周氏悲喜剧（喜剧外壳，悲剧内核）。在这一部电影里，石班瑜的配音显得有点违和，不搭配，但整体上还是能驾驭何金银这个人物的。

但到了1995年，《大话西游》问世。

我非常非常地感觉，石班瑜不适合配音《大话西游》的至尊宝。倘若说搞笑时的还能勉强驾驭，那么到深情的时候（特别是在念那句“爱你一万年”的台词时，违和感爆棚），我个人认为除了周星驰本人，谁也配不了那段话。但是周星驰的国语却不是很好。

除了《大话西游》，还有九十年代末的《喜剧之王》。

以《喜剧之王》为分界线，石班瑜就彻底不再适合给周氏喜剧配音了。

根本原因就是周星驰要表达的东西以石班瑜的声音是难以表达的。

以及《喜剧之王》，石班瑜的配音在里面很大是起负面作用……让我很出戏。

比如尹天仇说“我养你啊”的时候。

所以在《大话西游》和《喜剧之王》有国粤两语的时候我都专门挑粤语看。

在两千年之后的《少林足球》、《功夫》以及《长江七号》，我基本上也是看粤语。

集合以上的论点，我再推一个结论：石班瑜适合给周星驰前期的大部分电影，中期的某些部分电影，后期的个别电影配音。这些电影的配音，以电影要表达的含义区分。无厘头为主的石班瑜起到加成作用，深刻含义为主的则看原声。

当然，对于周星驰电影，或者说就影视这一方面，我更支持观看原声。毕竟原声所表达的效果是最直接、最初始，没有经过多重加工的。

这个范围可以从三次元的划到二次元，从国产剧划到日剧韩剧美剧。

像哔哩哔哩的《刀剑神域》，国语版和日语版的评分是天差地别啊。不过主要是因为国语的配音不行……

看到最后，肯定有人会认为或有人依然持着这么几个经不起推敲的观点：没有石班瑜的配音，就没有今天的周星驰；没有石班瑜，周星驰的电影就没有它所应具的色彩；石班瑜的成就在周星驰整体的电影的功劳上占比超过一半等等……

这个观点不要说各大论坛上，在互联网的主页随意搜搜“石班瑜”三个字都可以看见。

但是我就想问一句：其他喜剧演员没有用石班瑜配音，为什么也可以红？

譬如许冠文，譬如金凯瑞，或者不在一个级别上的：譬如小沈阳，譬如宋小宝等等。

更不要提不用配音的默片喜剧大师卓别林、基顿这些人了。

你可以说喜剧演员各有各的类型，有的是用肢体搞笑，有的是用语言搞笑。但是周星驰呢，我觉得他更偏向于在整体的电影上，赋予一种悲喜剧式的搞笑，肢体表达或者语言表达等等手段皆为次。

最后再总结一下：石班瑜对周氏电影国语版的贡献，功不可没。没有他，周星驰和他的电影让人们熟知的速度要慢下许多，但大陆总归会认识周星驰的，就如中国人总会认识美国的喜剧之王金凯瑞一样，认识英国的喜剧之王憨豆一样，认识世界的喜剧之王查理·卓别林一样。因为，是金子总会发光。

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以上，感谢您的阅读。

放一个b站网友剪辑的周星驰电影。供诸君欣赏。

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  tommaxmim-18 网友的相关建议: 
      

周星星的非石斑鱼电影，

审死官，

济公，

当年的录像厅都很寡淡。

琴瑟之好，古而有之，

不是那个音，就不是那个情咯~~~~

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  ling-xiao-jin-wu 网友的相关建议: 
      

因为有这么一群送外卖的女人。

不想看图的国男们，可以看看文字，看看中国新时代女性是如何理直气壮“送外卖”的，省得以后被骗接盘。

今天我碰到了一件令我匪夷所思的事情。

我和朋友(女)去中超买食物(当时我们都戴着口罩,),碰(未和她打招呼,她没认出来)到的那位来自西安的同学(跟波兰人谈恋爱,未婚先孕,正在备孕),她在中超里和老板娘夸夸其谈,说自己的波兰男朋友不关心他,说她怀孕如何痛苦。

这都无所谓,但是当她说"当我波兰男朋友这么冷漠对我,我都极其包容,因为我想着文化差异嘛,要是我谈了个国男,我的分分钟两耳光扇过去!”我很震惊,这凭什么,为什么穷得吊儿郎当的波兰人就可以无限被包容,中国男人就必须对她无限好,否则就是两耳光,我觉得这是对我们的侮辱。

后来出了超市,实在忍不住了,就问了问我的朋友,她居然也认同那个姑娘的,她说"这不是双标,不是区别对待,这是文化差异,她男朋友是波兰人从小受到的教育是这样,所以那样对她,情有可原。但是中国男人从小接受的教育是要对女生百般呵护,要无微不至的照顾,所以一旦对女孩子冷漠了就应该被责罚。”

虽然她们这么说,但我还是坚持我的看法,这是一种双标,是一种侮辱。后来我见再讨论下去会很尴尬,就岔开话题了。这难道不是一种侮辱吗?凭什么对中国男人要求就必须这样那样,对波兰男友就可以无限包容?

作者PS：渣男送盘，老实人接盘，所以国男不能太老实。

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  chen-qi-53-91 网友的相关建议: 
      

不是很了解女团，以下个人意见仅限男团

1.你以为你哥哥在团里人气top在nh火遍半边天，那就solo一下让你看清一下现实

2.团＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞个人

3.别老是吹神颜，有没有滤镜自己心里不清楚吗

4.不是所有的队长都是好队长

5.怕的不是你佛，是你爱豆佛（那些喊着自家爱豆佛但是隔三差五能看到的就别来卖惨了）

6.别什么都骂公司，没了公司你爱豆什么都不是

7.饭圈多智障，不混就好了

8.唯饭和毒唯就隔着一层纱，而这层纱通常都是被另一个成员的毒唯捅烂的

9.唯饭很能打，毒唯很能打（同打不同义）

10.跑路的没有呼吸权

11.没熬过七年和兵役的团就不要吹团魂了

12.成员们的关系不会差到哪里去，但也别想的太亲密，同事以上挚友以下

13.CP圈地自萌就够了，yy过度就只剩厌恶

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