如何看待中国选送的《哪吒之魔童降世》等三部电影均未入选奥斯卡最佳国际电影？ 第1页

选上的，都是未经批准的；经过批准的，都选不上。呵呵。

这种真的是年更问题了，

很多人都说什么国内不在乎，官方调戏奥斯卡什么之类的论调。

其实说是不在乎也对，毕竟当年让老谋子等人拿着古装大片去冲的时候是在乎过的，相较之下现在确实不在乎了。

可是更直白的理由是，上面没人。

李安为了奥斯卡吃没有味道的鸡胸肉吃到吐，要疯狂公关这种事又不是没透露过。

李安好歹还是好莱坞体系内培养出来的导演，拿个奖都那么艰难。

而且，要不是卧虎藏龙本来就有哥伦比亚电影这种大公司参与制作，李安当时真的有本事攀上这些公关饭局？

张艺谋可以说是一度最接近奥斯卡的导演了。

他的电影没有北美资本参与，也没人带他跑饭局（甚至他可能也不肯跑）。

现在中国电影市场自成一派了，依靠中国本土票房就足以支撑起电影发展，再也不需要跑到墙外开花才能在墙内香的事了。

别说带有一定官方性质的奥斯卡，现在三大影展国内电影人也跑得没那么勤了。

以前别说有参选片的，没参选片的都各种巧立名目要去蹭红毯，其实不就是一回事嘛，去了国外能镀金。

现在，真有才华的电影人，不需要弯下身子从欧美身上讨饭吃。

可是论绝对实力，又没有到欧美影坛能平等看待你的程度。

那些弯得下去的，想弯的，又连跪洋大人的资格都没有。

奥斯卡说到底还是美国的颁奖礼，主要面向的肯定也是美国的电影人和观众。

所以哪天内地电影公司能和美国电影公司有平等合作的机会，再谈这回事吧，不然连拿入场券的资格都还没有，谈什么为什么拿不到入场券甚至拿不到奖呢。

以下就是私货了。

内地连真正的影评人体系都没建立起来，就不要哔哔赖赖送选什么奖了。送什么都白搭。

因为送选商业大片，大众是开心了，可是能入围的机会无限近乎于0。

送选不知名的文艺片，且不说工业水平到不到位，很可能也会因为大众不熟知而被质疑。

国内只有豆瓣，不像欧美市场，除了烂番茄和imdb还有一个met综评。

met综评怎么来的，就是各大媒体邀请影评人（音乐就是乐评人）综合平均起来的分数。

影评人体系对电影艺术的推动型是有迹可循的。

甚至有些今时今日被视为开创性的电影手法，一开始都不是导演本身有意打造的，反而是被影评人“发掘”的。

与此同时，影评人（以及乐评人）是不怎么在乎大众评价，大众也不会要求影评人（乐评人）和自己见地一致。

这样才有可能给予影评人（乐评人）发掘新事物的空间。

就拿复联来举例，复联在imdb可以拿到8.5分的高分，可是met综却只有68，甚至有媒体给出不及格的分数。

大家能想象要是内地有影评人公开宣称复联不及格，漫孝子们会怎么招呼他吗？

在比如说获得过奥斯卡最佳影片的月光男孩，在met综评上获得了近乎满分的99分综评，可是imdb分数也不过7.4。

要是换在国内，有一部大众眼中也就7分上下的电影，被影评人吹到满分，有多少人会说“这么普通的电影也敢吹上天，在我眼中也就是不烂的水平”、“收了多少钱啊，发个群号有钱一起赚”。

