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怎么看待如今国内中年女演员的生存现状? 第1页

  

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坐不住了!


一直想找机会好好谈谈国内中年女演员现状,直到我在微博上刷到《淑女的品格》……


还等什么?


国产剧,由袁泉、陈数、俞飞鸿、曾黎主演,讲述四个不婚主义的精英女性生活。


关键词,没有家长里短,没有婆媳争斗,没有小三出轨……总之国产剧里常见的狗血、一地鸡毛,统统都没有。


当然你们都知道了,以上全部来自网友的脑洞。



这么个空有几段人物设定,几张精致P图,就能引发网友们近十万的大规模转发,嗷嗷叫地高潮一片。


曾黎、陈数本尊先后下场表态期待,而转评赞基本一个意思,完全可用原微博里的一句话概括:


看看中年女演员的市场吧!


听见没?来自观众的真实心声。


还记得宋丹丹在《演员的诞生》上提及,自己到了三四十岁,基本就没人找她演戏了。


所以到底是谁,把国内女演员逼上了无戏可拍的“中年危机”中去?



反正,我们观众绝不背这锅。


体贴点,先从制片方的顾虑来看,靠脸吃饭的女明星们岁数一上来,理所应当地存在年老色衰的问题。


是吗?那来看全员年龄40+的“淑女天团”这四人:


47岁的俞飞鸿,几乎每隔一阵子都会因为美貌而引起热议,多年不变的360°无死角之颜,最有资格被称为“不老女神”。



刚过完41岁生日的陈数,在前不久的谍战剧《和平饭店》中出演特工陈佳影。


只见她肤白滑嫩纤长腿,穿着高领毛衣简朴大衣也藏不住身上的高级性感,那疯狂练瑜伽而保持下来的好身段,看着实在优雅又销魂。



40岁的袁泉,去年因为“前半生”里的唐晶备受追捧,至今没被观众遗忘。


尽管在里面瘦过了头,但角色从穿衣打扮到作风、价值观,无不成为现代独立女性的最好榜样。


至于41岁的曾黎,是怎么混入其中的?


她可一直都很美,正在热播的《老男孩》,客串出演刘烨剧中的前妻,一出场太惊艳,周身散发出高贵疏离的冷艳御姐范。


就有人说到,难以相信刘烨娶过这样的老婆,还能看上林依晨,夏BB简直要笑死。



国内像她们这样保养得宜的女演员,大有人在。


最近有印象的几位,《海上牧云记》的蒋勤勤、《琅琊榜之风起长林》的梅婷,气场和演技同时炸裂,好久不见的小陶虹,再出现少女感依旧十足……



以及我们人见人爱的“佟掌柜”闫妮,之前因为再度瘦身成功上了热搜。


低像素照片里她的迷人神采和身形,再不见湘玉自带土味的犹存风韵,下面的动图,也就让我看了七八十遍吧。



天啊,真希望我到了40岁之后,也能“年老”成这样,“色衰”成这样。(做梦……)


要知道,闫妮凭借《武林外传》走红时,已经35岁了。


此后的她不敢掉以轻心,开始走上吃药减肥、提升时尚度的精致修炼之路,才有了和胡歌、艾伦等年下男演员,合作“姐弟恋”电影、电视剧的机会。



然而,还是会有人说,她这样像怪阿姨,实在无法接受。(???)


