为什么这一代90后作家影响力不足？ 第1页

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客观讲，90后的文学基础也许确实不如前辈

不是贬低，我自己就是90后。但我不觉得80后作家群在文学上的成就有多高，那些所谓的“成功”作家，其影响力多在文学之外，如个人经历、商业成功、甚至是人生态度，真正在文字、文学上站得住脚的，为数不多。

90后生长的年代，电视普及、电影发展，网络出现、智能手机，网络直播。总而言之，信息爆炸，选择性多，看书的就少。看书少，写东西自然就差些。哪个作家不是嗜书如命？当然，肯定还是有看书的，但整体而言，比例不高。连父辈的阅读习惯都渐渐变了。

相比之下，以前的人，买书的少，看书的多（互相借着看，一本反复看），现在的人，买书更多，看书更少（买书如山倒，读书如抽丝么）。

时代变迁——碎片化、精准化、娱乐化阅读

因为忙，偶尔好奇，想提升一下文化素养，又没时间，于是就看缩略版，后来变成《5分钟读懂名著系列》，还是音频。歇歇吧，连电影这么娱乐化的东西，都有速食版的，哪还有功夫在书里等起承转合？这点，我自己也检讨。我也纳闷儿，12岁的时候，捧着一本半文言的《三国演义》都津津有味，怎么现在标题长一点都嫌烦了。

我记得大学在图书馆看《白鲸》，序言里，译者引了一个法国学者（名字忘了，对不起）的预言，其中有个观点就是，未来的文学，一定越来越短。有人说不对呀，网络小说都巨长，没两三百万字都不好意思说是网络小说。其实，这是个错觉。

长篇小说之所以是长篇小说，字数只是其中一个原因，最重要的一点是，其故事的复杂程度和人物关系。而网络小说，除了字数以外，其实本质上，是短篇小说，或者说是连载的单元式人物小说。说白了就是人物在不停地换地图，贯穿其中的主线就是主角越来越强

阅读精准化了，知乎就是这种要求的产物。我想看什么，你就得给我看什么，没空听你废话，请直奔主题。为什么那么多答主先上结论？道理就在这。

娱乐化就不说了。热搜，永远都是娱乐第一。作家或文化人想争一下，唯一的办法是去死。某某作家离开了我们——然后开始悼念，写摘抄，转发，基本不过头七，这事儿就过去了。

商业模式——书商与稿费

因为大家都不怎么看书了，所以稿费就很难涨。80年代，人发表一篇小说，顶一个月工人工资，更早时候，翻译一部苏联长篇小说，能领一万块。

现在有些传统杂志也涨稿费了，但还是很可怜。有的杂志社更甚，要什么稿费？我没管你要版面费就不错了。

现在按平均单位文字计价，据说最赚的是公众号。大公众号别想，人有专业写手，发征稿信是骗关注。我有朋友写球评，拼命写，好的时候，一个月能挣三千，平均两千出头。两千块，能活，但你别交朋友了，一个月随俩份子钱，基本就破产了。你还想靠稿费买书提升自己？没戏。所以就看盗版吧，一看盗版，别的作者稿费又少了。

书商逐利。给他投稿，嫌你没名气，赔本儿。炒作你？有现成的名人，经济实惠，追着人屁股后面儿讨书：你给我们随便写点儿啥都行，不求文笔。

要出书，先出名，得曲线救国。什么酒香不怕巷子深，问题你在菜市场，你不吆喝，人都不知道你是卖酒的。于是只好破锣嗓子叫卖，你抹不开面子，不吆喝，人看都看不见。

体制变革——没事儿别比比

文学的本质是什么？色情与暴力；青春与战争；爱情与政治。文学作品很难逃出这两大主题，说到底，一种东西。很可惜，这两种东西，都不太能写。有写的呀，莫言、余华、阎连科等等，也不想想人家什么身份。80年代，大家都伤痕了，写的就是政治，这批人红了，然后就不让写了。写也行，出不了，这几位都有被禁的经历，何况新人。再说，人家有官方背景，再不济，作协兜底，哪个书商敢为一个籍籍无名的新人冒险？毕竟，稍有不慎就直接倒闭。

最后说一点：

我不喜欢以年代划分人，尤其是八十年代以后生人，因为中国发展不平衡，许多内陆90后的童年，其实就是北京、上海80后的童年，直到互联网普及，大家接收信息（这对文学创作很重要）的差距渐渐弥合，情况才有所好转。不像七十年代以前的人，除非是部队大院，多数人的经历是相近的。

我好像偏题了，对不起。

个人愚见

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