摇滚音乐的魅力在哪里? 第1页

作为一个曾经（不要问我为什么是曾经，因为心被伤透了）经常向朋友安利摇滚乐的人，题主的这些问题我基本上都见过。

下面一一回答：

①只要听到嘶吼、破音就觉得像Lost Rivers，说明你自动用耳朵把伴奏滤掉了。

我在给一个朋友听AC/DC的Back in Black的时候他说他只听到了一个疯子在乱喊。而我听到的却是干净利落的吉他和弦和布鲁斯味儿浓郁的solo。

②六分钟的歌只唱了两分钟就觉得没有听点，可能有两种原因：

一，和上条一样，你把前奏、间奏和尾奏滤掉了；

二，你听到的都是像The Doors这样60-70年代的Psychedelic Rock或Progressive Rock乐队，他们的乐曲编排、音轨分布、录音质量都和现在流行音乐的审美观念有一定的出入。

比如Deep Purple的一首曲子叫April，专业人士必然会觉得它是要跪着听的神曲，但一般人第一遍听只会留下两个印象：巨几把长的前奏和极其粗砺的演奏水平。

Dreamtale有一首歌叫The Dawn，同样是前奏巨长，只唱两句，但你绝不会认为这首歌“没有听点”的。这就是编曲和录音的重要性。

（在这里推荐可以从Pink Floyd的倒二专Division Bell入门，这支乐队的吉他、键盘音色都是超赞的。（不给你推荐月之暗面是怕你听到第三首就被劝退））

其实前两点可以归结为一点：在当代华语流行乐的影响下你对音乐的审美点只停留在对歌手的关注上。这不怪你，但如果你真的是一个爱音乐的人，听歌听久了你就会发现：这样真的好无聊哦。

③“David什么”我盲猜是David Bowie。你说XJapan是杀马特我能理解，毕竟他们的妆容确实有点儿辣眼睛……

不知道所谓“杀马特”不过是欧美哥特风和日本视觉系传到中国后的超低配版本不要紧。重要的是你要知道XJapan和杀马特的根本区别在于：

前者写下了无数的经典作品，后者什么都不是。

因此我怀疑你根本没怎么认真听过大卫·鲍伊和XJapan的歌。

我在高三最难熬的时候听到了大卫的Heroes，当时就感动得热泪盈眶。我管他非不非主流杀不杀马特呢。

④这一点有点儿难以表述，我尽量让你听明白吧：

你缺乏对摇滚乐基本元素的认同。

假设你是一个火星人，初次来访地球时，你的地球朋友邀请你去听一场音乐会。台上演奏《命运交响曲》时，你看到所有的观众都沉醉在了音乐的世界里，有的观众甚至激动得流下了眼泪。
有一天，你在地球上陡生思乡之情，于是拿起自己随身带的音乐播放装置，放起了那首传遍大江南北的《奥林匹斯山指引着我回家的路》。你的眼泪再也止不住了。
你的朋友知道你在思念家乡，但听到你为之动容的一大团乌七八糟的合成器的声音，也只能面露困惑之色。

明白我想表达什么意思了么？

无法欣赏摇滚乐不要紧，好好听ACG也没什么，音乐鄙视链什么的，不存在的。

如果真想入摇滚坑，你的那群听摇滚乐的朋友肯定不会有耐心带你慢慢入门。

看你目前的情况，金属什么的就算了吧（我曾经给从来不听摇滚乐的一个朋友直接听Marilyn Manson（讲真曼森在金属党眼里真心不算什么重口味），然后我可以断定他这辈子基本告别摇滚乐了）

可以听听Coldplay、Fall Out Boy、Maroon5这样在摇滚和流行的边缘反复横跳的乐队先试试嘛。觉得不好听就弃坑；好听就多听听；觉得能继续一个层次就往下听Linkin Park, My Chemical Romance, Green Day, Sum 41, The Killers 什么的。

想走英伦路线就听Oasis，网易云音乐底下的评论会告诉你听完Oasis听什么的。

几点忠告：

①不要迷信经典。我就不喜欢Guns N Roses，也没人把我怎么样嘛。更不要去理会什么所谓的“鄙视链”。

②关于摇滚乐手“性、枪、药”的问题，不要去想太多。这不是你不去接近优秀作品的理由。我知道Aerosmith的主唱吸毒之后并没有觉得Dream On变难听了。

如果你一定要纠结这个问题的话，我可以告诉你：现代流行音乐的大框架基本上是由一群瘾君子奠定的。

难不成你从此不听歌了？

③不要被什么“摇滚精神”骗了。摇滚乐是一种流派，撑死了说是一种理念，和什么“精神”八杆子打不着。摇滚是很博大的东西，就像Slash在一次采访中说的，一个年代有一个年代的景象，从猫王、查克·贝里、披头士发展到现在，杂糅进去的东西太多了，任何一种想吧摇滚乐用一个抽象名词概括的行为都是愚蠢的。

综上所述，不管什么音乐，想听就听，不想听就算，所谓流派只是便于分类的工具而已，真正入坑的人不会太在意什么是什么的。关键在于，要保持对音乐的热爱。深入灵魂的那种热爱。