如何评价安藤的成羽町美术馆？ 第1页

谢邀@alanwong123，

（声明：图片来自于网络，侵删，分析图来自作者自绘）

成羽町美术馆在安腾忠雄的作品中一直不是最受关注的那个，人们更关注安腾的光之教堂，水之教堂，水御堂等等这些作品，不过成羽町美术馆却是安藤设计理念进化的一个重要的标志。

在谈论题主这个问题之前，我先要说两个问题，

1，建筑设计究竟设计的是什么？

这个答案肯定是一千人有一千个哈姆雷特。但有个比较重要的说法是建筑设计的是场所，人在这个场所里进行各种各样的活动——这种活动有着某种不可预知性和不确定性——因为这个房子只是提供了一个场所。

但是

但是来了，大部分优秀的建筑师都在找寻方法——如何去让这种“不可预知”“不确定”尽可能的接近“可预知”和”可确定“

如何变得可预知和可确定呢？

很多手法如动线的引导，空间的限定，节奏的把握........

2,同样作为安腾忠雄的作品，光之教堂建于1989年左右，而成羽町美术馆建于1994年前后，请记住这两个项目时间的先后。

其实光之教堂不仅仅有令我们着迷的

光的美感，

其平面上也有着严谨的逻辑关系

我们来看看光之教堂的平面图

在这里，安腾以一个与长方形对角线接近平行的通道斜插入体量中

这种对规整空间的扰动关系是十分微妙的

可以看出，通过这道墙的划分，形成的一个主要的，一个次要的，两个楔形空间，要比原本一个规矩的矩形空间，更加灵动些。同时，正因为这个对角线的平移，才让这个两个楔形空间有了主次之分。在光之教堂中，这区分了教堂的小前厅，和教堂的礼拜空间。

在另一方面，这道斜墙，虽然具有一定的交通与限定人流的功能，但更主要的是为了划分空间。

我们再来看看成羽町美术馆

（红色框住的为室内）

在这里的主要动线是

（红色实线）绕过一段残垣，进入一个斜插进入建筑体量的坡道，这个坡道直通二层。

到达二层之后，又会回旋下降到一层

还有一条次要的动线

次要动线（红色虚线）在二层分流

进入二层的展厅，出来之后，进入到平台跟随一个比较大的楼梯，依旧和主动线一样，回旋下到一楼

还有另一条次要动线（深紫色虚线）

这条动线更为直接的与西侧较远的咖啡厅（咖啡厅与主体功能关系的密切程度不大，所以通过一个走廊和挑空空间对其与主体展览空间进行隔离）和一层的展厅直接相连

在这里，我能比较强烈的看出，虽然与光之教堂都是通过斜线穿插的关系来设计，但这里的斜线却更加加强了对人流的引导和控制。

因为人一直都是通过这条主动线来参观整个建筑的，而且为了限定人流走向，这条主动线的宽度也只有1.5m左右

其空间的拓扑关系大概如下

从庭院空间上看

这条斜线形成了三个庭院空间

A庭院是主体量与斜线分离形成的

BC庭院是主体量与斜线切割形成的

三个庭院虽然都与斜线产生着关系

但显然，BC庭院的关系，和他们与斜线的关系更为紧密。

这种“共轭”的庭院关系影响了展厅的主要部分。

而A庭院与斜线这种“松散”的关系，来满足与主体量关系不是特别紧密的咖啡厅

同时A庭院与长条的挑空空间对空间的“挤压”也让这一部分的空间不至于单调，同时也与主体量与咖啡厅的衔接更加有机。

同时

由于斜线切割和庭院划分形成的“交通核”

构成了整个建筑的动线枢纽，动线行至此处可以进入二层。

（题外话，这让我想起了我之前回答克莱因瓶的问题中，所探讨的空间序列问题，详情可见 如何评价克莱因式建筑？伊东丰雄的银色小屋算吗？ - 阿尔瓦的回答 - 知乎 中我的回答。

在那个回答中，我提到了一个“可见却不可达”的空间感受，如果开个脑洞，把羽田町美术馆，二层的地板抽走，与一层形成一个挑空空间。那么现有的二层门洞，就形成了一个只可以观看这个挑空空间，却无法到达的空间感受。要到达一层，则需要再回旋走下楼梯，才能到达，这与克莱因瓶何等相似！仔细想象还是挺有意思！）

这个交通枢纽 与斜线也形成了一个点线的关系

这个点线关系的节奏是 室外爬坡——进入室内——室外下降

不仅在行走的感受上给人不同的感觉，也在室外与室内的切换上给人更多的层次。

所以，大师还真的是大师！

评价：

成羽町美术馆，作为安藤忠雄在光之教堂之后，类似设计手法和理念的又一作品，其在对动线的控制，空间的层次上，相较于光之教堂更为丰富且层次分明。其中考虑的很多细节是复杂而细致的，也体现了安藤忠雄一贯的对空间与动线的掌控力。

不过令我感到有意思的是，螺旋动线似乎对很多建筑师都有着不可思议的吸引力，尤其是在设计美术馆这种展览类建筑。

赖特的古根海姆如此，成羽町美术馆如此（当然这个螺旋并不多）

朱塞佩，特拉尼设计的但丁纪念堂也是如此

关于但丁纪念堂——这个建筑史上的“神作”大家也可以参加我最近的一场live知乎 Live - 全新的实时问答

最后回到我前文所说，建筑设计在设计什么？

或许成羽町给了给我一个答案——人的行为是不定的，

你可以鼓励这种不定（如密斯的流动空间——其实流动空间也是有一定限制的，这个等有机会再讲），

你也可以限制这种不定，让其变得可定，而这种“可定”之中，蕴含着你对空间序列，空间层次，动线组织等等的思考和权衡。

这里才是体现一个建筑师设计能力的地方！

胡乱回答不知题主满意不

——————彩蛋——————

恰巧，我有几个安藤作品的su模型

分享出来，大家可以自己参观学习

http:// pan.baidu.com/s/1eSOM11 o