国内的大小银幕似乎不给女人优雅老去的余地,不敢老、不服老,更成了上了年纪却尚未过气的当红女星,一大基本常态。


此处手动艾特,乐此不疲装嫩演玛丽苏的“丫头教”教众。



哪怕像孙俪周迅等靠演技打下江山的,也不得不在各自的大女主戏里,尝试着不说还真看不出来的十几岁少女装扮。



留给她们,包括海清、刘涛、李小冉的时间,也不多了。


颜值保持不变外,还要面临人气的考量


一直以来,女演员们更新换代极快,在流量即热度的市场环境下,和有众多粉丝护驾的小鲜花们相比。


中年女演员普遍被判定,扛不起收视率。


吴奇隆在采访时就说过,女明星们应该珍惜和我演情侣的机会,再过几年,或许只能演妹妹,如果我撑得够久,说不定你们就要演我妈了。


所以只能看着张嘉译、吴秀波、陈建斌等叔辈男演员,和比自己越来越小的女孩子,谈着所谓“大叔配萝莉”的流行款恋爱。



好不公平。


再说一个关于《凤囚凰》的例子,早前定下的女主角楚玉是杨蓉,书粉非常满意这一人选。


然而版权在于妈手上放了几年后,再开拍,投资方闹不乐意。


杨蓉都过35了,怎么着也要换更年轻的关晓彤,虽然格格的演技和气质都不符合,观众缘也越来越来差,但胜在人年轻,人有话题度啊。


这才成就,现在怎么看怎么辣眼四不像的雷剧《凤囚凰》。



皱纹带来岁月的风味,经历沉淀气质的成熟,这在女演员身上本该是极好的经年酿造,结果被灯光、镜头一提醒一放大,反成了被业内轻视、自降身价的理由。


好不畸形。


近几年众多熟龄女星,总以配角之姿,游刃有余地迸发出自身的光彩,重新吸引着我们的注意。


《声临其境》一个综艺节目,声音大咖张歆艺韩雪左小青,全凭业务水平实力吸粉,令人刮目相看。


夏BB敢说现在自信大方的她们,远比刚成名时稚涩懵懂的状态,更显得耀眼动人。



而有些题材,有些角色,就该由她们这群人来演。


交给“傻白甜”的小花们,再怎么装腔作势,都像是洋娃娃的换装游戏,拉低整个剧集的智商水平和入戏程度。



电影里也全是少女脸,像什么话。


多一些散发肉欲湿香的许晴张雨绮,才能满足更多元、进阶的审美需求和观感刺激。



庸俗艳烂的流量小花,真的看够了。


远胜于她们的中年女演员,分明颜值还在、演技上佳、有适合的角色,那么偌大市场为何不给一处容身之所?


面对重新找回存在感的“老朋友们”,作为观众来说,肯定是惊喜的,也不免产生疑问,这些年她们都去哪了。


夏BB来分析分析,属于女演员的未来,大概有三条路——


一、讲究姿态好看的,趁早嫁人息影,日后偶尔出席活动,还能赚个通稿上的满满情怀。


古早的港片女神们,多数如此。


二、想不愁资源的,要么像巩皇、子怡这样江湖地位居高,接戏全看心情;


要么像赵涛、周韵这样做大导夫人,只要老公有力气拍戏,就不愁演不上走三大拿奖的好片子。



三、实在不甘心的,那就去演人家年轻演员的妈吧,不管以前有多红,最终都逃不过如此结局。


在半个世纪前红透一时、拿奖无数的老戏骨潘虹,如今成了“恶婆婆专业户”,只因为演戏有瘾,实在停不下来。



蒋雯丽羡慕外甥女马思纯还有好多戏可拍,而自己接到的都是电视剧剧本,能做主演的电影则完全没有。


这些暗含势利现实的话,听着人心发酸。


难以相信,贡献过那么多精彩角色的好戏女演员,会在职业生涯下半场,逐渐落到这种地步,而且鲜少有例外。



前阵子夏BB追奥斯卡直播,60岁的“科恩嫂” 弗兰西斯·麦克多蒙德凭《三块广告牌》再夺影后。


她发表获奖感言时,呼吁所有得到提名的女演员,全体起立,引发满场掌声、喝彩,成为整个典礼值得铭记的亮点所在。



在这之中,上有年近70的梅姨,下有天命受宠20刚出头的罗南,她们老少同堂、有色族裔及LGBT群体,也不曾受冷遇。


好莱坞的女权运动风潮,强势到已被讥讽为矫枉过正。


反观国内,别人的《欲望都市》,别人的《大小谎言》,我们都只能看着、叫屈着。



我们拍出的更多是,带阶级歧视的《欢乐颂》,中年偶像剧《我的前半生》。


哪怕为满足观众,请女神俞飞鸿演姐弟恋《小丈夫》,满口惹人厌的直男癌台词,也能再次赶跑兴起的看客。



所以开头那条火了的微博,才把精英女性、独立、不婚的几大标签写得明明白白,若让几位“淑女”,在男权思维下继续演个受气小媳妇,玛丽苏大女主,也毫无意义。


那么,发现了吧?


