为什么刘慈欣长时间没有新作品? 第1页

关于这个问题最好把刘慈欣的作品年表（时间可能有误差）和工作经历放在一起看看。而且还要记得刘慈欣接受采访时说过的话“写作科幻是逃避沉闷生活的一条道路”

1985年，二十二岁，刚参加工作，同年写作的《宇宙坍缩》文笔还比较稚嫩，虽然故事创意不错而且借鉴了回文诗的技巧，但是有严重灌水嫌疑，另外丁仪第一次出场。

1991年，二十八岁，《超新星纪元》是第一部长篇，估计受了熊孩子的打击做了噩梦，所以文章里满世界都是熊孩子采用各种方式相爱相杀。

1994年，三十一岁，结婚了，所以沉寂了好几年没怎么写东西，不过很正常，陷入婚后柴米油盐的家庭生活后，刘慈欣必然会与家庭越接近，就与宇宙越远离。

1997年—2001年，从三十四岁到三十八岁，这五年是刘慈欣最高产的五年，二十一个短篇小说和长篇小说《球形闪电》都是出自这个时段，而且这其中还有一年女儿刘静出生，应该是1999年或者2000年这个时段，不论《带上她的眼睛》里的温情，还是《鲸歌》里的自嘲，这五年包括各种写作风格的尝试，而且也积累了很多将来会在《三体》中用到的点子、人物、情节。另外从《球形闪电》小说里林云的形象和情节，其实可想而知刘慈欣心里也应该存在个求不得的梦中情人的。

2002年—2005年，从三十九岁到四十二岁，这四年里一共写了五个短篇，刘慈欣又陷入了类似婚后几年的写作低潮期，不过这也是个厚积薄发的过程，《三体》开始酝酿了。

2006年5月—2010年11月，从四十三岁到四十七岁，这接近五年是刘慈欣的第二个高产五年，可以说把刘慈欣从1985年积攒到2006年整整二十年的所有点子、人物、情节都用在了《三体》这长达三部的小说里，特别是娘子关发电厂的关停和电厂职工的最终去向，使得《三体3死神永生》充满了黑暗和压抑，歌者高高在上的扔个二向箔毁灭太阳系的行为，其实在刘慈欣视角看来就和随便签个字决定发电厂关停的大领导一样。

这之后，八年过去了，刘慈欣今年已经五十六岁了，作为一个喜欢刘慈欣作品的人，既然之前我已经看过那么多，我真不在乎他以后还写不写什么新书，很多作家都是在逆境中在沉闷生活中才能写出更多更好的文字来，如果刘慈欣今后因为生活不沉闷而写不出来东西了，其实也是件好事。

借用方舟子的逻辑，这件事很容易解释。

下面是我学习方大师理论后，尝试创作的一篇神论：

刘慈欣如果真的会写作，怎么可能完成大作《三体》后好几年，连短篇都很少？

刘慈欣这么长时间没出新书，证明他根本没有写作能力，其多篇文章很有可能是代笔。

比如《乡村教师》对于农村的描述极为深刻。

试想，一个长期从事电力工作的城市居民怎么可能对农村这么熟悉？

众所周知，文学创作源于生活，没有相应的生活，是不可能对基层乡村这么熟悉的。

如果他描写电厂能达到这种程度，我们可以相信是他自己创作，因为那是他长期工作生活的地方。

但是刘慈欣所有文章根本没有多少涉及电厂的。对于熟悉的不写，对于不熟悉的却写得很好，这不能不让人怀疑。

如果是请人代笔，且代笔者不止一个，就说得通了。

代笔的话，作者自然只能写自己熟悉的。

这就是为什么我们在刘慈欣文章里看不到电厂，却可以看到那么多他很少涉足的场景，比如农村（《乡村教师》）、煤矿（《地火》）、军队、大学、研究所（《球状闪电》）……

阅读《乡村教师》不难发现其中深厚的人文关怀。

一个小山村的贫苦教师，竟然通过教育间接拯救了地球，文章中对于教师职业的崇敬溢于言表。这又是一个极大的疑点。

因为在刘慈欣成名作《三体》中，最强大的英雄是人们津津乐道的章北海、史强、罗辑、维德等人。

其中章北海是个心思缜密的谋杀凶犯，为了辐射推进飞船不择手段；

史强毫无底线，从警害死过人质，且未表现出一丝忏悔之意，对付ETO的时候杀人不眨眼；罗辑私生活混乱，让史强替他找女人，还发射信号摧毁一颗恒星，可能犯下世界毁灭罪；

维德多次进行谋杀，杀人未遂却说应该打头，还企图使用反物质武器搞恐怖袭击……

作者对这些嗜血狂人的赞誉溢于言表，把他们包装成推动历史进步的人。

对于真正充满人文关怀的程心呢？却编排出种种悲剧效果，让读者恨透了她，“圣母”从此成为贬义词。

难道这不矛盾吗？

经常上网的人都知道，想改变一个成年人的观点和立场是很难的。

从《乡村教师》到《三体》这样大的转变能发生在一个四十多岁，思想已经成型的男人身上吗？可能性不大。

如果《乡村教师》和《三体》的作者不是同一个人，就很好解释了。

不仅仅是上面两部作品，《赡养人类》中，作者对底层民众的生活抱有极大同情，对于资本主义深恶痛绝。“终产者”得到了整个星球，其中一位平民的母亲梦游吸到了室外的空气，被机器人扼死。父亲为了维持生态循环，把自己还原成水、脂肪、钙片……震撼人心，让读者冷汗直流。

