为什么许多知名演员都要去演话剧呢？ 第1页

有一本积极心理学的书叫《心流》，英文叫《FLOW》。“心流”指的是在做某些事情时那种全神贯注、全然忘我的状态，这是人最幸福的体验。话剧其实把演员满足心流体验的最佳元素都集齐了。

首先你要极度的专注，不能有一丝一毫的放松，因为在话剧舞台上演员是不可以出错的。你没有机会NG，如果忘了台词，就会把对手给搁在台上。

然后第二就是话剧会有即时的回馈。观众看的时候是会随时给反应的。他们因为一段剧情引起的骚动、窃窃私语、会心一笑或者是一些惊呼，这些都是在跟你共同完成作品。有一种观众在跟你同呼吸共命运的感觉。

作为演员这种回馈会给你极大的动力和满足感。就像我们打游戏一样，赢了就会通关，会有奖励。底下观众一抽泣其实你就知道，你抓住他们的心了。

第三是因为有不断的能够提高改善和演出不同版本的机会。在演话剧时，因为会巡演，整个故事要演好多遍。你可以对于一场戏，一个角色去探索不同的演法或者尝试不同的表演方案。在下一次演出时马上就可以收到反馈，观众对于你新的尝试是不是喜欢，是不是接受。

如果我演影视剧的话，基本上演完我是不怎么看评论，因为不可以再修改，再做的更好了。但是话剧每次演完一场我会去看网友的评论。因为他们的评价和反馈能让我知道我的调整能不能被接收到。或者我下一场哪些地方还可以进步。

第四就是在表演的过程中不管是对于台上的演员也好，台下的观众也好，在这种高度集中的状态里达到了最佳的体验，就是完全的“忘我”。

在话剧的整个演出过程中是同样的一出戏一直在创作。你会越来越自如，越来越能够感受到观众的反馈，达到全然地“忘我”。这些就是话剧舞台对于一个演员最大的吸引力吧。我们的话剧《被嫌弃的松子的一生》将近4个小时，这4个小时里大家都是一种很high的状态，这就是所谓“心流”的状态。

因为电影和电视剧这种现代技术的产物，拍一次可以来回放。

而话剧，一年几十场就得演员亲自去演，这个饭碗比较稳定。

我记得濮存昕本人似乎抱怨过没有片约，拍不到电视剧。

以今天的标准来说，濮存昕在电视剧领域的成名作，和许晴合作的《来来往往》，拍的就是中年油腻男出轨找小三，个别场景极其劲爆，不能拿来给小孩子看的那种。

这部剧现在首映的话，就算能播，濮存昕也会社死，央视网还要发文批评不道德，传播了错误的价值观念。

寂静之城已经近在眼前啦。

提名1919席卷美国的猩红之夏。

图示是一名被处以私刑的黑人，他的尸体正在歧视的火焰中毕剥作响。

迫害黑人似乎并不那么残暴，但是这是发生在黑人解放后将近六十年之后的全国性迫害热潮。其残暴不仅仅在于对黑人的残暴迫害，更是对民主，对法治，对平等，甚至对人理的残忍暴凌。所谓的政治精英与民主卫士，正是迫害的最大推手。

不知道美国有什么脸面去说民主与平等。

（给文章点赞时麻烦给这个回答也点个赞同吧，如果能点个关注就更好了。祝各位新春快乐。）

哦，还有美国人在瘟疫时期的鬼才操作

外加一个加拿大的

那些评论烦死了!之前因为评论还被知乎制裁了，现在评论区封闭!

---

  dan-zhi-73 网友的相关建议: 
      

前面说得对，给她了，将来她会以二手买家身份告你。

真要？可以呀，先报警，听警察怎么说。警察让交的话，作好备份后交警察。让她找警察要去。

---

  vera2015 网友的相关建议: 
      

题目问的是宋氏三姐妹，结果回答都在说宋美龄和宋蔼龄，咋没人说说宋庆龄？毕竟二姐名气最大，地位最高。

宋二姐跟孙中山在上海住过一段时间，孙中山一开始没有房子，是租房住的，一个月65块租金，肯定租不到什么好房。后来有前来拜访的富裕华侨，觉得堂堂国父住这样的房子不像样子，就一起捐了一个花园洋房给孙中山，这样孙宋夫妇才算在上海落户……先总理稳定下来以后还写信给孙科，叫他可以带老婆孩子也过来住。

后来先总理去世，死前特意写遗嘱，把房子留给宋庆龄，并请托何香凝照顾她，除此之外几无遗产。孙中山死后，广东省国民党政府给宋庆龄一笔1万元的抚恤金（对，是总共一万元），宋庆龄就靠这一万元的利息生活，大家数学好的自己算算一个月能拿多少利息咯？1927年412后，宋庆龄彻底跟蒋介石闹翻，同时跟宋美龄宋子文也闹翻了，不可能再从家里拿钱。最后在上海也呆不下去，就去了苏联，到苏联几乎用光积蓄，经常开完会坐车的钱都没有，也没有冬衣，就顶着寒风走路回去。

顺说，宋庆龄在上海的房子抵押过三次。

说实话，宋庆龄如果想要钱，哪怕是只想要过得好点儿，只要稍微对妹妹妹夫露点好脸，哪怕是对自己亲弟弟露点好脸，都会立刻被供起来。

然而她宁愿抵押房子，也不打算给亲戚好脸色。

宋二姐是天生的革命者。

---