压根不是女演员靠脸,靠演技,靠自身,去保住演艺生涯,而是她们的事业被早早设定好了无法打破的局限。


最能体现性别意识形态变化的影视圈,仍旧跟不上我国现实中的女性主义发展。


市场所不屑的、所抛下的,正代表着社会上遭到存在感削弱的,各类型中年女性。


以青春鲜嫩面孔为主的流行剧集,面对的多是年轻受众群体。



结婚的你,忙完家庭琐事的闲暇时光,只配看鸡飞狗跳的肥皂剧消遣,职场剧中挥之不散的恋爱阴影,也是为填补你寂寞芳心所致。


没结婚的你,更身负万不该有的罪过,看美貌多才的女明星们上了年纪都没工作,你还在这死撑什么独立潇洒的单身贵族……


太可怕了。


男作家王朔有一句话,是这样说的,年轻有什么了不起,你老过吗?


其实不惧未来的关键在于,老得好看,老得有价值。


如果有越来越多的女性做到了,我们的社会,能宽容点吗?



该原创文章首发于微信公众号: 第十放映室(ID:dsfysweixin)

微信版详见:是谁逼出了国内女演员的「中年危机」?


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你觉得只是娱乐圈?错,整个中国都不喜欢三十以上的职工


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一个演员的表演基础分为声、台、形、表,每一项都非常重要,特别是对女演员来说,颜值对事业的发展尤其重要。只因爱美之心甚至无分男女性别,本就是人之为人的天性。

事实上,我们时常看到有一些演技非常出色的女演员,就因为颜值方面欠佳,所以常年怀才不遇,得不到好的角色,也就没有足够的大众知名度。

常年被更多人怀念的香港电影黄金时代的众多“女神”,排除张曼玉这个奖项bug,林青霞(1金马影后)和梅艳芳(1金像影后+1金马影后)两位“真·巨星天后”,其余如李嘉欣、张敏、周慧敏、邱淑贞、王祖贤、李若彤、朱茵、黎姿、关之琳、温碧霞、翁虹……她们都不曾有影后头衔加身,生平获得影后提名次数同样大多寥寥。

然而,她们都将最美好的影像留在了华语影坛,成为了众多人永久的回忆。与之相反,其他在各色冷门片文艺片里拿了许多影后的实力派,都早早被绝大部分人漠视和遗忘了。

别看总有无数网友喜欢吐槽,时下当红的85后、90后“小花”演技有多烂,呼唤着实力派演员去取而代之,然而只要看看那些颜值稍稍欠佳的女主角,被更多的观众骂得有多狠,多少演技相对并不差的女星走上了微调、“拔牙”、填充、“医美”的不归路,就知道本质只是“叶公好龙”罢了。

因此,时下被热炒的所谓「中年女演员危机」,也就完全可以理解了。在1080p高清视频的年代,中年女星已经不再可能如拍摄《武则天》电视剧时的刘晓庆那样,靠顶级化妆师的巧夺天工,43岁能化妆出25岁的神奇效果。

作为观众,原本从来就并不在乎女演员的真实年龄,看的原本就是她们的表面皮相。虽然化妆术、打光技术和“医美技术”确实在日新月异,但高清镜头和大屏幕特写,同样足以让那些过度“医学美容”的迟暮美人们无从遁形,甚至到了到了最好的柔光、妆容和后面修图都遮掩不了的地步。

所以,观众们又凭什么非要委屈自己,去看那些一脸玻尿酸,神情僵硬至做出不细微表情,只能靠各种精修图吹嘘“过气美貌”的脸蛋,而不是真正青春靓丽的美少女呢?

那些整天在综艺节目报怨,接不到好剧本、没有好角色的中年女演员,那些在网络热炒「市场不给中年女演员机会」「观众对中年女演员太苛刻」的中年女星,难道不是因为她们本身的心态就不够平和,不肯接受“年华老去车马稀”的事实呢?