到了《镜子》却来了个360°大转弯！

故事中，超弦计算机模拟出我们的宇宙，可以同步所有已发生或发生中的事件，贪腐和黑暗被摧毁了。人类却因为不敢犯错，都穿上了古板的服装，不拘言笑，小心翼翼，结果文明毁灭。

超弦计算机毁灭的是什么样的罪恶？

就是主角所在城市各种犯罪、贪腐的丑态。（这里请阅读刘慈欣原文，一旦举例必然敏感）

作者却试图解释这一切是发展的必须，如果被毁灭，就会导致文明消亡，所以必须把超弦计算机毁掉。

这根本不可能是同一个作者的思想，而这两部作品的创作时间，竟然间隔不到一年！不到一年！

（答主并不赞同上述推论）

真爽

下面说一下如何反驳方学逻辑。

比如该回答提到农村生活的问题，其实不在农村生活也可以写出来。比如《乡村教师》里面有个细节：二蛋妈难产，二蛋爸知道是个男娃，就决定只要孩子了。于是把二蛋妈放在驴背上一圈圈转，硬把二蛋挤出来，血洒了满院子……

这个事情是真的，我记得余杰《火与冰》里提到过，用来批评中国传统社会。

所以说，即使没有在农村生活过，也可以把那里写得震撼人心。

《全频带阻塞干扰》中，有垒尸体做战壕的细节。这事也是真实的，就发生在上甘岭战役中。叶雨蒙的《血雨》采访12军老战士，说过这个事。刘慈欣还多次借非洲科学家之口说道：“我们的血也是红色的”，这句话来自电影《野鹅敢死队》。

作家只要读书多，完全可以写出各种不同的生活，还能写得像自己经历过一样。

至于《赡养人类》和《镜子》中立场的变化，其实也容易解释。前者其实是刘慈欣对早就持有的一个观点进行强化：技术决定一切。

这是个纯理性的推断，他多年来都是这么想的：技术进步，利用冬眠、基因技术延长寿命、记忆遗传等技术可以使人类不同阶层产生不可逾越的鸿沟，垄断了知识和寿命的群体，将进化为另一物种。《赡养人类》对于贫富分化的描写，就是在强化这一观点。

至于《镜子》，小说的结论与刘慈欣偏保守主义的立场十分符合。

这两篇非但不能作为代笔的证据，反而能证明绝对是他自己写的。

这些我都知道。

但是我要用方学开黑，就不能替对方考虑，否则目的就达不到了。

而且方学开黑非常爽。你的思维摆脱了一切枷锁和限制，不需小心求证，短时间就能搞出一篇言之凿凿的质疑文，越写越带劲。

再看看《乡村教师》和《三体》。

不难发现，两部作品中“村民”与“地球人”十分相似。

都是“精英”拯救世界，“庸众”将世界毁灭。

“村民”不会背牛顿三定律，如果没有那位教师，地球就得吃奇点炸弹。

“地球人”立法禁止逃亡，还把程心选成执剑人，于是太阳系被二向箔压成饼。

实际上，这两部作品的核心思想是一致的。但是我搞方学嘛，嘿嘿嘿嘿……

记者：你为什么要天天走穴？

大刘：没有钱了，肯定要走穴啊！不走，不走的话没有钱用。

记者：那你不能继续写书吗，有手有脚的。

大刘：写书那什么…写书是不可能写书的，这辈子都不可能写书的，想点子又想不出来。

记者：那也不至于出几十本选集吧。

大刘：就是把老作品排列组合出选集，才能维持的了生活这样子。

记者：你觉得走穴感觉怎么样？

大刘：走穴像回家一样。

记者：你干嘛不回家呢？

大刘：我一年回去…大年三十晚上都不回去，就平时家里出点事，就回去看看这样子。

记者：那你觉得在家里好还是走穴好？

大刘：走穴的感觉呢…走穴的感觉比家里感觉好多了。

记者：为什么？

大刘：在家里一个人好无聊，都没有朋友玩，写书也写不出来。上了节目个个都是人才，说话又好听，嚯哟，我超喜欢走穴的。

过千赞了，谢谢大家！对于评论区里个别义愤填膺的人，有必要说明一下，“走穴刘”是磁铁圈子里的老梗了，就像“坑神马丁”一样，是一种表面戏谑、实则亲昵的调侃，不是黑，不是黑，不是黑，我们非常乐于在媒体上看到大刘的身影，尤其是对我这种从sfw上的《地火》开始看大刘的铁粉，别说走穴了，他就是开个直播吃烧烤，我也会无脑打钱的好吗？