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如何评价「女孩别怕」公众号发布的关于在古典音乐中的性别歧视? 第1页

  

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这里存在一个误区,即在古典主义时期,“钢琴家”并不是一个特别值得炫耀的职业。在那时,钢琴家的最好归宿,就是找一个教堂或者宫廷去服务拿工资,这样基本能保证过得还可以。如果没有了单位的工资,那就会过的比较惨,从莫扎特和贝多芬没有工资后的生活状态,便可看出。而在宫廷的工作中,相当主要的服务和教学对象就是贵族妇女和少女们。所以,在当时来讲,绝大多数能够接触到所谓“钢琴家”的女性,都是要比钢琴家的身份要高贵的。所以,在那时候,你要和一个贵族少女说:“你弹的真好,你天生就是个钢琴家的料。”这会有一点不礼貌。

至于说在当时为什么没有女性音乐家,这跟钢琴构造以及女性的手大小的关系很小,这是社会时代背景决定的。因为在18、19时期,正处于文艺复兴、启蒙运动、法国大革命、工业革命、欧洲革命等影响欧洲历史发展进程活动的爆发时期,这样的时代下,男性相比于女性,更有参与能力。所以,在当时的男性的地位要比女性要高一些,女性多负责照顾家务,男性负责抛头露面,赚钱养家,成就事业。我们可以看看莫扎特的媳妇,即便是莫扎特欠了那么多的钱,也没见她出去帮着做点什么还债。我们如果不限于音乐,放眼整个欧洲,你更会发现,当时有名的思想家、美术家、战争家基本都是男性居多。甚至我们看看20世纪上半叶的中国作曲家们,似乎也很少有女性。

而随着19世纪开始,专业音乐学院的不断建立,世界社会时代的不断发展。女性可以不再依据社会对自身的要求,而可以选择、并且有能力做自己喜欢的事,女性钢琴家就开始出现了。我们可以明显的看出,在西方音乐历史中,特别是在20世纪以来,女性钢琴家明显增多,这相比于莫扎特、贝多芬的时代,已经是一种极大的进步了。

中国钢琴事业,是从20世纪80年代开始全面发展的,80年代成长的郎朗、李云迪的男性钢琴家,只是中国最早一批钢琴学习者的顶级代表。而在他们身后,还有很多优秀的中国女性钢琴家也非常令人钦佩。我们可以继续看,在未来的50年到100年,会有更多的杰出的中国女性钢琴家出现,她们在世界的影响力相比于现在会更大。

最本质的一个问题,如果用男性和女性、手大手小的问题,来作为限制一个演奏者的发展空间,未免有点太瞧不起我们学音乐的同学们了。手大当然是有它的优势,但手小也可以把钢琴弹的很好。手小可以避免弹一些大跨度的曲子,多弹一些跑动多的曲子,会比手大的人动作小,同样的训练速度可能更快。力量来说,男性当然普遍在身体上更有力量,但女性手指的力量也是通过后天可以训练的。至于说练琴的身体不适或受伤的问题,不分男女,你可以去问音乐学院钢琴系的每一位同学,每一位同学必有腰或者肩颈的毛病,这跟是什么性别没关系。


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李斯特:我就喜欢炫自己手大,写的曲子都是连一般男的手都不够用。劳资只是作为天才,仗着老天赏饭吃的大手歧视庸人。


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作为一个前媒体人,我从发布的《推开K127那扇门--朱军“性骚扰”案真相调查》这篇文章看到,这并不是一篇中立报道,尤其是空间再现、仅提供一方证词、仅对话事件被告方(弦子的声音呢?)、分析事件对被告方产生的影响,读出了很强的导向性:弦子在撒谎,朱军是无辜的。

如何确保一篇报道中立?起码要体现真实、多方面看待问题、不掺杂写作者的主观臆测,这篇报道至少违反了后两者。


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可能不算是那种传统意义上的炫富吧。

我上班第三年的时候,父母在老家买了房子,房子在他们名下,所以公积金贷款什么的也没我事,我爹当时还在忙工作(房子装好之后因为种种原因他提前退休了),我妈基本上一个人包揽了监督装修的事情,正赶上天津的天气热的跟蒸笼一样,那段时间她很辛苦,但是最后房子装的很漂亮,用我亲戚们的话说,富丽堂皇,跟宫殿似的,其实没那么夸张,但是看着很大气就是了。

然后自然而然就到了该置办家具和家电的时候了。我爹我妈在家装风格这一块的品味惊人的一致,都是点名要装新中式,而我的话肯定就是现代极简甚至工业风了。我们一家三口在家居城看上了一套很不错的实木家具,林林总总下来要了小十万,老两口咬咬牙,买了!

