相比其它通俗小说门类，中国的推理小说为何发展这么差？ 第1页

还是老生常谈的那点：“推理小说”完全是日本人的概念，或者说是Mystery Novels这个全世界更通行的通俗文学体裁在日本发展的一个流派的称呼，它既非一个为世界通俗文学界所认可的通俗小说门类，在中国又何必一定要发展到日本的高度？

Mystery的宗师爱伦坡其实没给这个体裁定什么硬规矩，基本上有案件，有人物，别诉诸灵异现象就行。到二十世纪初期写侦探那帮人硬整出了一大堆规定，然后演变出了古典本格流派，又被传到日本发展至今，然后日本人再把这套流派传播到东亚文化圈。如今在大量日本作品引进的影响下，我们用日本人的“推理小说”这个名词来指代整个Mystery门类，甚至用来反向代指西方的相关文学流派。但实际上Mystery流派涵盖面太广了，基本上带案件、带悬疑的东西都能套上Mystery这称呼，不可能犯罪、猜凶手这套东西只是Mystery之中的一个门类而已。

在这谈论的“推理小说”，无论指西方传统意义上的古典侦探小说，还是日本人移植的各个流派，跟国内的通俗文学阅读习惯都不怎么相符。一方面西方古典侦探小说惯用的那种贵族社会中小场景设定，一群上流人士包括侦探聚集的所谓庄园式凶杀案，这在中国的文化背景中本来就显得很诡异，国内读者完全读不出什么共鸣。另一方面，国内的警察、法医这套系统完全没有西方和日本的发展基础，虚构文学的创作者在这方面积累的欠缺也很明显制约了作品的发展。日本的整个推理界，是从江户川乱步那个时代起，承接西方的古典本格黄金时期，并在国内已经建立起的现代社会制度体系下发展起来的，中间历经变格派、社会派、新本格派等一系列变迁，算是把古典时期“不可能犯罪”这套东西保留了下来，然后依靠一系列推理创作研究组织、推理作家奖项，并有电视、动漫等产业的支撑，这种行业基础在全世界都是很难复制的。

国内的通俗文学创作即便以“推理小说”为名义，其实也不必拘泥于本格那一套。我读过台湾那边林斯谚写的几本，感觉是受日本新本格影响太深，过于追求诡计的所谓“宏大”，整本书结构上显得有些失衡了。Mystery这个门类适合国内通俗文学阅读土壤的，一是弄成猎奇、志怪、惊悚向，这似乎也是目前国内通俗文学书架里见得最多的。要么借鉴日本的社会派元素与西方刑侦文学的模式刻画案件与查案过程，结合国内官场文化，比如《谋杀官员》系列（虽然本人不是很推崇这个系列）。单纯模仿日本人写本格，最后终究也只是模仿，往国外输出没那么容易，在国内也竞争不过引进作品，哪能要求有什么影响力比较大的作家和作品。