口袋妖怪动画与剧场版是一个世界观吗? 第1页

（多图预警~）

勉强回答一下：

Pokemon剧场版世界观和TV动画世界观的联系可划分三个阶段：

• 早期剧场版（1~4部）属于狭义上的同一世界观
• 后续（5~19部）剧场版在故事逐步独立，但是依旧是广义上的同一世界观
• 在近年（20部之后）完全走向与动画平行的世界

所以，Pokemon的动画和电影实际上是一个逐渐走向“分裂”的过程，是一个“去TV化”的世界观脱离过程。目前的Pokemon剧场版和TV动画毫无联系，即没有“追”过《宝可梦 旅途》动画，也可无障碍地观看现在的动画。

下面分这三个阶段来说：

早期剧场版（1~4部）动画几乎与电影全面“同步”

从《超梦的逆袭》到《雪拉比：超越时空的遭遇》，电影与主系列TV动画，几乎是完全同步的，或者说是“互补”的，电影属于动画故事的一部分：

比如“超梦故事线”，就是典型案例。在无印篇动画中，超梦不断“登场”，但是如果没有看过电影，甚至TV动画的故事都是“不完整”的，你不会明白小茂咋无印篇动画的后期遇到了一个什么样的“怪物”，更不明白，设计这么一个宝可梦，到底是为了什么……

原因是这就是一个电影的“伏笔”，一切在《超梦的逆袭》电影中都给予了“解释”了，超梦如何被人类制造出来，如何遇到了坂木，如何被利用（包括打小茂的这一段），最终如何对人类产生了憎恶的情绪……

所以说无印篇是一个完整的故事，电影和TV动画部分彼此，甚至是相互补充的关系：

无印篇时期的电影是真正的同一世界观，同一时间+同一电影+同一人物。洛奇亚的爆诞是无印篇中期的剧场版，这个时候小智一行人旅行到了橘子群岛（动画原创，位于关都地区和城都地区旅程的时间线中间），而《洛奇亚的爆诞》剧情发生地明确是橘子群岛的亚西亚岛，与小智的旅程“完全同步”……

比较难能可贵的是，这一时期，人物不“失忆”，他们能够记住在电影中的经历，比如回到TV动画之后，在无印篇城都联盟时期的火箭队（已经是多年之后），依然记得当年在《洛奇亚的爆诞》中遇到的洛奇亚……（TV动画中橘子群岛篇没有洛奇亚出场）

所以，无印篇中（尤其是1~4部），电影和TV动画“不分家”，也不分彼此。电影中很多内容都是对于“原作”（TV动画）设定上的补充，而不是简单的“衍生品”。比如原作TV动画中，大木博士没有名字，但是《雪拉比：超越时空的遭遇》中少年雪成就是大木博士年轻的时候。七世代动画中确认，大木博士全名就是大木雪成……

后续剧场版（5~19部）动画故事上独立，广义上世界观还是与主系列动画同步

自第五部剧场版《水都的守护神》开始，Pokemon电影进入到第二个阶段，即剧场版“相对独立”的阶段，主要体现在以下两点：

• 地点上相对独立
• 故事上相对独立

从《水都的守护神》开始，每代都开始有相对独立的取景地，区别于之前的地点。

• 奥马多雷，原型为威尼斯，名义上隶属于城都地区，但是实际上可以看作独立的舞台；
• 法恩斯，原型为中国的张家界，名义上隶属于丰缘地区，但是实际上可以看作独立的场景；
• 白杨镇，原型是西班牙巴塞罗那圣家堂，名义上隶属于神奥地区，但是实际上就是独立的城市；

……

这些地方既不见于游戏原作，也和TV动画联系有限，这一阶段的Pokemon剧场版可以看作“动画旁支”，属于有一定独立性的“动画衍生品”。

地点上的圣地巡礼，可以参见以下两篇文章：

故事上则“若即若离”，联系已经不算密切，完全不需要TV动画的基础就可以“从零开始”享受的电影，但是一些地方还表明，TV动画和电影还算是同一世界观的产物：

三世代时期（对应AG篇超世代动画）的剧场版《梦幻与波导的勇者》，在故事上已经和同期动画没有多少联系，来到了新的地方（独立王国，欧鲁德朗城），开始一段新的故事，观众只需要跟着剧场版的设定走，就可以享受剧情。