买家电的时候犯了难。其实我当时的意思是直接在网上订了,送上门还负责安装,不是挺好?结果老两口异口同声,说家电不看看实物、量量尺寸怎么行,肯定得去国美或者苏宁瞧瞧。左右是没事做,也便去了,正赶上店里做活动(其实一年到头都在做活动吧喂),两人也是一顿挑,洗衣机,电视,空调2悬挂1立式,还有些啥我都记不清了。

结果到了结账的时候,我爹的卡余额不足了!大概是因为买实木家具的时候有点没兜住,卡里只剩下了不到八千块钱,刚够单买一个电视的。可是大热天的,又是下午三四点钟了,谁也不高兴再去跑一趟银行。

这时候我就拿着我刚申请还没多久的信用卡站了出来,申请了临时提额,潇洒了刷了总价两万七的家电钱。回家之后我妈问我,你这样刷卡会不会搞得之后生活费太紧张?回头给你把钱打过去吧,我说不用,工作之后我也没有每个月往家里打钱,这种时候能派上用场感觉也很不错,可以说是养儿千日用儿一时了。据说后来我爹我妈经常拿这个事情跟亲戚朋友炫耀。

(圈子原因,家里一众亲戚都不算宽裕,也难怪我家那个装修能被评价为富丽堂皇)

最后要说一句,有点后悔没买索尼的电视,创维的用了这几年,现在拖影很厉害。


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题主无非就是想用这个提问来黑明嘛,什么叫感觉宋朝汉奸没有明朝汉奸多?无非乾隆皇帝编了本《贰臣传》给了你一大批有名有姓的汉奸名单让你有底气走到哪里都拿这名单怼人罢了。

  • 我看前面有一位答主说得好,如何看待你又割地又赔款又称臣又纳贡的大宋大清民国汉奸一样那么多。只要是有强大的外敌入侵,带路党是一个必然出现的产物,哪朝哪代不一样?你靠一本贰臣传黑明只能暴露你无知的事实。

我也不和你列什么名字,我估计你列的名字里你真正知道姓名事迹的不到三分之一。

宋末蒙古南侵事迹

  • (蒲)择之军溃,城中食尽,杀主将以降。成都、彭、汉、怀、绵等州,威、茂诸蕃,悉降蒙古。
  • 蒙古进攻鵞顶堡,城降。繇是清居、大良、运山、石泉、龙州,俱降于蒙古。
  • (蒙古)又取阆州,杨大渊以城降。
  • 口温不花再犯光州……入淮西,蕲、舒、光三州守臣皆遁。
  • 元兵进江州,知安东州陈岩夜遁。
  • 元兵犯池州,知州事王起宗遁逸。
  • 知江阴军郑濡道遁,平江府守臣潜说友逃遁,鼎州、澧州、常德府、寿昌军并降。

以上地方守臣,或逃跑或投降,我只选取了一部分,要想找还有更多,蒙古南侵时这些地方官就不是汉奸了?他们的不抵抗堪比张学良拱手送东北,江上诸城无一抵抗,无一重臣坚守,真是千古奇观。说完地方官再来说中央官员。

在临安陷落前夕,京城重臣纷纷出城逃遁投降,朝堂为之一空,谢太后任命吴坚为左丞相时朝中文臣只来了6位,着实凄凉。

时任左右丞相王爚,章鉴相率逃遁,重臣如留梦炎、陈文龙、黄镛、刘黼尽皆遁去。

  • 德祐元年之春,左丞相章鉴闻元兵日迫,托故迳去,既而临安戒严,曾渊子、潘文卿、季可、许自、王霖龙、陈坚、何梦桂、曾希颜、文及翁、倪普等数十人,相率并遁,太皇太后诏榜朝堂,厉词申责,势不能禁,及留梦炎降唆都,陈宜中入占城,身为大臣,行同犬豕,飘蓬翩反,亦曷法乎?
  • 阿里海涯传檄诸郡,繇是袁、连、衡、永、郴、全、道、桂阳、武冈皆降。

同时临安城陷,降元北迁官吏多达数千人,就比如临危受命的左丞相枢密使吴坚,还有贾余庆,谢堂等等。阿里海涯不过破了临安,皇室还有宗亲在外,传檄一下,各郡守臣就争先恐后去投降,晚明京城一破,官员尚知拥立新皇继续反抗。另外北迁之时尚有饱读诗书忠义的数百太学生,仍然选择北行降元。

论据已毕,最后反问题主:你是怎么感觉出大明汉奸最多?宋,清,民国汉奸少的?

希望以后能带上脑子思考问题。


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《邹忌讽齐王纳谏》。只有长大了才明白,原来它是一篇富有前瞻性和现实意义的女权雄文(划掉)雌文。

首先吸引我的是它的人设:

故事起源于邹忌和徐公比美,这一行为是对现实的完美嘲讽和解构。在生活中,女性苦“男性凝视”久矣,多少同类相争、攻讦陷害只为了让自己得到“美”的认可;而邹忌徐公作为齐国的高阶级男性却扮演着现代女性的角色,这让人们不禁对那个兵荒马乱的战国乌托邦心生向往。

而之后齐威王所提出的三条政令,与女权主义者们该受的嘉奖更是若合一契:

一是“面刺者受上赏”,这个杨笠当之无愧。

赞曰:凭三寸之舌,道尽国楠满盈恶贯;忍千夫所指,挥洒女权无限荣光。

二是“上书者受中赏”,应颁给梁颖、唐靖等在媒体写文发声的斗士。

赞曰:作千字长文,揭穿禽兽男友暴行伸正义;发一条动态,坐实猥琐学弟罪证求公平。

三是“谤讥于市朝者受下赏”。

这一奖项则属于千千万万遍布大江南北、隐身微博豆瓣的拳师们。积土成山、积水成渊,众人的力量不可小视,只言片语合在一起也有磅礴正能量。

干杯!


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可真会类比啊,花着男足赚的钱,还在装作受尽委屈。

小仙女根本没把男足当兄长,充其量不过是一个用完就踹两脚的供养者罢了。




  

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