刘慈欣为什么能成为中国科幻第一人？ 第1页

靠，看完《三体》就跪了，原谅我是个不爱看科幻小说的女生，身边也很少有科幻迷，但是大刘凭借他的《三体》，给一个眼光狭隘的女生建立了一个宏大的宇宙观。

《三体》这本书没有很华丽的词藻，就是平平淡的讲述，但是这平淡的用词下是一个宏伟的宇宙空间。

《三体》的第一部，可能只是入门级别，印象深的就是书里的三体游戏和红岸计划，通过游戏展现一个外太空文明，一个不稳定的文明——三体文明，这个星球面临着三个太阳，随时有可能灭亡。而红岸计划，一个地球普通的女人（或许也并不普通，她经历了太多的痛苦，早年文革的打击和后来劳改经历的背叛，晚年的丧女之痛），和三体文明里一个低等的监听员，几次对话就替人类文明和三体文明做了选择。

我最爱的是《三体》的第二部，真的太爱罗辑这个人物了。他就是一个小人物，担不起什么大任，甚至有点贪生怕死，但是最后就是这个小人物成了人类的救世主，凭一己之力争取到了人类与三体谈判的机会，最后给人类争取了活下去的机会。

那些二话不说就无私奉献的人，这样的人毕竟是少数，大多数人是在面临生死，个人利益和人类利益面前，我想大多数人都会挣扎，都会犹豫，这样的煎熬是错吗？我觉得正是这样的煎熬，才让我感受到这个人物的血肉。

《三体》第二部里的两条定理：“第一，生存是文明的第一需要；第二，文明不断增长和扩张，但宇宙中的物质总量保持不变”。大刘厉害的就是能让读者感觉到即使在讲科幻的故事，也能让你对现实有所思考。在极端情况下，为了生存，要不要人性，毕竟“失去兽性，失去一切”，而一种文明也不可能无限制的扩张。

《三体》的第三部，却像是你以为已经看到宇宙了，其实你看到的只是一个小小的银河系。二向箔，降维打击，像是打开了另一个世界（感觉有点像俄罗斯套娃，哈哈哈）。

所以《三体》不仅给我建立了一个宇宙观，更激起了我对科幻小说的兴趣，在我心里，大刘是第一。

我说个让我惊掉下巴的事。

去年，共和国70周年成就展在北京展览馆开展，我跑去看了。

那是对从建国以来，70年时间里我国各方面取得的成就的一次集中展示，涉及面太广，而展厅又面积有限，所以，真的是寸土寸金。

能在展览里露个面有几句话介绍，都是不得了的事，很多我们从教科书上学到过的知名作家，什么余华啊，格非啊，方方啊，我印象中在展览里连名字都没出现过。

然后！我居然看到了刘慈欣！

一个人占了一个展柜，还放了他的三体全集。

要知道这个展览几乎可以算是建国以来分量最重的展览了，每个方面都是要平衡的，比如农业，卫生，军事，经济，文化等等，每个方面下又分很多领域，都是要照顾到的。

刘慈欣能出现在那个地方，已经证明他的历史地位了。

另，这种国家级展览，基本是无数领导层层报审，各部门联合研商，所以不可能是几个工作人员喜欢刘慈欣就放上去的。

知乎老是把三体相关的问题给我刷出来，很长时间没回答相关的问题了，这个问题就答一个吧。

为什么能成为第一人？主要就是下面的原因咯：

工程师＋事业性单位＋看着老苏联走完历程＋长期科幻圈内的交流＋短篇积累＋生死抉择

知道大刘的应该是知道上面意思的，尤其是最后那个扳机，彻底触发了作家的创作欲。于是顺手推舟的将自己前期的短篇进行了梳理与整合，在生命思考的宏大架构下，一切都合理起来。

由于作家的社会经历，在认可英雄的前提下，也深刻理解大众是推动历史进程的绝对力量。这个与早期宗教式（基督教，东正教都有圣人）的圣人科幻形象有鲜明的对比，无疑拓展了科幻作品的人文范围，使得科幻更加接地气和市民化，这是东方文化对科幻界的助力。

安德的游戏，电影都看过了吧，去看看安德的家庭背景，整个故事有点像兄弟姐妹闹矛盾，惹得世界乱糟糟的意思。顺带吐槽一下新时代的夏洛克，最后整的也是一家兄弟姐妹大闹不列颠。正反各一个代表，然后还有一个中坚力量，亦正亦邪，把科幻家族三国戏给充实起来。

火了多少年的星球大战，真的不知道讲的什么，讲来讲去都是那一小撮天赋神权的贵族之间的爱恨情仇，最后无非就是野心将整个贵族群体摧毁，岁月不再静好。几十年下来，曼达洛人一出来，风评就很不错，为什么？因为这里暂时没有贵族，而是拿钱办事的游侠。其实，很怕后面这个曼达洛游侠又变成了失落的王子，前面的角色回忆已经有了一些不好的苗头。

日本二次元的科幻，动画看了些。只记得高达扎古杨威利，就杨威利角色的人生历程，感觉挺像一个人，六祖慧能，普通人（文盲），机缘，开悟，逃亡，开宗。而日本的科幻有个很烦的地方是撒，讲着讲着就来个“心”“悟”，然后整个故事的宏大目标就没了，虚化了，最后就成了“我来过，我感悟过”转进到戛然而止。

为撒前面举的例子时不时冒出宗教的影子，因为现在大刘已经被众人推到了这个封神的位置，他就是那个罗辑。

始于教室，终于教堂，历史的进程啊。