冲奖电影和大众喜爱的电影之间本来就是有壁的，能两方面都获得高评价的片也不是没有，可是我们不能奢望每年都有这种片。

所以在内地影评人体系没有正式建立起来，大众还不能接受“别人的不喜欢”其实是对自己没有影响的这个概念，拿送选什么片都是白搭。

因为要是真拿了奖倒还好，要是没有拿，甚至没有入围，因为片子本身没有任何舆论上的依仗，很轻易就会被倒打一把。

像近几年送选的那样，明摆着一副“我不在乎，随便挑一个给你”的样子，倒是还好。

要是像老谋子那样，长了一副有机会拿奖的样子，却又没有拿到手，反而会成为被反踩的依据，还不如不送过去。

最后再夹点别的私货。

我觉得现在网络上，很多人学不会，“反对的评价不妨碍我的喜欢”这回事，甚至是“支持的言论也与我无关”。

我早期也写一点点书评影评，可是很快就不写了。换作只在朋友圈跟自己认识的人交流。

让我放弃的并不是因为反对的言论，恰恰是支持的言论。

很多人拥有“你说出了我的想法，所以你是对的”或者是“你的想法和我一致，所以我是对的”的诡异逻辑。

在我看来不是的，我只是说出我的想法，你同意也好反对也罢，只要大家各有满足自身的逻辑，那就都是对的。

因为我个人就是个很多元的人，商业音乐我听，音乐剧我也看，网络小说天天读，严肃文学我也看，文艺片我会买票，商业特效大片我也没见落下。

所以我是没有办法接受，你喜欢XXX所以你品味高雅，你喜欢XXX所以是个俗人之类的思想。

大家都可以独立于自己的观点来看待艺术产物，而不应该用对错去评价观点。

这也是为什么好莱坞香港之类的地区，艺术（冲奖）电影和商业电影是相当平行的关系的缘故。

对外，我们没拿到【拿入场券】的资格，

对内，我们没有让【大众喜爱】和【评论员喜爱】完全区分开的思想基础。

所以奥斯卡外语片这种年经，我个人真的不太希望还有人念叨了，华语电影人又不是在三大影展拿不到奖，何必凑别人的公关局。

为什么选送《哪吒》？选电影的人肯定知道《哪吒》获不了奖，但是依然选送了《哪吒》。就像当初选送了《战狼2》一样。

《战狼2》能在奥斯卡上有所斩获吗？稍微有点脑子的人都知道不可能，但《战狼2》还是被送去了奥斯卡。

选送这两者的理由是，《战狼2》和《哪吒》在国内获奖无数，口碑炸裂同时又符合中国人的价值观。和《战狼2》以及《哪吒》同时期的国产电影里当然有更适合拿去奥斯卡评审的电影，但他们只是更符合奥斯卡的评价体系，而不是“我们的评价体系”中最好的。我们当然要选送“我们认为的”自己最优秀的电影。

这背后折射出的东西很有意思，选送最符合我们审美、最符合我们价值观的电影，而不是选送最符合奥斯卡评委或者说是美国审美、价值观的电影。这是一个到底是不是以我为主的问题。至于拿不拿奖，影迷和粉丝们可能很在乎，但是宣传文化战线上的人并不在乎。他们不但不在乎，甚至希望我国的电影人也不在乎，继续产出更多符合我国价值观和我国人民审美的作品。而我国的经济体量则是这种“以我为主”路线的支撑。

以前的时候，末代皇帝拿了奥斯卡

然后一堆拍皇帝的电影

李安老师拍了卧虎藏龙拿了奖

国内一窝蜂的古装大片，

都是好几年啊，就是拿不了奖

现在随着国家经济的发展，实力的增强

感觉对奥斯卡就是

随便找个片子送过去意思意思就算了，拿不拿奖无所谓

从这个操作来看，恰恰反映了国内电影界掌握生杀大权的部门毫无审美能力，只能靠市场票房和“大众口碑”来给自己指路。

其实不光是今年了，前两年送《战狼2》，送《滚蛋吧肿瘤君》，这审美，我真的以为我们是嘲讽奥斯卡去的。

当然，不是说这几部电影就是垃圾了。不可否认，《哪吒》，《战狼2》，都是我国电影工业化的里程碑，类型片的里程碑。它们工整的完成度意味着我们又朝好莱坞跨近了一步。但问题是，你仍然是跟在别人的体系后面亦步亦趋的学徒，学了个七八成像，就想摘取桂冠？难道相关部门连这个道理都不懂嘛？

纵观历届最佳外语片，有多少部是严格的好莱坞工业模式下的模仿者？《战狼2》《哪吒》这种放进好莱坞都只能算中游的作品，凭借什么拿最佳外语片？

就拿《卧虎藏龙》获奖来说，还不知道片方是什么口味吗？最佳外语最佳外语，不单单说只要是非英语片票房好就成。你倒是拿出你“外语片”的特质来呀。《战狼2》《哪吒》，更确切地说是披着华语的好莱坞片而已。

