如何看待冯小刚作客某节目，讽刺张艺谋：十亿拍一部电影，三十亿回本，给自己找罪受？ 第1页

不论从艺术成就还是影史地位，甚至为人处世的涵养上，冯小刚和张艺谋都全无可比性。当然，不可否认，冯小刚同样也对中国商业电影发展，做出了杰出的贡献。

过去三十年来，张艺谋导演一直是中国电影无可争议的第一人，他奠定了中国艺术电影在国际电影的辉煌，又开启了中国商业大片时代，堪称中国电影史上里程碑式的人物。

张导早年在欧洲三大电影节连战连捷，以非凡的艺术才能，先后获得两座威尼斯金狮奖（《秋菊打官司》、《一个都不能少》）、一座柏林金熊奖（《红高粱》）、一座戛纳评委会大奖（《活着》）、一座戛纳技术奖（《摇啊摇,摇到外婆桥》）、一座威尼斯评委会大奖（《大红灯笼高高挂》），一座柏林银熊奖（《我的父亲母亲》），也让葛优和巩俐分别加冕戛纳影帝和威尼斯影后。

《大红灯笼高高挂》还同时获得了英国电影最高奖（英国学院奖、又称英国奥斯卡奖，“英奥”奖）和意大利电影最高奖（大卫奖）的最佳外语片奖，以及奥斯卡奖提名。《活着》也同时获得英奥奖的最佳外语片奖。另一部作品《菊豆》同样获得了奥斯卡奖提名。《摇啊摇,摇到外婆桥》和《活着》还获得了金球奖最佳外语片提名。

进入21世纪后，《英雄》再获奥斯卡外语片提名和金球奖最佳外语片提名，《十面埋伏》和《金陵十三钗》也获得金球奖最佳外语片提名。

至此，张艺谋一共在欧洲三大电影节获得3座最高金奖，3座银奖，3次提名奥斯卡奖，5次提名金球奖，2次获得英奥奖，生平12次入围欧洲三大电影节主竞赛的记录，更是全亚洲所有导演第一人。

此外，张艺谋还获得了威尼斯电影节表彰个人成就的"电影人荣誉奖"，蒙特利尔、开罗、上海三个a类电影节的终身成就奖或杰出贡献奖，并先后成为圣赛电影节（1999年）、东京电影节（2005年）和威尼斯电影节（2007年）评委会主席。

迄今为止，其余内地所有导演（陈凯歌、姜文、贾樟柯、王全安、刁亦男等）在欧洲三大电影节加起来的所有奖项成就，也不过堪堪与90年代的张艺谋相当。排除已经完全是好莱坞电影圈一员的李安，其他所有港台著名导演（王家卫、侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、许鞍华等），在欧洲三大电影节的奖项成就全加起来，同样也只能和张艺谋打个平手。

至于冯小刚，过去三十年，他最大的成就，大概就是让无数人将他视为可以和张艺谋、陈凯歌齐名的内地三大导演之一，殊不知单论艺术成就，比贾樟柯和姜文都差得远了。

• 陈凯歌：戛纳电影节金棕榈奖+美国金球奖最佳外语片奖+英国奥斯卡最佳外语片奖+奥斯卡最佳外语片提名（《霸王别姬》），5次戛纳主竞赛+1次柏林主竞赛，2次金球奖最佳外语片提名，还在蒙特利尔电影节和洛迦诺电影节获得银奖，东京电影节终身成就奖，上海电影节杰出贡献奖。
• 贾樟柯：威尼斯电影节金狮奖（《三峡好人》），戛纳电影节最佳编剧奖（《天注定》），3次威尼斯主竞赛，5次戛纳主竞赛，戛纳电影节个人成就“金马车奖”，还在另外两个A类电影节，洛迦诺电影节和开罗电影节，获得终身成就奖。
• 姜文：戛纳电影节评委会大奖（《鬼子来了》），1次柏林主竞赛+2次威尼斯主竞赛+1次戛纳主竞赛，平生只拍了6部电影，4次入围欧洲三大，还让只有17岁的夏雨加冕威尼斯影帝，另获上海电影节的杰出贡献奖。