记得2018年《我就是演员》节目,经历了多位小有名气的中年女演员的一次次哭诉和“卖惨“”后,节目组请来香港资深影后惠英红女士,担任特别助演嘉宾和飞行导师。惠英红对选手们说了一句话,让笔者至今影响深刻:「作为配角,别想那么多,相信整个剧本,把心情豁出去,当一个完美的配角去帮助主角,最后出来的效果会更好」。

惠英红在早年第一届金像奖封后,又如她所言“当了十年最红的女打星”后,同样遭遇了“中年女星危机”,陷入事业低谷期,甚至一度因此抑郁。可她终究还是放平心态,走了出来,大约有将近二十年时间,我们更多都是因为《太极宗师》《倚天屠龙记(2001版)》《新倩女幽魂》等许多部影视剧中配角的演绎,才熟悉了她。

那时又有多少人能想到,她会在50岁时凭《心魔》拿下金马女配和第二个金像影后,54岁时拿到金像奖女配,57岁时又凭《幸运是我》和《血观音》在同一年内,连续金像奖和金马奖封后;59岁再获金像奖女配,从一个事业蹉跎多年的中老年“过气女星”,硬生生凭自己被岁月磨砺的超神演技,凭借(三届金像影后、一届金马影后、一届金马女配、二届金像女配),走上了华语电影顶级女星的殿堂。

而这些年来,五次提名金马女配,五次提名金像女配的经历,也让她的经验之谈变得极有说服力,可说是真挚的切身体会。确实,当颜值和年龄都已经不再适合做女主角时,凭什么就不能演配角?

还有在2018年连夺百花和华表双料影后的陈瑾老师,影视双栖奖项等身,(两届华表影后,百花影后,金鸡女配,两届飞天视后,白玉兰视后),演技之炉火纯青,并不亚于惠英红,然而同样常年出演各种影视剧的长辈配角,此后在热播剧《知否》中饰演“小公爷齐衡”的母亲“平宁郡主”,热播剧《都挺好》中饰演女主角“苏明玉”的母亲。

陈瑾老师对此类角色可谓驾轻就熟,将两个截然不同的形象都塑造得栩栩如生,这难道就不是对广大观众的贡献么?又何必非要去强演“盛明兰”或是“苏明玉”?如果按那些整天卖惨哭诉的中年女星的逻辑,不论比演技比资历还是比业绩,陈瑾老师岂不是更有资格抱怨?

事实上,那些喜欢“卖惨”和“哭诉”的中年女星们,其实大都有一定业务能力,确实强于年轻的当红小花,也曾经出演过一些影视剧重要角色,之后事业发展不顺利,接不到戏,或接不到心仪的好戏,是以自觉怀才不遇,对她们希望被更多业内编导制片认可,被广大公众熟识的心情,完全能够理解。

然而归根结底,不就是功成名就以后,上去了,下不来,“不甘心”去给后辈年轻人搭人梯、演配角。让她们和惠英红或陈瑾那样演长辈配角,难道就当真丢人了么?和潘虹或斯琴高娃那样演婆婆妈妈,难道就丢人了么?

将心比心,如果20年前的前辈女星们,也和她们现在一样,因为有业绩、有奖项、有人脉,就强压着后辈的资源,40岁的“大花”非要去演20岁女人,30岁的“小花”非要去演15岁少女,还有她们的今时今日么?我等观众又何其无辜?

红颜弹指老、刹那芳华转瞬即逝,惟其如此才显得珍贵。以色成名,安得长久,方是至理名言。什么年纪就该干什么年纪的事。即使是在国际影坛地位显赫、奖项等身、演技超神如于佩尔和梅丽尔 · 斯特里普,如今也并不会去接那些少女角色,来辣观众眼睛。

因此,即使是演技封神如周迅,因为“不服老”,非要在《如懿传》的前几集,去挑战完全不契合自己当前年龄状态的少女角色,结果即使如笔者这般如何喜欢她的人,也实在难以挽尊,只能摇头叹息。好在那之后,她之后接的电影,总算都是符合自身年龄段的中年或母亲类主角了。

而这种中年女主角色,本身在市场注定稀少,肯定是周迅、章子怡她们这些多个影后头衔加身、演技无可挑剔的顶级女星最具竞争力。而更多的同龄段女星自然就被拉下了,这同样也是市场的规律和观众的需求。

这些年的影视市场这么火爆,这些三四十岁的知名女演员,只要有基本业务能力保障,绝对不会愁没戏演:演不了主角可以演配角;电视剧上不了星,可以去地面频道或者网播;接不到商业大片,也可以去接小成本文艺片;这些年的演员收入如此膨胀,她们谁不是早已获得了百倍、千倍于二十年前之前辈的高额片酬,究竟还有什么不知足的?