但是，另一方面也要看到，这个时期严格意义来说，还是TV动画的衍生世界观：

路卡利欧一度因为亚伦不信任人类，这个时候大家在篝火旁边讲述自身和宝可梦之间的故事，其中就提到了小智和皮卡丘相识的场景，剧场版中的回忆就是来自于无印篇第一集《就决定是你了！》的故事。两者之间，其实还是“共享”故事线的。

这类细节上的联系一直贯穿了Pokemon的剧场版直到《波尔凯尼恩与机巧的玛机雅娜》（第十九部剧场版）：

比如，在《决战时空之塔》（十周年剧场版）中，小光曾经购买了一个“新月之羽”。（玩过游戏的都知道，这是一个和克雷色利亚相关的道具）戴上新月之羽，就可以“不做噩梦”。

而在DP篇动画（珍珠钻石）中期，小智一行人曾经来到水脉道馆，而在这里遇到了“噩梦神”（达库莱伊）的问题，小光就掏出了自己在剧场版中购买的新月之羽……

这些你算是“细节”也好，觉得是动画制作人、导演、编剧专门安排的“彩蛋”也好，这个时期的剧场版实际上还是动画世界观的延伸，故事和舞台上相对独立了，但是世界观上还是TV动画世界观。虽然，不追动画也能享受剧情，但是观看过动画，还是有点聊胜于无的帮助（比如识别一些彩蛋）之类的，甚至剧场版前后都有些联系，详情可见：

在超级愿望（BW篇）动画时，剧场版和TV动画的联系甚至一度“回光返照”，甚至有向无印篇靠拢的趋势，比如第十六部剧场版涉及到了盖诺赛克特军团，在同期的TV动画超级愿望（BW）的N章中频繁出现，已经有点无印篇时期《超梦的逆袭》的味道了……

故事之外，伙伴和宝可梦之间的联系相对更密切一些。剧场版中小智的“同行者”和宝可梦，都和同期动画中保持完全一致，凡是超世代的剧场版，就是小刚、小遥、小胜，凡是超级愿望动画剧场版，同行者就是艾莉斯和天桐，宝可梦（包括进化形态）都完全和TV动画一致，当然，这也不算是很密切的联系就是了，因为故事本身独立了。

然而，这些看起来并不算很强的联系在近几年的剧场版中进一步“消失”了……

近年来，剧场版逐步走向完全意义上的平行世界，以20周年剧场版为分界线

以20周年剧场版《就决定是你了！》为分界点，此后剧场版几乎是完全“平行世界”，不再和TV动画和任何联系。《就决定是你了！》虽然故事看起来像是动画的“总集篇”，但是故事内容，小智的宝可梦以及旅程，已经有明显变化，完全是“另一个世界的故事”，详情可见：

比如《大家的故事》中，已经没有同期TV动画中的人物，而且小智的宝可梦，也没有再随着主系列动画的剧情而变化，甚至画风都发生了很大变化：

小智的同行者，完全替换为了电影故事中的人物，小智的伙伴不变的也只有皮卡丘，而同期在日月篇（SM）动画中结识的伙伴、收服的宝可梦均未出场。后续的剧场版《宝可梦：可可》也是同理，没有再和《宝可梦：旅途》动画发生交集。现在的剧场版是完全“独立故事”。

个人还是坚持，这种TV动画和剧场版分离的趋势，是“利大于弊”的：

• 从创作者角度，自由度大大增加，不再局限于要使用TV动画中的人物、宝可梦甚至是故事风格，可以自由发挥
• 从观众的角度，观影“门槛”降低，只需要知道小智和皮卡丘以及一些最为基础的宝可梦设定，就可以无障碍观看，不需要纠结于自己没有追TV动画，不知道新的伙伴这类问题
• 从题材的角度，空间更为广阔，我们至少也看到了《宝可梦：大家的故事》以及《宝可梦：可可》这类故事上的突破
• 从个人的角度，如果现在剧场版中出现某些《宝可梦：旅途》中的不和谐元素和人物，我会选择直接“弃坑”

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所以，剧场版世界观实际经历了一个逐渐“分离”的过程。

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