而冯小刚在内地知名导演的尴尬记录，是从来没有入围过欧洲三大电影节主竞赛，即使他近十年来改弦更张，拍摄偏文艺向的剧情片，也同样未能如愿，只能退而求其次，去非欧洲三大的其他A类电影节，获得开罗和圣赛电影节的两次金奖，一次编剧奖，（《一声叹息》《我不是潘金莲》），同样获得上海电影节的杰出贡献奖。

因为国际A类电影节的片单彼此互斥，所以非欧洲三大的A类，都是被三大电影节主竞赛淘汰下来的电影之间进行的竞争。非欧洲三大的A类电影节获奖，甚至比不上入围欧洲三大电影节主竞赛单元，也是业内公认常识。

因此，《一声叹息》当年在开罗电影节拿了一堆奖，却被原著作者王朔公开嘲讽：“非洲乡镇企业奖”。至于西班牙圣赛电影节，固然国际名望更高一筹，却也只是《我不是潘金莲》落选欧洲三大后，退而求其次的选择。

所以，单论影片艺术成就，冯小刚甚至在内地导演里，也要排到十名开外，在他之前，还有获得过三大电影节最高奖的谢飞、王全安、刁亦男；银奖的吴子牛、王小帅、顾长卫、张元等多人。

在国内电影奖项上，张艺谋同样奖项等身，先后获得8次华表奖，9次金鸡奖，7次百花奖，2次金像奖，1次金马奖（仅参加一次即得奖），合计27座奖杯。

冯小刚的成绩是5次华表奖，2次金鸡奖，8次百花奖，3次金马奖，合计18座奖杯。张艺谋对他保持3:2的极大优势。

甚至单比作为演员的“副业”成就，《老炮儿》“六爷”本色出演，拿下金马影帝，固然让冯小刚的演技广为认可。可是比起张艺谋30年前处女作就同时获得东京电影节、金鸡奖、百花奖的三座影帝奖杯，而且还是中国内地第一个国际A类影帝，又算得什么？

甚至，在冯小刚最擅长的商业片领域，张艺谋同样能完全与之争锋，丝毫不落下风。

冯小刚内地票房统计：

• 1998年：《甲方乙方》年度亚军；
• 1999年：《不见不散》年度冠军;
• 2000年：《没完没了》年度亚军；
• 2000年：《一声叹息》年度第三；
• 2001年：《大腕》年度冠军；
• 2003年：《手机》年度冠军；
• 2004年：《天下无贼》年度第三；
• 2006年：《夜宴》年度亚军；
• 2007年：《集结号》年度冠军；
• 2008年：《非诚勿扰》年度冠军；
• 2010年：《唐山大地震》年度冠军
• 2010年：《非诚勿扰2》年度第三；
• 2012年：《一九四二》年度第四；
• 2013年：《私人订制》年度第三；
• 2017年：《芳华》年度第六；

一共是6次年度冠军，3次亚军，4次第三，合计15次票房前十名，内地总票房合计48.63亿。

特别是从1998年开启冯氏“贺岁影片”系列，到《唐山大地震》的票房记录被《泰囧》翻倍破掉，《一九四二》票房滑铁卢为止，冯小刚的国内商业片霸主地位，持续了大约15年。

所以，他所在的华谊公司一直将他视为中流砥柱，也是多年垄断国内电影圈、无惧各类新兴势力挑战的最大底气：随便明星怎么被挖角，或者自己出走单飞，只要有冯小刚在，就能源源不断拍出新的爆款商业片，将新人捧红成明星。

虽然葛优是主演张艺谋《活着》成为华人首位戛纳影帝，但确实是在和冯小刚超过十部爆款影片的珠联璧合，才确定了内地演艺圈“一爷”的位置。

然而，另一方面，相比于冯小刚，张艺谋的商业片成就，同样被世人大大低估。如果单比内地票房，张艺谋成绩如下：

• 1988年：《红高粱》 年度前十；
• 1990年：《菊豆》 年度冠军；
• 1995年：《摇啊摇，摇到外婆桥》 年度亚军；
• 1997年：《有话好好说话》年度亚军；
• 1999年：《一个都不能少》 年度亚军；
• 1999年：《我的父亲母亲》年度第十；
• 2000年：《幸福时光》 年度第七；
• 2002年：《英雄》 年度冠军；
• 2004年：《十面埋伏》 年度亚军；
• 2005年：《千里走单骑》 年度第七；
• 2006年：《满城尽带黄金甲》 年度冠军；
• 2009年：《三枪拍案惊奇》 年度第四；
• 2010年：《山楂树之恋》 年度第九；
• 2011年：《金陵十三钗》 年度冠军；
• 2016年：《长城》 年度第三；