所以,希望每位中年女演员,都能摆平心态,频繁“卖惨”,其实也过犹不及,徒惹厌烦,更千万勿要过度“医美”,贪得一时皮相光鲜,只会后患无穷,倒不如维护自己肌肤的表现力,尽可能优雅自然地老去,同时努力提升自己的业务能力,珍惜每次机会,终究也能有参与经典作品,让广大观众所重新熟知和认可的机遇。

如新科柏林影后咏梅女士,入行几十年都默默无闻、藉藉无名,却能在年近知天命之年,抓住仅有机会一鸣惊人,在一部本属于王景春老师“大男主电影”的冷门艺术片,凭内敛克制却如轻风化雨的表现,拿下了大花们整整20年都可望不可及的欧洲三大电影节的影后。

桃李不言,下自成蹊,皮相的老去换来岁月的积淀,不经历风雨,怎么见彩虹?从来没有人能随随便便成功。


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有一句话叫:

艺术来自生活

还有一个规律:

经济基础决定上层建筑。

国内中年妇女的美学经济就是一塌糊涂,你指望中年女演员能好到哪去。

就拿美学经济中的大头,也是我国较为发达的服饰业。

我国中年妇女服饰除了职场装,基本就是两款:

一搜某宝“中年女夏装”

我还以为自己看的某工厂制服

连衣裙

永远是冷色系素色,恨不得把人整得直接可以去伦理剧演恶婆婆。

不知道的还以为“中年女连衣裙”是一个工厂的名字。

丑得一逼,完全对不起中年女性鼓鼓的钱包。所以不能怪中年妇女们天天提着一把把的现金去国外买马桶电饭煲,其实那都是借口,她们根本就是过去买衣服的!

国内服饰行业对中年妇女的忽视简直到了令人发指的地步。

中年妇女的服饰品种还不如男性服饰,男性服饰至少还有个日系,韩系,酱油系,咸系。

我国中年妇女服饰只剩下腌菜系。

更别说其他保养品,化妆品,首饰等等,基本没有。

没有相关产品就没有相关产业,没有相关产业就没有资金。

没有钱,怎么拍影视作品!

反过来,为什么西方影视作品里总是有各个年龄段的演员?

因为他们美学经济发达呀!

各个年龄段的女性消费品够啊。各大品牌都有针对中年女性的消费品。

根据资生堂2015年的调查结果,50岁以上女性化妆品消费金额已经占日本化妆品市场总额的46.7%,经历过日本经济黄金时期的女性们所带来的中老年化妆品市场规模超过1.6万亿日元。

如果这个年龄段把35岁以上女性包括进入,将会更大。而资生堂在我国主打的还是年轻用户。

同样在美国,针对女性的服饰、家居、母婴类产品,35岁以上的中年女性比较有潜力。

我国就怼着年轻女孩薅羊毛,花样薅,玛丽苏不行,咪蒙上!咪蒙不行,ayawawa上!

中国女青年不是快被薅秃了,是快被薅傻了!现在唯一关心中年妇女的只剩下保健品行业!

中年妇女是年纪大了,不是瞎了!

我妈年轻时就是“不美不出门”星人,这几年订做旗袍穿。

因为国内根本没有合年龄段的服饰啊!

我妈一个建国后出生的新女性去翻民国旗袍穿,苍了天呀!

再看看各国中年女演员在影视作品中的服饰:

阔脚裤也可以做得很时尚,小碎花也可以做得很端庄。

气质上衣也可以做得很高端。

中年妇女休闲服饰也可以做得很美,不用硬把人家往18岁压。

看看爆火的《都挺好》,除了女主角姚晨,和大众相似身材的女演员打扮都一言难尽。

我都不想说啥了( ˘•ω•˘ )

你让40岁男人穿个背带裤,咬着棒棒糖试试。

要想中国中年女演员能够有戏拍,除了叫着让大家给中年女演员机会,更应该把中年妇女的美学经济搞起来!

大家现在真的需要啊!

有了中年妇女的相关产品,相关产业,才会有广告,有了广告,才有钱啊!

我一再和大家说,别把植入广告妖魔化。

植入广告是钱,是金主,广告让你碍眼,不是广告的问题,是播广告方式出现问题。

广告本身是好事。




  

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