二战后波兰电影海报艺术蓬勃发展的原因是什么？ 第1页

这个事我简单知道点，主要是被一次时间折叠造成的。

原因在于以下几个方面：

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波兰的民族艺术是以装饰为主流的，拥有大量的民间装饰画高手，这个是基因。

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在二次大战中，波兰整个被打烂了，报纸、电台等传媒业退成了0。在战后的重建中，马戏团、剧院、电影院逐渐再度出现。这时候西欧美国已经开始看电视了，波兰却如同迟到了10年的上海滩，海报张贴 意外成为了整个国家的第一传媒。

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二次大战完结时，系统的现代艺术方法都掌握在当时的强国手里。波兰人没有基础哲学理论的原创，就愣是把全世界各种现代派的绘画手段，都化成了绘制海报的手艺，成就了这门“再创作”的独特的 “目的艺术” ，这种笨功夫下的灵巧，默默突破了设计的界限。

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在二次大战后，波兰、古巴成为了社会主义政治宣传画的大营地，华沙艺术学院，变身非常专业的社会主义设计学院；同期，资本主义政宣画的营地是美国、西德。这个是历史成因。这四个地方，政宣画的成就最高，也成为现代商业平面设计的重要基础。

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无产阶级政治宣传画的绘制出发点，在解放全人类的理想指导下，与美国大大不同。它深深受到符号学的影响。致力于消除不同阶级、民族、国家交往中的语言障碍，因此与其它绘画流派不一样，是一种试图能够通行全球的 “图形符号学”，也就是我们今天手机上各种扁平化 ICON的前身。波兰人说， “画出来一个最简单的字，谁都能看懂。”

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我们还看到，“世界语” 这种天真的理想，也是波兰人的发明。

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八十年代，波兰无产阶级政权下台，大批海报设计界的政治喉舌集体下岗，步入自由市场。两种意识形态争执多年，才双双发现相互都是在扯淡，真正的政治已经是全球消费。多年磨砺出的高水准设计师，被全球最流行的电影界追捧，迅速成为一个个炙手可热的设计明星。

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由于设计内涵之丰富完全达到甚至超过了长篇文章的境界。这些了不起的设计师，在波兰被称为：海报作家。