一共获得4次票房年冠，4次亚军，合计15次票房年度前十，内地总票房合计37.1亿。粗看确实略逊一筹。

然而，世人往往忽略的一点，从《英雄》起，张艺谋导演的古装大片，就是全世界最能代表中国电影、最能获得海外票房的金字招牌。

• 《英雄》： 国内票房2.5亿， 全球票房1.77亿美元（14.5亿人民币）；
  
• 《十面埋伏》：国内票房1.56亿， 全球票房9280万美元（8.39亿人民币）；
  
• 《满城尽带黄金甲》：国内票房2.91亿， 全球票房7900万美元（6.12亿人民币）；
  
• 《长城》：国内票房11.75亿，全球票房3.32亿美元（22.73亿人民币）；

【全部按当时人民币/美元汇率，折合计算】

可以看到，不止是《英雄》在全球市场大获成功，包括《十面埋伏》《黄金甲》，其他各国票房同样远高于国内票房，这几部古装大片的票房全是大赚。即使是口碑最差的《长城》，都在海外市场取得了11亿人民币票房。

甚至可以说：21世纪以来的华语影坛，票房成功的导演不胜枚举，但不算已经完全混好莱坞的李安，真正敢说自己是在为全世界影迷拍片的中国电影大师，也就张艺谋导演一人。所以，无论是“蝙蝠侠”贝尔还是马特达蒙，这两位奥斯卡奖得主出演张艺谋影片时，都主动降了片酬，以示对这位国际电影大师的敬意。

一直以来，张艺谋对影片成本的精确控制和投资回报，在国内大导演里是top级别的，甚至连《三枪拍案惊奇》这种烂片都能赚得盆满钵盈，连《归来》这种苦情文艺片都能拿到近5000万美元的全球票房。

即使是因为抗日题材限制、海外票房失利的《金陵13钗》，以2000万美元的成本，收获9800万美元的票房，也是大赚特赚。只是当时合作人张伟平在宣传通稿中大放卫星，吹嘘1亿美金大制作的牛皮，才被很多人误以为赔本了。

张艺谋导演影片的全球总票房，也达到了9.5亿美金，折合人民币67.1亿，海外票房迄今仍然高于全体内地导演之首，更是专攻内地票房的冯小刚远不能及了。

《长城》邀请了马特达蒙这样的好莱坞超一线大咖做男主角，（片酬2000万美金，还是看在张导面上的友情价）本身又是全球发行的特效大片，总投资成本实在太高，1.5亿美金，10.6亿人民币，而且张艺谋是被片方邀约而来，不是自己公司出品，不能全盘掌控，也没有最终剪辑权。

而且，制片方不但指定了必须突出其戏份的女主角，还找来一大群流量鲜肉、偶像小生，每个人都要统筹安排其一定戏份，因此，从成片效果到最终票房都远未达到预期，最终全球票房3.32亿美元，约合22.7亿人民币，成为张导职业生涯难得的一次赔本，也让冯小刚难得有了可以拿来说嘴的机会。

然而，有一句老话说得好：【鹰有时飞得比鸡低，但鸡永远不可能飞得比鹰高。】很多人跟着人云亦云，以为张艺谋只会和陈凯歌一样拍文艺片，拍商业片就赔钱，确实是一种巨大的偏见。

在对中国电影发展的贡献上，张艺谋更是首屈一指，无论商业上还是艺术上，都取得他人难以企及的巨大成功。

他在90年代的乡土文艺片，品为国际电影界打开了认识中国的窗口，也为中国电影赢得了世界级的声誉，一定程度上破除了国际影坛对中国和黄种人的偏见，在欧洲三大电影节争得足够话语权，泽惠当时后世无数的同行与后辈。

