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为何《半泽直树》中日本职员被调离后,不管多落魄的工作,宁愿痛哭流涕,也不辞职? 第1页

  

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从制度和结构上来说,在绝大多数普通人的情况下,一个中年员工一旦离开一个日本企业,不仅很难找到下一家,而且即使找到了下一家也很难有原本的待遇和地位。同时日本的工薪族被制度捆绑过紧,对抗这些风险的能力很弱。这就让他们只能让企业随便拿捏,不敢反抗辞职或者转职。

原因有几个:①绝大多数普通人尤其是会被调岗的大叔,本身没有自己的专业技能。②年功序列导致你就算转职成功,也几乎是从头再来。转职=自毁长城。③车房,税金,老婆,孩子,把日本人绑的死死的,不敢随便乱动。一旦没搞好就容易失去一切。

①绝大多数普通人尤其是会被调岗的大叔,本身没有自己的专业技能。

日本的毕业生统招模式,天生是以人格和服从性、团队协调性为基准,而不以个人专业能力价值来选取员工。日本的大四学生基本一整年都在找工作,而这个过程现在已经蔓延到大三开始,甚至接下来的日子里会越来越早。这是因为日本的公司找员工都找所谓“综合职”,只有极个别研发岗位,没有专业技能是真的什么都不能做,才会有要求专业的“专门职”。在这个前提下,绝大多数人都不会以自己大学的专业为基准找公司,而都是以行业和公司来就职。

同时所谓综合职,会不断让你在不同部门调转,看你如果干的很好就留下。这样的环境下培养出来的人很难有专业技能,或者说即使有了,也绝大多数都是只能在这个公司里才能派上用场的活儿。比如大多数日本公司在前几年导入IT工具的时候都会从很多奇奇怪怪的小公司那里下单买管理软件,而且还会有这个公司自己特有的设置。此时就算你把这个系统用得炉火纯青,你转职了也无法重新活用。更何况日本的企业员工绝大多数都不会有副业,你跟他们混了人脉,你也交流不出什么有用的信息。

你拧了10年螺丝,还是特制的螺丝,你也还是个普通人。你和新人的差别,仅仅是熟练度和人际关系而已。在这样的情况下,有谁要一个没有能力的大叔呢?愿意养着自己的公司就是爸爸了,还奢求转职嘛?

②年功序列导致你就算转职成功,也几乎是从头再来

日本新人进入职场,你每年的薪酬都是一眼望到头的。你只有在一个企业里刷工龄,才能在相应的年龄拿到相应的薪水。而一旦转职,虽说下家基本都会根据你实际生活情况、年龄,以及上一家公司来考虑给你高一些的起薪,但除非你自己特别牛逼,否则很难很难有之前的水平。

同时由于你晚来公司,即使你是年纪大的人,可能年轻人也和你同级或者差不多。这对上下等级森严的日企来说是理所当然,但对当事人来说可不一定能不能接受。尤其是那些没什么能力的大叔,可能就指着对年轻人指手画脚找到心理安慰了。

③车房,税金,老婆,孩子,把日本人绑的死死的

你别看这种没用的大叔可能年薪600w日元左右,看着很高,但是我们掰开一看的话其实也没有多少。

日本的薪酬结构是月薪+每年两次的奖金。我们不考虑大企业就看普通企业的情况下可以大致估算成14薪,平均一个月42w日元的税前。

好了有趣的来了。这样的税前工资如果不算加班费,去掉你自己的保险和所得税,住民税,大约10日元,还剩32w。去掉房贷车贷15w,还有一些乱七八糟的智商税(日本人人均情弱,被通讯费、保险、各类奇怪的讲座框走的数字差不多每个月这么多差不多),也就十几w日元了。就算老婆打工补贴家用,给你补到20w,这里还要出家庭的开销。所以工薪族过日子都是刚刚好,不敢出事情的。也就指着年中年末奖有两次不错的大钱,但是还有很多人都是平时欠债,有奖金的时候再用这个还。

所以请问这样的花销,中年大叔们敢辞职嘛?断然是不敢的。你家庭还要吗?这甚至导致有很多员工一旦贷款买下了房子,公司就会让他直接去偏远地方上班。因为公司知道他不敢辞职了,就用几乎所有公司都有的条款,所谓转勤条款来让员工去没人爱去的地方干脏活累活。

至于你问我为什么日本人会有买房子的欲望?你如果借贷买房子,按月按揭,按大概10w日元来算,每个月能减免的税金能有两千多人民币。就算要交固定资产税,那也是后话。

同时日本的社会一直在宣传所谓My Home神话。觉得买了自己的房子的人就是靠谱稳定。再加上日本社会对人生有唯一正解,工薪族+有房子+有老婆孩子,会把人往最容易被剥削+最脆弱的位置上推。这就导致了绝大多数人不仅不知道要有专业技能,也不知道税金,也不知道什么是对的。


顺带一提上面这些内容,对在大企业上班的人来说风险小一些。大企业会支持你学专业技能,会支持你考英语啊考会计证啊之类的内容。同时接触的企业客户档次高一些,你努力一点的话完全可以有时间精力去攒技能。再加上大企业的年中年末奖可能高达半年工资,平时的房屋补助等福利也很到位……同等条件下只要你肯努力,在中年危机到来时其实不会那么危险。


当然好言难劝该死的鬼啦。如果不肯学习成长的话只能活该泪眼汪汪地被扔处去,然后让自己的下一代享受丧偶式育儿咯。


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正好找个地方写小九,我觉得这个整个电影最大的败笔,可以说,有这个问题存在,本身就证明了电影根本就没有弄好。