所谓最佳外语片，就是要拍出不同语系下的历史文化特质、民族精神特质嘛。

国内导演向来拍得好的，是文艺片。我国不乏优秀的文艺片。但一拍起商业大片，就算是名导演，也多半要扑街（参见张艺谋和陈凯歌）。如果选送冲奥的，是贾樟柯的这类电影，成功率恐怕要大得多。不过其商业性是硬伤，因此在欧洲电影节更受青睐。（而且几个电影奖的首映规矩不能兼容）

不过，反正都是要失败，选一部艺术水平高点的，起码没那么丢人……我觉得《暴裂无声》就很好。

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再说一句，像《哪吒》这类电影，都是被捧坏了。本来安安静静当个商业片，啥事都没有，某些粉丝非得把它吹成至善至美。难道票房高就等于水平高？那我觉得诺贝尔文学应该要有唐家三少一席之地。

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更新，回复一些评论的言论。

有些朋友说，奥斯卡不是艺术奖。这是没问题的。不过这也并不能说明奥斯卡选出来的电影就可以没有艺术性。这么多年来，除了《黑豹》，能选上奥斯卡的基本上都能看得过眼吧？特别是外语片，在某种程度上比最佳影片要求更高。

第二，关于是否挺直了腰杆的问题。如果送一部《霸王别姬》（我知道纯艺术片一般不会送奥斯卡的你们别杠了就是举个高质量电影的例子），那么没得奖，最后完全可以叫做“你喜不喜欢无所谓，我腰杆挺得直”。但是送《小时代》去，没获奖，能算挺起腰杆吗？

《小时代》当年的票房还不高？

是不是又可以说“人民群众喜闻乐见，你不喜欢，你算老几”了。

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先回答问题

武士刀不耐用 或者说长刀其实都不太耐用

具体文献里关于刀战的记载不少

比如古代武力值爆表的足利义辉知道对手安排人来砍他，准备了名刀十几把放在一个走廊里一个人群殴来访的刺客，斩杀数人之后刀毁人亡力竭而死。这算是一个剑圣最浪漫的死法了

还有就是新选组某次街头和叛军激战，事后记载每个人的刀要么废了要么要大修。

作者：midair2 链接：https://www.zhihu.com/question/309903046/answer/580897355 来源：知乎 著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。 1864年7月8日，著名的日本武士武装团体【新选组】在一个叫池田屋的旅馆与尊攘派志士发生火并，造成9人死亡。 这次无甲战斗造成的刀剑损害： 一番队 副长助勤「冲田总司」的「加贺清光」... 「铓子」折断。 - 二番队 副长助勤「永仓新八」的「播州住手柄山氏繁」... 「铓子」折断。 - 三番队 副长助勤「斋藤一」的「摄州住池田鬼神丸国重」... 小伤无数。 - 四番队 副长助勤「松原忠司」的「加州住藤岛友重」... 大伤四处，小伤十九处。 - 五番队 副长助勤「武田观柳斋」的「越前住常陆守兼植」... 小伤六处。 - 六番队 副长助勤「井上源三郎」的「奥州白河住兼常」... 无损。 - 八番队 副长助勤「藤堂平助」的「上总介兼重」... 「物打」小伤十一处，近「锷」却有大伤四处，无药可救。 - 十番队 副长助勤「原田左之助」的 「江府住兴友」... 「物打」小伤七处，近「锷」大伤两处。 此外，队士「浅野藤太郎」的「武州重住藤原是一」，「岛田魁」的 「奥州仙台住源兵卫国包」，「三品仲治」的 「备州长船住藤原佑平 」和「佐佐木藏之丞」的「越中住兼明」出现了弯曲情况；队士「筱冢岸三」所用佩刀「云州住家贞 」的「物打」折断。

影视作品里也有比较真实的反应锐器消耗的

比如方世玉身背十几把刀去砍人的

七武士最后大战到处备刀砍一把扔一把的

单说武士刀不耐用不太公平，应该说大多数细长造型的锐器都不耐用，开刃越多越薄的越不耐操。先要明确武器重量是有限制的，一般单手兵器不超过3磅重，刀身越长肯定就越薄，也就越不耐操。很多武器在设计的时候为了提高耐久度，都是不开刃或者半开刃的，刀身一大半是钝的，只有刀尖那一块有开刃。用的时候靠捅和刺而不是砍。最极端的就是刺剑，就是个菱形铁条，强度反而非常高，甚至有专门用刺剑去砸断别人武器的招数