张艺谋先后出任1993年柏林电影节的评委，2007年威尼斯电影节的主席，在这两次电影节中据理力争，说服其他国家评委，先后为李安的《喜宴》和《色戒》争得电影节最高的金熊和金狮大奖。前者让李安得以在国际影坛一举成名，后者让李安得以凭4座三大电影最高奖，超越张艺谋自身的3座，这既是足以铭刻在华语甚至国际影史的“英雄惜英雄”的一段佳话，同样也体现了张艺谋导演的伟大人格和广博胸襟。

进入新世纪后，张艺谋不顾众多同行和影评家们的非议，怀着对中国电影未来发展的责任感，以敢为天下先的无畏精神，拍摄出一部在中国电影史上意义无与伦比的《英雄》。

该片在国内获得的年冠记录（2.5亿票房），占当时内地全年总票房（9亿）的27%，票房记录保持4年后，才被张艺谋自己的另一部大片（《满城尽带黄金甲》，2.91亿票房）更新。

而且，《英雄》以3100万美元的成本，在北美、日韩等世界各地都登顶票房冠军，在全球收割票房合计1.77亿美元（14.5亿人民币），从此开启了华语商业大片时代，真正拯救了此前沉沦十多年的整个中国电影市场，一时间救活无数濒临倒闭的院线，功勋盖世，惠泽至今。

与之相比，冯小刚每年一度的“冯氏贺岁喜剧”，仅仅针对特定一部分观众，几千万票房就能刷一次年度冠军，对整个电影市场，究竟又有多少意义呢？

比起作为开拓者和革新者而饱受非议，永远站在风口浪尖的张艺谋，冯小刚更像是一个跟风追随者。他此后也抛弃了小成本京味贺岁片，拍《天下无贼》拍《夜宴》，在当时都是投资不小的大片了，一直到《集结号》《唐山大地震》《一九四二》，才算真正登上“大雅之堂”，凭借这些兼顾艺术和商业的严肃题材剧情片，赚得名利双收，连同其所属华谊公司一起，一度占据内地电影中心地位，

这些影片不止是票房，口碑影响力也超过了张艺谋的同期影片，这时的冯导，确实如日中天，大有“后来居上”之势。他能凭自己的影响力，坚持投入相当资金，拍摄那些因为题材和剧情限制、票房注定难以大爆的严肃题材电影，也体现了作为优秀电影人的情怀，而非如某些“后起之秀”的名为“导演”，实为跨界抢钱的演员、主持人、作家甚至网红一般，纯粹唯票房是图，去批量制造圈钱烂片。

然而，长江后浪推前浪，一代新人换旧人，亦是亘古不变的道理，2012年，徐峥《泰囧》奇迹，将《唐山大地震》此前的票房记录，从6亿提高到12亿，整整翻了一倍，标志着新一代电影人开始崛起。

沿着张艺谋《英雄》开启、冯氏剧情片继承的道路，一个个优秀电影人在摸索中曲折前进，从《泰囧》到《战狼2》，从《红海行动》到《我不是药神》，从《流浪地球》到《哪吒之魔童降世》，一部部票房30亿+的爆款影片连连刷新纪录，破除了持续数年的“流量圈钱烂片”乱象，从小成本喜剧片“以小搏大”创造票房奇迹，到完成好莱坞A级大制作水准的军事战争片，科幻大片，动画精品，中国的电影工业已经飞速发展，各个门类的类型片长足进步，更终于能在和好莱坞商业大片的一次次正面对决中，牢牢守住了本土市场。

如今这个已经发展到全球第二大、未来注定是世界第一大的电影市场，让无数中生代新生代电影人赚得盆满钵盈，张艺谋当年的不计毁誉与远见卓识，冯小刚的承前启后，都可说是恩泽后继，居功至伟。

当然，《我不是潘金莲》（4.8亿）和《影》（6.3亿）两部近作，虽然在奖项提名上都颇有斩获，但也是这两位大导演“生平头一回”被挤出华语片年度前十名，确实说明他们已经不再是这个时代的绝对主角了。

相比于冯小刚每次影片上映，都为了票房去绞尽脑汁，营销宣发，碰瓷炒作，颇受诟病，甚至反而影响了影片本身的口碑风评，张艺谋早已到了“不以物喜、不以己悲”的境界，

哪怕是那些名为“影评人”，实际上已经毫无为人底线之徒，高呼“张艺谋已死”，抱团去给他点蜡，也同样“八风吹不动”，懒得理会。论胸襟之广博，论为人之境界，肯定是票房一不如意就怒喷“垃圾观众”的冯小刚所不能及的了。