这个角色太失败了,她太平淡了,完全没有一点特色,堪称全片最大的花瓶,我猜测这是导演刻意所为,导演就不想让小九有太明显的个性,甚至都不乐意把她画得更漂亮点(老天,这好歹是纣王口口声声的爱妃,开篇的成年版妲己还算可以,你搞个萝莉版妲己不过分吧),从一开始就不想让观众在底下给他们组CP,我明白导演的意思,他想让姜子牙的形象更加高尚,不是为了一己私欲,觉得这个女孩好看,这个女孩讨喜,所以才去救她,而是为了“大义”“大爱”,所以必须只能是出于“救一条生命”,才去救小九,但是导演明显没有弄明白的是,观众根本就没法和这种“毫不为己,专门利人”的想法产生共鸣,况且本身电影表达这种想法的同时,也没忘记自己是个商业片,所以搞得不伦不类的,就好像一个人装高冷,又怕别人真就不去搭理他,于是时不时又赔笑脸,说自己是闹着玩的,那为什么不一开始就老老实实走大众路线,挣钱嘛,媚点俗,不寒碜,但导演明显是懂了一半,他宁可给你看四不像卖萌,给你看绚烂的画面,都死活不肯给你把小九的故事讲清楚,把小九的形象给塑造好,顺便画好看点,看到中间揭露小九身份苏妲己时,刚开始挺高兴的,居然用了原著的设定,

苏护被这阵怪风吹得毛骨耸然。心下正疑惑之间,忽听后厅侍儿一声喊叫:“有妖精来了!”苏护听说后边有妖精,急忙提鞭在手,抢进后厅,左手执灯,右手执鞭,将转大厅背后,手中灯已被妖风扑灭。苏护急转身,再过大厅,急叫家将取进灯火来时,复进后厅,只见众侍儿慌张无措。苏护急到妲己寝榻之前,用手揭起幔帐,问曰:“我儿,方才妖气相侵,你曾见否?”妲己答曰:“孩儿梦中听得侍儿喊叫‘妖精来了’,孩儿急待看时,又见灯光,不知是爹爹前来,并不曾看见甚么妖怪。”护曰:“这个感谢天地庇佑,不曾惊吓了你,这也罢了。”护复安慰女儿安息,自己巡视,不敢安寝。──不知这个回话的乃是千年狐狸,不是妲己。方才灭灯之时,再出厅前取得灯火来,这是多少时候了,妲己魂魄已被狐狸吸去,死之久矣;乃借体成形,迷惑纣王,断送他锦绣江山。

这是写苏妲己美貌的

话说那妲己绑缚在辕门外,跪在尘埃,恍然似一块美玉无瑕,娇花欲语,脸衬朝霞,唇含碎玉,绿蓬松云鬓,娇滴滴朱颜,转秋波无限钟情,顿歌喉百般妩媚,乃对那持刀军士曰:“妾身系无辜受屈,望将军少缓须臾,胜造浮屠七级!”那军士见妲己美貌,已自有十分怜惜,再加他娇滴滴的叫了几声将军长,将军短,便把这几个军士叫得骨软筋酥,口呆目瞪,软痴痴瘫作一堆,麻酥酥痒成一块,莫能动履。

妲己被九尾夺舍的片段就那么一点,然后关于妲己的故事就啥也没讲,全程喊了半天的阿父连个正脸都没给,导演拼了命地想淡化小九的形象,“就是个无辜女孩,over,就这样,别整得花里胡哨的”,可是这真的搞错方向了,你想把姜子牙搞成那种对事不对人,救小九是出于自身信念,而不是出于小九本身,这没问题,但是你想让观众跟你一起苍生大义,这办不到,也不可能,观众想看的是这个小九本身也没有讨喜的地方,然后才决定支持或者反对主角的行为,就像保护濒危物种都是拿大熊猫来做广告,而不是其它又丑又怪的珍惜动物,这个跟烟熏妆哪吒不一样,况且哪吒还有成年版,小九就真的没有哪怕一点点重现王妃形态的机会,那你给的很多特写镜头,就毫无任何触动人心的地方,导演可能觉得这是真善美,但是看上去就是假大空,不是说要写成言情那种,而是说真的哪怕花一点心思,把小九的形象刻画得可爱讨喜,造型换成萌妹,真的效果会好上很多,至少能争取到更多的观众,毕竟大家都看脸,而不是谁都不去刻意迎合,希望唯美的特效能征服所有人的心,顺便靠萌宠卖点周边。

原著里苏妲己本人的剧情从夺舍处就已经完结了(人类苏妲己早就死了),后面全是九尾干的,那么姜子牙要救的这个原版苏妲己,就真的是个啥事都与她无关的纯·工具人,跟士兵甲,百姓乙没啥区别,所以说怎么想都很奇怪,无辜≠啥事都与我无关,这个角色有潜力,很明显不能作为支持姜子牙舍弃神位,全程护送直到转世的对象,但是既然电影魔改成两人元神拴在一起(虽说不明白为啥这样搞,感觉硬是想给你搞个电车难题),人类苏妲己没有死,但既然都这么改了,那为啥不直接改成一直是九尾操控着苏妲己在做一切事情,那么王妃妲己至少能保住(也就是会有成年形态),效果应该也会好很多,两个成年人至少能有交流,以及更加有意义的互动,而不是像个孩子一样胡闹,而且全程就姜子牙一人在那里苍生苍生地讲,如果把王妃妲己加进去,另一个角度讲苍生之类的,可能会更有意思些。




  

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