刀刃非常容易损伤，刀刃损伤之后武器切割能力是直线下降的

比如下面视频这个，美国大师级别的刀匠（david baker，漫威电影里冷兵器的制作者）打造的大马士革夹钢长弯刀在经历了三轮轮强度测试之后，也就是砍了不到二十次，砍得还是猪肉、羊皮、竹竿和木桩子这些比较软的东西，已经没有什么劈砍能力了，连布甲都不能破防。刀也歪七扭八元气大伤了。视频里没有显示，另外那个小哥打造的弯刀稍微好一些，刀没有毁，但也不能砍破布甲。这还是现代工艺现代材料顶级工匠的手打武器，质量应该完爆日本贫铁矿打造的武器。一般的长刀这样用估计已经断了

https://www.zhihu.com/video/1272485780876333056

这也从侧面证明了，锐器的破甲能力非常一般，都不需要铁甲，普通的皮甲/藤甲/纸甲就能抵抗大多数轻型锐器的劈砍。当年参加过械斗的老炮们大概都知道，皮夹克能防砍，特别是美国空军的夹克真的是耍帅防身两不误。但不防捅。

被我这么一说是不是觉得刀除了帅之外非常鸡肋？确实很鸡肋。刀其实应该用来切割，不太适合劈砍

一把刀拿来随便操一操，就变成这样了。就这其实还算保持的不错的，毕竟刀还是直的。

适合劈砍的刀也有 比如狗腿刀，说是刀，实际这个重心更接近斧子。你看看这厚度，而且刀刃也短，这个厚度做长一些就太重了抡不动了

这个造型走下去 就是战斧 跟一般人想象的不同 战斧一般都挺薄的 不是消防斧那么厚重一大坨 单手战斧的重量一般也不超过三磅重 再沉砍出去就拉不回来了 破绽太大

所以劈砍其实主要是靠武器的重心转移，而不是锋利度

另外就是弧度和长度的问题，步战的时候直刀比弯刀要好控制重心，马战用弯刀更舒服因为可以拖刀增加切割面积。

长度也是在一定范围内比较好用，不是越长越好，一般刃长不要超过使用者身高一半，不然很多战技不好发挥，刀太长了收到鞘里拔出来都费劲。古代日本打刀刃长在60-80cm这个范围，因为古代日本人个子矮，平均身高140cm左右，70cm的刀刃加上刀柄就快一米长了，别在腰上都容易拖地。再长一点比如野太刀，就是纯双手武器了。而且刀刃越长对工艺要求越高，也更容易出现质量问题。现代设计的长刀尺寸会更大一些。

游戏里比较真实的就是怪物猎人，砍两刀磨磨刀再砍，还有就是绿帽奇侠在野炊里的林克，每次出门都背十把刀才够，每把刀砍个三五十次就烂了扔掉。

刀剑的优缺点都很明显，

优点：

逼格高

易携带

缺点太多了：

对制造者水平要求高

对使用者水平要求高

贵

不耐操

需要大量维护

攻击距离短

所以一般而言刀剑不会用于战场列装，比较适合城市治安战，比如锦衣卫，新选组这些高级特务一般都是砍无甲的才会装备刀剑。

然后过去捕快，走江湖防身比较流行铁尺。这玩意挺克制刀剑的，专门有破刀的招式，比如两手架住对手刀剑，一错一剪，就把对方武器给卸了。这玩意在日本也很流行。忍者神龟某只就用这个。携带也方便，别裤腰带里就行了。而且还便宜，一两银子找村口铁匠打一副，就能废了别人祖传的宝刀宝剑。想增加杀伤力就把头磨尖再稍微开个刃，捅谁谁死。

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虽然在许多回答里说过了，但是还是要再次强调

我局（SFA）在北约和西方集团那里是有正式编号的。

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聪明人靠统计数字和洞察来得出结论。

平庸的人仅依靠统计数字来获取信息。

笨蛋成天看个案小作文来悲鸣或自嗨。

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于是 ，第九名造谣者出现了

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