张艺谋已经可以坦然将承担中国电影市场的重任，交托给那些创造几十亿票房奇迹的杰出后辈，如今拍片，便是和时光去竞逐朝夕，每一次细心雕琢，只欲完成自己未了的艺术理想。确是老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。

人和人之间的格局差异，是要客观承认的

冯小刚和张艺谋的差距就非常的明显

人活着不仅仅是为了赚钱享受，是要有点追求的。

人要有低级趣味，但是不能全是低级趣味，冯小刚和张艺谋比起来就快要就全是低级趣味了。

张艺谋是给自己找罪受

但是

张艺谋的电影在三大电影节的奖项，占了中国所有导演总和的小一半，超过了台湾地区和香港地区电影导演的总和；超过了韩国电影导演的总和，是日本电影导演的一半还多一些；冯小刚一个都没有。这是两人艺术上的差距。

张艺谋在面对二张分手、超生风波、满城尽是大奶妹、英雄洗白秦始皇等等，所有的事情的时候，没有一次发火、骂人、抱怨、负能量。冯小刚电影排期不好都直接骂观众。这是两人涵养上的差距。

张艺谋的奥运会开幕式，基本上是前无古人后无来者，很多国家人对中国改变看法就来自于奥运会，自己的最喜欢的节目毙掉、领导一遍一遍的审核、内部的各种问题，张艺谋没有回避都处理的好好的。冯小刚就搞一次春晚，迫不及待的拉上自己的好朋友。这是两人担当上的差距。

张艺谋的大多数电影，都是在不断地突破，不断的追求进步，票房要保、艺术性不能太差、主题要有变化不要千篇一律，能够带新人；从早期为得奖、拍大片、中美合作等等，总是在折腾新东西。冯小刚的电影贺岁片吃了半辈子开始追求艺术了，还说别人太累自己舒服。这是两人在事业追求上的差距。

张艺谋的电影，捧红了中国最好的女演员巩俐和章子怡，到目前为止没有女演员超越，基本上每一部电影都会启用新人，张艺谋自己八十年代演电影，就获得了东京电影节最佳男主角。冯小刚老搭档配合半辈子，前几年终于用了新人还非要小姑娘给一帮老男人跳舞，自己演一个老炮气势汹汹啥奖项没有（更改一下，老炮获得了金马男主角，但是金马有什么权威性可言？妖猫传的杨贵妃大家感觉如何？六次金马奖入围，西红柿的会计妹感觉如何？也是金入围。这样水平的影后影帝有啥了不起的？）。这是两人对于后辈、人才、专业度的差距。

张还搞了印象系列，国内第一个山水合一的大型表演，还搞了图兰朵，都是行业顶尖的。

可以说

如果有一部世界电影史，张艺谋也许能写一张纸；冯小刚？最多一行字吧，或者可能连名字都没有出现。

对事业、人生、专业有追求的人，总是在不断的超越自己。

张也偶尔有三枪这样的烂片（就算大家都骂三枪很烂，但是平心而论，也算是中等的喜剧片，并没差到哪里去），人在江湖有各种压力，有时候也身不由己，对人不能苛求，谁也不能完全左右自己人生和事业啊。但是总的人生方向，在自己了选择的范围内，不断进取，超越自己，这才是一个人对于艺术的追求。

张现在年纪大了，今年已经七十了，赶不上战狼红海行动哪吒这样的电影热潮，很正常，人不可能一辈子踩中历史的节拍的。只要在精力和能力退却的时候，没有依靠以前的名声去疯狂圈钱，像很多港台导演和演员所做的那样，就是值得尊敬的。

对金钱、名利、享乐无止境的人，总是再说，你看那个家伙多啥，费这么大劲还没我赚得多。

很多人对张艺谋的成就不了解，怀疑张艺谋是不是有这么厉害，说我是张吹。发一个电影行业高手 @狐狸晨曦 的答案，正正经经的统计了张艺谋的成就，比我了解的深刻的多，大家可以学习一下。

https://www. zhihu.com/question/2674 42349/answer/787220140