李诞为什么不喜欢谐音梗? 第1页

低级的包袱：谐音哏、伦理哏、洒狗血、装傻充愣、卖腐。

谐音哏：“你爸爸在北京郊区有一名号，叫大菜猪”、“你爸爸才是大菜猪，那叫大财主”

伦理哏：“你爸爸象我，我士你爸爸”

洒狗血：在台上蹦来蹦去，出怪声，超刺激。

装傻充愣：“xx老师端起一杯杯的尿样，吹了吹”“我这是吹吹上面的沫子？”（至少你是这个人物角色的本体，你自己都无法合理解释自己的行为？）

以上的这几种哏可以用，尤其是有经验的演员会在气氛冷清的前提下用两三个来活跃气氛——但一个人如果整个舞台生涯中设计作品时只会用上面的这四种技巧，所有作品都是这些东西的排列组合，那么前几次听觉得“好刺激、超爆笑”，听多了绝对会厌烦，会非常厌烦。

王建国的高级的东西很多，三翻四抖、楼上楼、铺平垫稳、闪转腾挪（我不知道这些脱口秀内部有没有专业词汇），风格还多变，“谐音梗”只是他的一个人设和标签——李诞压根不可能讨厌王建国，而“讨厌王建国的谐音梗”也只是为了节目效果而已。

你以为张博洋的“一羊迁徙”是个谐音梗烂包袱，实际上是拿这个谐音哏串起来整个本子，后面高级的用法一个比一个多——如果张博洋纯粹拿出来20个“一羊迁徙”这种谐音哏组合在一起——那张博洋就不是张博洋，是张鹤伦了。

真正好的包袱，需要好的技巧，或者好的立意、高级的角度、辛辣的讽刺——中间当然可以夹杂“谐音哏、伦理哏、洒狗血、装傻充愣、卖腐”这些东西——但是只靠后面这些东西，反复表演无数遍，没有高级的技巧和新奇的角度，能火三年，能按照这个模式持续创作三年，但不可能火十年。

历史上吃过这种亏的人有很多，最近的有小沈阳、宋小宝、岳云鹏，再往前有陈寒柏、奇志大兵、佟有为马树春——这些人多多少少都是瞎玩这些低级的技巧，大红大火一阵子之后就遇到瓶颈——这个瓶颈就是“技巧和立意”这些东西。

应该是当学生的时候被彻底恶心到了，

我见过一类男生特别喜欢用谐音梗，

就是用女孩子名字里的字，组一个四字破成语，甚至都不算个成语，就是个词语，

比如女孩子名字里有个“懿”，

就发个朋友圈，“懿起加油”，“永远在懿起”之类的，

甚至弱智到怕别人都是文盲，“和你在懿（一）起520天，”配一张破蛋糕破蜡烛的破图，

对，没看错，竟然加个括号，

我们是有多倒霉，陪你玩这大破谐音梗，还得被你用括号侮辱。

据我所知，乐此不疲用大破谐音梗的，除了初中二愣子，还有年年的柯南剧场版，

观影体验真的尴尬的一逼。

李诞应该被太多没脑子的谐音梗搞得“懿朝被蛇咬，十年怕井绳”了，原因就在于普罗大众觉得语文，也就是汉语言写作是个没有太高门槛的东西，学校里语文再差的学生，也能正常买菜打车生活，看不到一些没有水平硬要凹水平的人的可笑之处，

比如蹩脚的老干体，藏头诗，谐音梗，都是一种极度露怯而不自知，甚至自我感觉良好的表征。

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当然了，李诞并不是真的讨厌“王建国的谐音梗”，即使是王建国从前活揽太多，性格上放飞自我，写了些很糙，很低级的大破谐音梗，很让李诞尴尬，

但这东西一拿到台面上，就不可避免的成为了一个“王建国的谐音梗”的梗。

于谦在台下坐着最了解，

王建国因为“王建国的谐音梗”，对其他选手产生了降维打击——本来是一个人说的脱口秀，变成了对口相声。

后来王建国有意放进去的看起来非常破，故意这么破的谐音梗，就是另一个版本的“抽烟喝酒烫头”和“五环之歌”，

观众对王建国还来不来谐音梗有期待，其实是期待着李诞跟王建国的互动，期待王建国的梗无与伦比的破，期待李诞的表情无与伦比的臭屁，产生了化学反应，

要比其他选手占便宜太多了。

后来杀进决赛的卡姆就想到了拓展这个东西的可能，从吐槽大会里面拿过来方法，把在场的都diss一遍，现场现抓捧哏的，在其他选手还在搞“原教旨脱口秀”的时候，抢到先手。

其实便宜是隐含在规则里面的，

嘉宾能拍灯，拍灯的时机，拍灯的互动，都是节目的一部分，选手扯老村长，cue吴昕，都是一个占便宜的方法，只不过王建国有元老优势，他跟李诞熟，就好比非常了得郭德纲是主持人，结果嘉宾请了于谦来，

怎么录都出效果。

飞天御剑流，遇强则强。